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每日讀詩詞 唐宋詞鑑賞辭典(第一卷):春花秋月何時了──唐、五代十國、北宋

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  • 詩是古人的工作帳號,詞是私人IG小帳(說不出口的都在這!)

    文/趙啟麟2019年07月02日

    先前花了大半年編輯《每日讀詩詞:唐詩鑑賞辭典》,然後無縫接軌編輯《每日讀詩詞:唐宋詞鑑賞辭典》,同樣的詩人,筆下卻有不同的面貌,乍看之下不免大驚:您發生了什麼事? 轉性的是人,還是作品? 每日讀詩詞 唐宋詞鑑賞辭典(第一卷):春花秋月何時了──唐、五代十國、北宋 例如,晚唐詩 more
  • 啟動文化趙啟麟:「讀李白還需要理由嗎?不需要啊!」──談《唐詩鑑賞辭典》與讀唐詩的101個理由

    文/柯若竹,|,汪正翔2018年12月05日

    啟動文化總編輯趙啟麟坐下來扶扶眼鏡,眼鏡應該是他近期最親炙的工作夥伴,前一天才看完第二卷32台樣稿的他,眼壓和印樣厚度雙雙攀升至新巔峰。我們將《唐詩鑑賞辭典:雲想衣裳花想容》擺上桌,他很新鮮地接手把玩,笑說印完後還沒好好拿起來翻過呢。 832頁的新書,金墨織就,芙蕖為衣,捧在手上像 more
 

內容簡介

唐宋詞最佳入門,三十餘年經典
名家導讀,傾囊相授
最全面、最專業的詩詞素養
輕鬆掌握、檢索唐宋詞精華

  第一卷【春花秋月何時了】,收錄唐、五代十國至北宋詞人
  包括:李白、白居易、溫庭筠、韋莊、柳永、馮延巳、李煜、范仲淹、柳永、張先、晏殊等七十餘位詞人、三百五十首詞。

  因為有這些天才洋溢的詞人,唐宋詞一誕生便膾炙人口:
  溫庭筠與韋莊開創了此時期最重要的「花間詞派」,從此鏤玉雕瓊、裁花剪葉,看不盡的綺筵公子,繡幌佳人。
  溫庭筠的「小山重疊金明滅,鬢雲欲度香腮雪。」
  韋莊的「春日遊,杏花吹滿頭。陌上誰家年少,足風流?」
  你喜歡哪一首?

  南唐的李後主(李煜)的風格和花間派不同,亡國之痛,刻骨銘心。「春花秋月何時了,往事知多少?」「問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。」「剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味在心頭。」王國維《人間詞語》評李煜詞:「後主之詞,真所謂以血書者也。」「詞至李後主而眼界始大。」

  北宋柳永是當時民間最受歡迎的詞人,據說「凡有井水飲處,即能歌柳詞」,多少人在他的詞中理解了感情世界。「衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。」「此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說?」

  北宋晏殊是婉約派的早期代表詞人,這位太平宰相寫起感情,不僅有富貴氣象,也是風流蘊藉。「無可奈何花落去,似曾相識燕歸來」、「落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。」「昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。」

  以刻板印象大概很難想像,「先天下之憂而憂」的范仲淹,也曾意氣消沉,寫下「酒入愁腸,化作相思淚。」總是正經八百的司馬光,也懂作豔詞:「寶髻鬆鬆挽就,鉛華淡淡妝成。相見爭如不見,有情何似無情。」

  另外,近世才出土的「敦煌曲子詞」在市面上很少見,雖然已佚失作者姓名,但是選錄的詞作都非常生動有趣,例如描寫武將和儒生爭執的這一首:
  「四塞忽聞狼煙起,問儒士,誰人敢去定風波?」
  「霸王虞姬皆自刎,當本,便知儒士定風波。」

  其他如花間派的張泌、歐陽炯、李珣等人,南唐「吹皺一池春水」的馮延巳,或是婉約派擅寫詩酒生活「雲破月來花弄影」的張先,都是此時的重要詞人,也奠定了往後宋詞的發展基調。

