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小說與故事課

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內容簡介

  小說死亡了嗎?
  周芬伶說:「小說沒有死,只是在轉化,寫作的人不但沒減少,還在增加 。」


  長年致力於創作與教學的周芬伶,為了愛寫小說、愛看小說的讀者,以簡潔輕鬆的筆調,爬梳古今中外名著與創作理論,寫出易讀易懂的《小說與故事課》,是進入創作小說的必修課。

  她從小說的定義開始,逐一抽絲剝繭,往上回溯,故事的起源是在火爐邊說故事,如為人所熟知的《天方夜譚》;說的故事加油添醋後,逐漸成為寫定的小說。進而有短篇小說始祖薄伽丘《十日談》、長篇之祖塞萬提斯《唐吉軻德》和中國《三國》、《水滸傳》、《紅樓夢》問世,讓小說有的廣大的讀者,也成為重要的文體。她從作品中探究小說的原型、發展,還有故事和小說的差異,並舉例和賞析作品。她從自身創作經驗和輔導學生創作中,給予許多創作小說的入門建議,如從極短篇練習,先用說別人的故事開始,說得精彩,寫得就一樣精彩。對有志於撰寫長篇或大長篇的人,提醒創作時要注意與撰寫短篇的不同之處,如短篇是集中放大的望遠鏡,而長篇則是微觀的顯微鏡,她拆解小說元素,從人物刻劃、情節發展、對話、場景、敘述觀點、主題等,掌握小說創作技巧與竅門,也旁及少年小說創作,運用賞析作品〈怪咖少年〉詳細解構情節大綱,分段解說創作重點。為有志於創作或喜歡閱讀的人,打開小說創作的大門。

本書特色    

  ★周芬伶以自身創作經驗與創作教學,引領讀者進入小說和故事創作的世界,從文體的起源、發展到創作,逐一詳細解說,並分享古今中外不同作品,一窺小說與故事創作的堂奧。
 

作者介紹

作者簡介

周芬伶


  臺灣屏東人,政大中文系畢業,東海大學中文研究所碩士,現任教於東海大學中文系。跨足多種藝術創作形式,散文集有《北印度書簡》、《絕美》、《熱夜》、《戀物人語》、《雜種》、《汝色》等;小說有《濕地》、《紅咖哩黃咖哩》、《妹妹向左轉》、《世界是薔薇的》、《影子情人》、《粉紅樓窗》等;少年小說《藍裙子上的星星》、《醜醜》等;傳記有《龍瑛宗傳》、《孔雀藍調》。作品被選入國中、高中國文課本及多種文選,並曾被改拍為電視連續劇。以散文集《花房之歌》榮獲中山文藝獎,《蘭花辭》榮獲首屆臺灣文學獎散文金典獎,小說《花東婦好》榮獲金鼎獎文學圖書獎。
 
 

目錄

序:古老的靈魂,此時此刻  高博
 
一、小說的定義
拆字遊戲
 
二、故事的起源
故事與火
故事與死亡
故事與出版
 
三、小說的本質
小說與歷史
小說與哲學
 
四、小說的基型
小說的兩個基型
短篇小說的魔技戰場
作品欣賞:大王具足蟲之夢黃家祥
中篇小說
極短篇的分類
極短篇的美感與藝術特徵
極短篇的迷信
極短篇的魅力—─談戲劇性轉折與突暴
習作
作品欣賞:書寫的理由:訪談計畫之一包冠涵
長篇小說的進展
長篇的演變
大長篇的困難
如何寫大長篇
臺灣大長篇的復興
大長篇的書寫計畫
長篇結構特徵
大長篇的未來
 
五、小說的元素
人物篇
情節篇
對話
觀點
場景
主題
 
六、故事課
小說與故事
故事與小說的型態
童話分類
作品欣賞:怪咖少年周芬伶
 
結語:小說死亡了嗎?
作品欣賞:其實應該是壞掉了高博
 
後記:缺席的人黃家祥
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789864502479
  • 叢書系列:周芬伶作品集
  • 規格:平裝 / 272頁 / 14.8 x 21 x 1.7 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

一  小說的定義
 
拆字遊戲
 
如何定義小說?在中文與西方對小說的界說恰是兩極,在中文裏,「小」有微不足道的貶義,品性不良的謂「小人」;旁門左道謂「小道」;沒什麼用處的技藝謂「小技」,因此「小說」亦是貶詞,最早提到有關小說的評價的可能是荀子:「君子大道而已矣,小家珍說之所願皆衰矣。」,因此「小家珍說」可說是「小說」最早的拆字與定義,是與大道相對的微小之物。至《漢書‧藝文志》出現的小說家還是敬陪末座:「小說家者流,出於椑官野史,蓋街談巷議,道聽途說之所造也。」跟現在的馬路消息,八卦傳說接近,「說部」的名稱好些,明鍾惺《致譚友夏書》:「奇俊辨博,自是文之一種,以施之書牘題跋語林説部,當是本色。」但到清代江藩《經解入門‧解經不尚新奇》仍有意見:「十三經皆先聖遺言,意義醇厚,豈有如後世子部、説部之書,徒快一時口舌哉。」自古以來小說背負著巨大的陰影存在著,至一九○二年梁啟超〈論小說與群治之關系〉才有正面的意義:「欲新一國之民,不可不先新一國之小說。故欲新道德,必新小說;欲新宗教,必新小說;欲新政治,必新小說;欲新風俗,必新小說;欲新學藝,必新小說;乃至欲新人心,欲新人格,必新小說。何以故?小說有不可思議之力支配人道故。」梁所談的小說之力有四種:一是熏,薰陶;二是浸,浸染;三是刺,刺激;四是提,提昇。至此小說方有正面的意義,這是受外國影響而產生的正面意義。

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