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自由遊戲【博客來獨家‧作者親簽散裝限量版】

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內容簡介

  玩遊戲,不能只是為了好玩嗎?
  活得自由,是否就註定一輩子流浪?

  劉梓潔小說創作的新里程碑。
  寫給半路迷途的漂泊之心,寫給人生遊戲每一次的愛別離苦。

  【博客來獨家‧作者親簽散裝限量版】內含:
  1.小說分章小冊:每章各自獨立裝訂1冊,共6冊。隨機排序出貨,想怎麼讀就怎麼讀,一本小說有720種讀法!
  2.「路還很長」作者親簽明信片:劉梓潔親自拍照、題字+親筆簽名。
  3.封面小海報:收錄名作家馬欣推薦序〈讀懂劉梓潔,就讀懂寂寞〉。
  4.〈在人生路線圖中,小說能做什麼?〉摺頁:收錄劉梓潔與皇冠主編許婷婷對談。
  5.透明PP收納夾鏈袋。

  我會很好,請別擔心。
  路還很長,各自保重,彼此祝福。

  傑夫無法不愛茉莉。
  他愛上茉莉的自由不拘,這也意謂著必須進入她的遊戲,認真就輸了,傑夫就敗在太認真。
  輸了,沒關係,重來就好。分手,沒關係,復合就好。
  茉莉的重來則是買張機票飄蕩流浪,直到傑夫求她回到身邊。
  他們經歷了十九歲到二十五歲的苦戀分合,接著六年的互不聯絡,最後終於修成正果結為夫妻,過著八年幸福快樂的日子。

  但,真有苦盡甘來這一回事嗎?

  如果遇見是註定,那麼結局是分離或廝守或許也早就被寫好。
  如果人生路線圖都畫好了,還有自由嗎?
  一場沒有起點也沒有終點的遊戲,一段分不清是愛還是傷害的關係,一本終結過往所有閱讀經驗的小說。

  本書的章節順序僅供參考,你可以從任何一章開始,可以洗牌一再重來,打破次序,直到最後。故事可能始於痛不欲生的分手,終於那場驚天動地的婚禮。也可能始於初識的甜蜜,終於撕心裂肺的分離。

  先甘後苦,或先苦後甘。次序由你,或由機率決定。
  遊戲即將開始,祝您一路好玩。

名人推薦

  作家 馬欣 專文導讀!法蘭黛樂團主唱 法蘭 Fran、導演 連奕琦、小說家 陳又津、作家 黃大米、作家 葉佳怡、作家 廖偉棠、《九降風》編劇 蔡宗翰 好玩推薦!

好評推薦

  我很喜歡這個故事,但在我們所處的文化禮俗影響之下,恐怕女主人公的不羈無法討所有讀者喜愛。但我要說,這不是一個你以為的愛恨情仇的故事,而是一個關於追尋的大哉問。

  當一個人「自由自在」的狀態,牽渉著許多人的痛覺與命運的排列組合,因而也帯給自己心痛,那它還叫作自由自在嗎?或者,我們芸芸衆生都只是在一個追尋的過程,每一個每一個,是各式各樣不同的追尋。而追尋,是伴隨著苦痛的。——【法蘭黛樂團主唱】法蘭 Fran

  原本我以為在看卡爾維諾,後來以為是洪尚秀,然後我就放棄以為她是某某某,反正她是劉梓潔。這是她的小說創作里程碑,以後一定有人會被說他像劉梓潔。——【導演】連奕琦
 

作者介紹

作者簡介

劉梓潔


  1980年生,彰化人。台灣師大社教系新聞組畢業,清華大學台灣文學研究所肄業。曾任《誠品好讀》編輯、琉璃工房文案、中國時報開卷週報記者。

  2003年,以〈失明〉獲得聯合文學小說新人獎;2006年以〈父後七日〉榮獲林榮三文學獎散文首獎,並擔任同名電影編導,於2010年贏得台北電影節最佳編劇與金馬獎最佳改編劇本。近年並跨足電視,擔任《徵婚啟事》、《滾石愛情故事》編劇統籌。

  著有散文集《父後七日》、《此時此地》、《愛寫》,短篇小說集《親愛的小孩》、《遇見》,長篇小說《真的》、《外面的世界》、《自由遊戲》。現為專職作家、編劇。

  劉梓潔臉書專頁:www.facebook.com/eessayliu

 
 

推薦序

《自由遊戲》 讀懂劉梓潔,讀懂寂寞。
馬欣/作家


  看似奔放自由,但主角茉莉的寂寞是與日俱增的,無論在哪一段親密關係裡。

  她的寂寞是大雪無聲地下著,雪積滿了就得要鏟出通道。那個世界無人能進入,她就習慣自己鏟著。就算是新婚燕爾的日子,茉莉的寂寞仍如同白茫茫的雪那樣的靜悄悄下著。

  在那裡之外,她保持著固定與外界接觸的頻率,像是模仿眾人跳著有節奏的舞,表面現身,實則隱形。無論是與家人的關係,還是與愛人之間,她都有一個「自己」是始終獨處的,並且那是茉莉此生所依賴的。

  這世上,不是每個人都可以跟別人建立親密而長久的關係。

  這些日子,我都在讀劉梓潔的《自由遊戲》。她筆下茉莉的身影是吸引人的,她寫出了一個人工都市裡仍能野生野長的女性,生存的腹地不多,但只要有縫隙,她就沒有地方不能長的。像我們認識的某些女性,拒絕被洗腦成為這社會垂涎的客體,也沒有像我們長輩那一代吃苦慣了的順受。她是異質的,頑強如爬藤植物既蜿蜒這城市長,但又自外於其中,擁有近代女孩自我鍛鍊出的生存之道。