本書特色

  ★最全面的唐宋詞選集。讀唐宋詞,這一套就夠了。
  全套五卷共收錄三百三十位詞人、一千五百餘首詞作。
  ★葉嘉瑩、唐圭璋、繆鉞、周汝昌、俞平伯、施蟄存、夏承燾、宛敏灝等二百二十餘位學者專家共襄盛舉。
  ★每首詞皆有詳盡專業的鑑賞解析文章,並廣採歷代詩詞評家的精闢見解。
  ★臺灣版全新校訂增修。包括詞人最愛引用的各種典故,皆列出詳細出處及原文。
  ★每位詞人附有小傳,下列一首至百餘首的詞。

  第一卷【春花秋月何時了】 唐、五代至北宋詞
  包括──李白、白居易、溫庭筠、韋莊、柳永、張先、晏殊、馮延巳、李煜、柳永、張先、晏殊等七十餘位詞人。

  第二卷【大江東去,浪淘盡】 北宋詞(預計2019年09月上市)
  包括──蘇軾、歐陽修、王安石、晏幾道、黃庭堅、秦觀、賀鑄、晁補之、葉夢得等四十五位詞人。

  第三卷【一種相思,兩處閒愁】 北宋至南宋詞(預計2019年12月上市)
  包括──李清照、周邦彥、朱敦儒、岳飛、陸游、范成大、楊萬里、朱熹、張孝祥、朱淑真、陳亮等八十三位詞人。

  第四卷【那人卻在、燈火闌珊處】 南宋詞(預計2020年03月上市)
  包括──辛棄疾、姜夔、史達祖、劉克莊、黃昇等六十九位詞人。

  第五卷【問世間、情是何物】 南宋、遼、金詞(預計2020年06月上市)
  包括──吳文英、陳人傑、劉辰翁、文天祥、蔣捷、張炎、元好問等六十二位詞人。

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  林淑貞(中興大學中文系教授)
  祁立峰(中興大學中文系副教授)
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  吳玉如(北一女中國文科教師)
  區桂芝(北一女中國文科教師)
  陳幼君(蘭陽女中國文科教師)
  陳曜裕(蘭陽女中國文科教師)
  張馨云(臺南女中國文科教師)
  王依文(高雄女中國文科教師)
  陳秋燕(高雄女中國文科教師)
  陳雋弘(高雄女中國文科教師)
  楊子霈(高雄女中國文教師/作家)
  宋怡慧(丹鳳高中圖書館主任/作家)

  (以上推薦者按學校及姓氏筆畫排列)

 
 

作者介紹

作者簡介

  本套書由二百二十餘位專家學者合著,茲介紹數位如下:

夏承燾(1900~1986)

  詞人,曾任杭州大學教授、《詞學》主編,著有《唐宋詞人年譜》、《唐宋詞論叢》等詞學重要作品。

俞平伯(1900~1990)

  於北京大學就學時投入新文化運動,並與同學傅斯年、羅家倫等人成立新潮社,後任教於清華大學及北京大學。與胡適同為新紅學專家。

唐圭璋(1901~1990)

  詞人,曾任中央大學中文系教授,編著《全宋詞》、《全金元詞》等重要作品。

繆鉞(1904-1995)

  曾任河南大學、四川大學教授,專精於魏晉南北朝史學與唐宋文學。

施蟄存(1905~2003)

  曾任華東師範大學中文系教授,「新感覺派」的重要作家。

宛敏灝(1906~1994)

  詞人,曾任合肥師範學院、安徽師範大學教授,著有《詞學概論》。

周汝昌(1918~2012)

  曾任教於四川大學外文系,後任人民文學出版社古典文學編輯,中國藝術研究院研究員。著作《紅樓夢新證》為胡適之後最重要的紅學研究。

葉嘉瑩(1924~)

  曾任教於臺灣大學、哈佛大學,並獲獲加拿大不列顛哥倫比亞大學終身教授、加拿大皇家學會院士。

 
 

