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走著橋‧這是一本攝影集

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內容簡介

  ★新銳攝影家阮璽第四本攝影集
  在【走著橋】這系列的攝影作品中,阮璽突破過往的創作方式,嘗試多元的創作手法,探討、追尋著「可能性」這件事,走一走、看一看、想一想,透過不斷發現、認識自我的歷程,“走著橋”即是阮璽自我比喻的整個創作狀態。

  透過觀看這些作品能開啟我們無限的想像,雖然題材全是生活中的平凡無奇的一角,能夠呈現出如此「非日常」的美感和趣味,也只有阮璽才有的獨門絕技!

好評推薦

  ♦阮璽的第四本攝影集《走著橋》出版了,當父親的我自然是欣慰的。出版社正是三十多年前推出我的《當代攝影大師》、《當代攝影新銳》、《攝影美學七問》等書的「雄獅美術」。阮璽的成長階段常有令我意外的發展,尤其是拍照這件事,好像是要故意嚇我一跳似的。但這次的《走著橋》讓我被嚇得十分開心,因為在許多人一昧追求觀念創新的當下,他能不慌不忙地用敏銳的眼睛、獨特的視角,在平常的角落中發現異常的美。他已經找到了自己的風格。 ──攝影家  阮義忠

  ♦觀賞者必須明白,喧鬧的藝術總是曇花一現,因為唯有虛空與焦慮才要促使緩慢的藝術轉向積極,因為真正美好的東西,從來不會尋求關注。

  美好的東西從來不會尋求關注。耐人尋味的佳句,其實並非出自哲學家、美學家之言,而來自一部幽默的電影〈白日夢冒險家 (The Secret Life of Walter Mitty)〉。這句話太適合阮璽了!也適合即將翻開這本攝影集的各位先放到心裡,然後留存至未來觀 看其他藝術之時。──亞紀畫廊負責人  黃亞紀

  ♦【走著橋】這個系列需要被出版,這些珍貴的抽象表達需要真正被製作出來變成實物,需要一定的體量,需要被懸掛,需要被更多人觀看。──中國當代藝術家  許炯
 
 

作者介紹

作者簡介

阮璽


  1981生於台北,攝影創作者、講師,評審。 已出版攝影集《院喜》、《院囍》、獨立發行《京都電梯》,《走著橋》為其第四本攝影集。 過去三年間曾在台灣、香港、中國、日本等地舉行個展與聯展三十餘次,展出空間包括台北亦安畫廊、香港La gallerie 1839藝廊、廈門集美阿爾攝影節、台灣雙年展、東京蔦屋書店、蘇州誠品書店。 網站:Juansea.com
 



美好的東西從來不會尋求關注

文‧黃亞紀(Each Modern亞紀畫廊負責人)


  今天,工作繁忙,心情鬱悶,下班時倒了一杯威士忌,微醺地回家。走在路上突然發現,我好久沒聽到那雨後車輪經過的水聲,抬頭看看那放晴的夜空。因為多數時候,作為一名忙碌的藝術工作者,或,一個城市中的白領階級,我長時間被限制在手機那小小的螢幕裡。

  這是當代生活的寫照,當代城市的寫照,當代心理結構的寫照。但沒有想到,阮璽卻是用這一個限制我感受的機器,拍下了和我同一個城市中,那些有趣、盡被我忽略的痕跡。

  這對於一個在藝術領域中嚮往成功的人來說,是多麼的諷刺。

  對,藝術是這樣的,越關注自己、越嚮往成功、越期待一種外於生命的表現,結果得到的都是徒勞。藝術唯有回歸謙卑,回歸平淡,回歸平等的凝視,才可能有恆久的美。藝術家的腦與心,已經離我越來越遠,他們必須這樣,我也必須這樣,這是當藝術作為一種產業時必要的結構差異與角色矛盾。但誇張的是,有些他們不是這樣的,最終造成了混亂、不分好壞,是華人自古至今皆有的問題。至於觀賞者則必須明白,喧鬧的藝術總是曇花一現,因為唯有虛空與焦慮才要促使緩慢的藝術轉向積極,因為真正美好的東西,從來不會尋求關注。

  美好的東西從來不會尋求關注。耐人尋味的佳句,其實並非出自哲學家、美學家之言,而來自一部幽默的電影〈白日夢冒險家(The Secret Life of Walter Mitty)〉。這句話太適合阮璽了!也適合即將翻開這本攝影集的各位先放到心裡,然後留存至未來觀看其他藝術之時。   
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789574741595
  • 叢書系列:攝影
  • 規格:平裝 / 152頁 / 15 x 20 x 1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

〈攝影?繪畫〉 阮璽‧許炯對談節錄:
 
許炯(中國當代藝術家,以下簡稱許):
 
我自己喜歡對談的方式,比較有趣。昨天我有跟你講,我平常真的是一個不想談藝術的人,原因是我平時在中國大陸可以談藝術的人只有一兩個人,我為了能和更多人發生關係,就不談藝術,談生活好了,談談感興趣的東西。但作為一個藝術家,心裡還是很渴望能與人交流藝術的,對我來說是促進另一種思考的機會。我會想聽他們方方面面的事情,且如今人與人之間的交流越來越珍貴和重要了,我們現在見面次數非常少,大家都拿軟體在交流,那我就想說能面對面來談天,不管是不是具體的事情 、事件。今天能有這次對談,太珍貴了。
 
阮璽(以下簡稱阮):
 
對談不可能完全客觀,但當你把你想回答的問題、對方想詢問的問題,用文字記錄下來時好像才存在過,至少是一種互動,有時候評論一寫就寫死了,不有趣了。
 
許:
 
我剛才看你的作品《走著橋 wait and see》的時候,我想起最早的時候很討厭攝影這件事情。我從小受繪畫教育—手動藝術創作的那種教育,所以在我很明確地知道攝影的功能之後,忽然覺得攝影真可怕,把繪畫這個事情給否定掉了,那個年紀就有經歷過這個掙扎:有了攝影還要繪畫幹嘛?
 
阮:
 
你的這個掙扎就是藝術史上很多人的掙扎。那時是你自己的感覺?
 
許:
 
對,是我自己的感覺。那個時候我七八歲吧,看不到任何東西,在中國大陸能有什麼東西可以看?哪怕有,我在那個年紀沒有途徑去接觸到。所以我第一個感覺是:攝影不是一個好東西。可能只是出於一個自衛的想法,我當時很熱愛繪畫這件事情,有了攝影以後,我熱愛的這件事情是不是可能會消亡?你看我大概七八歲在想這種事情。所以最早我是很討厭攝影的,並且我經常在鏡頭裡很不自然,從小被迫跟家人拍照,或去某一個風景點被迫拍照,我都很不開心,所以我很討厭攝影這件事情。當時家裡有兩台相機,我爸媽還滿喜歡拍照片,我都還特地把兩台照相機藏起來,不讓他們找到。可是後來,到了初中的時候,開始對肉體產生濃厚的興趣,我開始在意人的軀體、面貌這件事情,突然覺得繪畫這個事情來不及,於是我自己重新去把照相機找出來,摸索玩起來。假設那時有iPhone的話,那就是更偉大的一個時代了。

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