  於是你看到一開始小說男主角傑夫對她「健康」的陌生,她像水泥牆裡的綠色植物,保持著野性,無法被馴養。這也形諸於她開放的愛情關係上,若以世俗的觀念看她,八成會被冷嘲熱諷,甚至可能會因為劈腿而被貼上「惡女」的標籤。

  但如果擺脫女性就是「同行」的視角。茉莉就是求個不沾黏的關係,像隻荒地上的動物,無論如何都能生存,亮著一雙洞穴眼,狩獵足夠過冬的物品,盡量輕省心頭之事,就是隻旱地的生物,仙人掌似的生長,你要她跟誰有著黏稠難解的關係,那是類似群體動物的相互制約,但與她這個獨行者無關。

  我喜歡看茉莉面對寂寞周期到來時,像個訓練有素的獨處者在「有限」中所能體會到的無限。租個沒電梯的公寓;買一顆大白菜吃一周的歡喜。她似乎都買冬藏之物,沒有在吃什麼糕糖之類黏牙的東西,那些淺嚐即止的甜味,社交意味濃厚;甜食逐漸被摘取了它的意義,幾分象徵是被慣養著與樂於分享的。但她離開「男友們」時,則會提著兩大包的食物,裡面竟是耐久放的甘藍與根莖類食物,選擇實在而安穩地從土地茁壯的食材,她要吃的是根本,捨棄多餘的仰賴。

  妳看她每日每日的練習過活,以大白菜做成三五種菜餚,有的放久了好過冬,有的軟爛了好入口,像是有小盆爐火暖手的小日子,用著最節省的方式(但不是為了省錢),盡量不求羈絆與慾望的過日子,如此別人也少了保護與控制她的可能。

  無論在哪一段感情關係裡,她有求於他人的極有限,看似生活清爽,其實正跟這社會的引力拉扯。為何拉扯?你看下去也許會讀懂她。父母離異早,母親追隨日本男人到了異鄉,沒選擇地與父親、姐姐分離,母親則以戀愛為重,她開始學會割捨,這份割捨是包括與以前的自己。尤其她中學時,意外碰到一個自殺者差點將她拉下軌道,在那些年齡遇到此番種種,你會本能性地記住這人間實質更像荒野,於是她的「健康」如此吸引著媽寶傑夫,也如此吸引到其他成功男性,因她本質有不需要任何人的「野生」。

  在來不及悲傷前,她就體會到了野生本能,於是她對那個想要臥軌自殺的男性說:「我們每個人都要自己撐起自己好好走下去。」人的成長不過如此,年歲漸長後的每一次站起,你都知道你曾被打倒過幾次。

  人都以為她很自由吧?她也曾經試圖走進婚姻,為夫家的政治樁腳背景做好長男媳婦。她對照的男性與夫家婆婆都是被家世背景豢養的,甘願在籠子裡稱王,相對於她只是與這社會綁了一個安全帶,雙方都走不進對方那裏,因為她對這世界能辨識出來的自由,竟都是少不了寂寞這個代價。

  這像個愛情故事,或你寧可它是個愛情故事,因它在訴說的是,自由命題可大可小,但若你是個追求自由的人,寂寞就是你的本色。
 

詳細資料

  • ISBN:9789573334736
  • 叢書系列:劉梓潔作品集
  • 規格:平裝 / 180頁 / 14.8 x 21 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

*編注:為表現《自由遊戲》順序不影響閱讀的特性,試閱跳摘書內兩章的開頭。
 
〈驛路〉
 
1. 傻事
 
人若一心想要做傻事,就絕對做得出來。
 
傑夫從大安站旁邊的銀行走出來,在烈日下望著兩層樓高的文湖線捷運軌道,明白了此時此刻有件事他可以做。他的手提包裡,有好幾疊台幣千元現鈔,剛剛領的。他還把所有的定存都解掉了,那些現金像一桶被倒進冰庫的漁獲一般,全進到了活存帳戶,淋漓地,有重量地。他不管到哪只要讓機器把卡一吞,就有得花用了。這是他自己這幾年的私人積蓄,與茉莉的公基金則歸茉莉管。
 
他想先找個地方把自己藏起來。也許是旅館,也許經過房仲就進去買一間偏僻的中古小套房。總之,他暫時不能再回家了。那個,他與茉莉在深坑半山腰上的家。
 
可是,就這麼人間蒸發嗎?雖然悶不吭聲的確是他的風格。他可以先做一件悶不吭聲的傻事,來回應他心底的悶。他到巷子裡的收費停車場取了車,沿信義路直行過隧道,下了交流道,不往家的方向,而往另一頭,到文湖線的終點站:動物園,在河濱停車場把車停了,過馬路搭捷運。
 
這是星期三的下午三點鐘,列車未發,已近滿座,平常日人還能這麼多,當然因為現在是暑假。而一個四十歲大男人可以在暑假百無聊賴搭車遛達,當然因為他是個教書的。傑夫已經想好台詞,如果在上上下下的乘客中恰巧遇見了學生,他就要說:「我老婆的車壞了,我的車借她開。」
 
為什麼連編個說詞都要繞個彎?直接說「我車壞了」四個字不行嗎?
 
不行。傑夫知道他現在必須說給別人聽,也說給自己聽。我不是因為跟我老婆吵架我才跑來搭捷運轉圈圈,我和我老婆沒問題,我還是超疼她的車都給她開,她很好,我們很好。
 
但是他們根本沒吵架。讓他大白天就失魂落魄的,是一則傳到茉莉手機的簡訊。茉莉今天出門時把手機忘在鞋櫃上,他們其實不太看彼此手機,他只是正好走到了門邊,正好隨著鈴響自然地瞥了一眼,結果,一眼就忘不了:
 
如果我們要在一起,首先要把那個人處理掉,對吧?

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