目錄

撰稿人
凡例
序言(一) 宛敏灝
序言(二) 周汝昌
◎李白/菩薩蠻(平林漠漠煙如織)/憶秦娥(簫聲咽)
◎韓翃/章臺柳(章臺柳,章臺柳)/楊柳枝(楊柳枝,芳菲節)
◎張志和/漁父(西塞山前白鷺飛)
◎戴叔倫/轉應曲(邊草,邊草)    
◎劉長卿/謫仙怨(晴川落日初低)
◎韋應物    /調笑令(胡馬,胡馬)
◎王建/宮中調笑(團扇,團扇)(楊柳,楊柳)……
◎釋德誠/撥棹歌(千尺絲綸直下垂)……
◎劉禹錫/憶江南(春去也)    /瀟湘神(斑竹枝)
◎白居易/憶江南(江南好)    (江南憶)(江南憶)/長相思(汴水流)(深畫眉)
◎竇弘餘    /廣謫仙怨(胡塵犯闕衝關)    
◎杜牧/八六子(洞房深)
◎皇甫松/天仙子(情野鷺鷥飛一隻)/浪淘沙(灘頭細草接疏林)……
◎溫庭筠/菩薩蠻(小山重疊金明滅)(水精簾裡頗黎枕)    (蕊黃無限當山額)(翠翹金縷雙鸂鶒)(杏花含露團香雪)    (玉樓明月長相憶)(寶函鈿雀金鸂鶒)(南園滿地堆輕絮)(夜來皓月纔當午)/更漏子(柳絲長)(星斗稀)(玉爐香)/酒泉子(楚女不歸)/望江南(梳洗罷)……
◎韋莊/浣溪沙(清曉妝成寒食天)(惆悵夢餘山月協)(夜夜相思更漏殘)/應天長(綠槐陰裡黃鶯語)(別來半歲音書絕)    /荷葉杯(記得那年花下)/清平樂(春愁南陌)(野花芳草)(鶯啼殘月)/思帝鄉(春日遊)/女冠子(四月十七)/河傳(何處,煙雨)……
◎司空圖/酒泉子(買得杏花)
◎韓偓/生查子(侍女動妝奩)
◎李曄/菩薩蠻(登樓遙望秦宮殿)/巫山一段雲(蝶舞梨園雪)
◎張曙/浣溪沙(枕帳薰爐隔繡幃)
◎李存勗/一葉落(一葉落)    /憶仙姿(曾宴桃源深洞)
◎歐陽炯/三字令(春欲盡)    /南鄉子(畫舸停橈)(暗遠沙平)(路入南中)……
◎孫光憲/浣溪沙(蓼岸風多橘柚香)(半踏長裾宛約行)……
◎和凝/天仙子(洞口春紅飛簌簌)/江城子(初夜含嬌入洞房)……
◎馮延巳/鵲踏枝(誰道閒情拋棄久)(梅落繁枝千萬片)(煩惱韶光能幾許)(幾度鳳樓同飲宴)(幾日行雲何處去)(六曲闌干偎碧樹)(花外寒雞天欲曙)/采桑子(小堂深靜無人到)/謁金門(楊柳陌)(風乍起)/長命女(春日宴)……
◎李璟/應天長(一鉤初月臨妝鏡)/山花子(菡萏香銷翠葉殘)……
◎魏承班    /訴衷情(銀漢雲晴玉漏長)    /生查子(煙雨晚晴天)
◎李煜/虞美人(春花秋月何時了)(風回小院庭蕪綠)/烏夜啼(昨夜風兼雨)/相見歡(林花謝了春紅)(無言獨上西樓)/望江南(多少恨)(閒夢遠)    /清平樂(別來春半)/浪淘沙(往事只堪哀)/浪淘沙令(簾外雨潺潺)/玉樓春(晚妝初了明肌雪)/謝新恩(秦樓不見吹簫女)/破陣子(四十年來家國)……
◎耿玉真/菩薩蠻(玉京人去秋蕭索)
◎徐昌圖/臨江仙(飲散離亭西去)
◎薛昭蘊/浣溪沙(紅蓼渡頭秋正雨)(傾國傾城恨有餘)    /謁金門(春滿院)
◎牛嶠/柳枝(吳王宮里色偏深)/更漏子(星漸稀)……
◎張泌/浣溪沙(馬上凝情憶舊遊)(晚逐香車入鳳城)/臨江仙(煙收湘渚秋江靜)……
◎牛希濟/臨江仙(洞庭波浪颭晴天)/生查子(春山煙欲收)(新月曲如眉)
◎尹鶚/臨江仙(深秋寒夜銀河靜)/菩薩蠻(隴雲暗合秋天白)
◎李珣/南鄉子(煙漠漠)(乘彩舫)(雲帶雨)(漁市散)(相見處)/菩薩蠻(迴塘風起波紋細)……
◎毛文錫/更漏子(春夜闌)/甘州遍(秋風緊)/醉花間(休相問)……
◎顧夐/虞美人(深閨春色勞思想)/楊柳枝(秋夜香閨思寂寥)……
◎鹿虔扆/臨江仙(金鎖重門荒苑靜)
◎閻選/浣溪沙(寂寞流蘇冷繡茵)/八拍蠻(愁鎖黛眉煙易慘)
◎毛熙震/臨江仙(幽閨欲曙聞鶯囀)/清平樂(春光欲暮)/菩薩蠻(梨花滿院飄香雪)
◎敦煌曲子詞/鳳歸雲(征夫數載)/天仙子(燕語鶯啼三月半)/拋球樂(淚珠紛紛濕綺羅)/魚美人(東風吹綻海棠開)(金釵釵上綴芳菲)/定風波(攻書學劍能幾何)(征戰僂儸未足多)……
◎無名氏/醉公子(門外猧兒吠)/菩薩蠻(牡丹含露真珠顆)……
◎呂巖/梧桐影(明月斜)
◎王禹偁/點絳脣(雨恨雲愁)
◎寇準/踏莎行(春色將闌)/江南春(波渺渺)
◎陳堯佐/踏莎行(二社良辰)
◎潘閬/酒泉子(長憶西湖)(長憶西山)(長憶觀潮)    420
◎林逋/長相思(吳山青)/點絳脣(金谷年年)
◎楊億/少年遊(江南節物)    
◎錢惟演/玉樓春(城上風光鶯語亂)
◎陳亞/生查子(相思意已深)
◎夏竦/鷓鴣天(鎮日無心掃黛眉)
◎范仲淹/蘇幕遮(碧雲天)/漁家傲(塞下秋來風景異)    御街行(紛紛墜葉飄香砌)/剔銀燈(與歐陽公席上分題)
◎柳永/雨霖鈴(寒蟬淒切)    /迷仙引(才過笄年)/歸朝歡(別岸扁舟三兩隻)/婆羅門令(昨宵裡恁和衣睡)/蝶戀花(佇倚危樓風細細)/卜算子慢(江楓漸老)/浪淘沙慢(夢覺、透窗風一線)/破陣樂(露花倒影)/二郎神(炎光謝)/錦堂春(墜髻慵梳)/集賢賓(小樓深巷狂遊遍)/少年遊(長安古道馬遲遲)(參差煙樹霸陵橋)/引駕行(紅塵紫陌)/八聲甘州(對瀟瀟暮雨灑江天)/木蘭花慢(拆桐花爛熳)/鶴衝天(黃金榜上)……
◎張先/惜雙雙(城上層樓天邊路)/蝶戀花(移得綠楊栽後院)/訴衷情(花前月下暫相逢)/天仙子(水調數聲持酒聽)/木蘭花(龍頭舴艋吳兒競)/畫堂春(外湖蓮子長參差)/青門引(乍暖還輕冷)……
◎晏殊/浣溪沙(一曲新詞酒一杯)(小閣重簾有燕過)(一向年光有限身)(玉碗冰寒滴露華)/蝶戀花(檻菊愁煙蘭泣露)/清平樂(金風細細)(紅箋小字)/采桑子(時光只解催人老)/喜遷鶯(花不盡)/撼庭秋(別來音信千里)/少年遊(重陽過後)/木蘭花(燕鴻過後鶯歸去)(池塘水綠風微暖)(玉樓朱閣橫金鎖)/訴衷情(青梅煮酒鬥時新)(東風楊柳欲青青)(芙蓉金菊鬥馨香)/踏莎行(細草愁煙)(祖席離歌)(碧海無波)(小徑紅稀)/破陣子(燕子來時新社)……
◎張昪/離亭燕(一帶江山如畫)
◎石延年/燕歸梁(芳草年年惹恨幽)
◎李冠/蝶戀花(遙夜亭皋閒信步)/六州歌頭(秦亡草昧)
◎宋祁/玉樓春(東城漸覺風光好)/蝶戀花(繡幕茫茫羅帳捲)……
◎葉清臣/賀聖朝(滿斟綠醑留君住)
◎梅堯臣/蘇幕遮(露堤平)
◎王琪/望江南(江南月)
◎解昉/永遇樂(風暖鶯嬌)    
◎韓琦/點絳脣(病起懨懨)    
◎杜安世/鶴衝天(清明天氣)/菩薩蠻(遊絲欲墮還重上)……
◎李師中/菩薩蠻(子規啼破城樓月)
◎蔡挺/喜遷鶯(霜天秋曉)    
◎司馬光/阮郎歸(漁舟容易入春山)/西江月(寶髻鬆鬆挽就)
◎韓縝/鳳簫吟(鎖離愁、連綿無際)
◎阮逸女/花心動(仙苑春濃)
 

詳細資料

  • ISBN:9789864931071
  • 叢書系列:On Basic
  • 規格:平裝 / 960頁 / 17 x 23 x 4.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

〈相見歡〉    李煜
 
林花謝了春紅,太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚,留人醉(1),幾時重?自是人生長恨水長東!
 
〔註〕(1)一作「相留醉」。
 
南唐後主的這種詞,都是短幅的小令,況且明白如話,不待講析,自然易曉。他所「依靠」的,不是粉飾裝做,扭捏以為態,雕琢以為工,這些在他都無意為之;所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗,如不用力,只是隨手抒寫。這些自屬有目共見。但如以為他這「隨手」就是任意「胡來」,文學創作都是以此為「擅場」,那自然也是一個笑話。即如首句,先出「林花」,全不曉畢竟何林何花;繼而說是「謝了春紅」,乃知是春林之紅花,──而此春林紅花事,已經凋謝!可見這所謂「隨手」「直寫」,正不啻書家之「一波三過折」(晉王羲之〈題衛夫人筆陣圖後〉語),全任「天然」,「不加修飾」,就能成「文」嗎?誠夢囈之言也。
 
且說以春紅二字代花,即是修飾,即是藝術,天巧人工,總須「兩賦而來」方可。此春紅者,無待更言,乃是極美好可愛之名花無疑,可惜竟已凋謝!凋零倘是時序推遷,自然衰謝,雖是可惜,畢竟理所當然,尚可開解;如今卻是朝雨暮風,不斷摧殘之所致。名花之凋零,如美人之殀逝,其為可憐可痛,何止倍蓰!以此可知,「太匆匆」一句,嘆息中著一「太」字;「風雨」一句,憤慨中著一「無奈」字,皆非普通字眼,質具千鈞,情同一慟矣!若明此義,則上片三句,亦千迴百轉之情懷,又匪特一筆三過折也。講說文學之事,切宜細心尋玩,方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人,方能於人於己兩有所益。
 
過片三字句三疊句,前二句換暗韻仄韻,後一句歸原韻,別有風致。但「胭脂淚」三字,異樣哀豔,尤宜著眼。於是我想到老杜的名句「林花著雨胭脂濕」(〈曲江對雨〉),後主此處分明從杜少陵的「林花」而來,而且因朝來寒「雨」竟使「胭脂」盡「濕」,其思路十分清楚,但是假若後主在過片竟也寫下「胭脂濕」三個大字,便成了老大一個笨伯,鸚鵡學舌,有何意味?他畢竟是藝苑才人,他將杜句加以消化,提煉,只運化了三字而換了一個「淚」字來代「濕」,於是便青出於藍,而大勝於藍,便覺全幅因此一字而生色無限。

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