和日本文豪一起推理（下冊）：江戶川亂步的犯罪心理筆記

　　江戶川亂步，日本推理小說界的開拓者，熱心引介歐美推理小說、評論跟創作推理小說，與松本清張、橫溝正史並稱日本推理文學三大高峰。樂於提攜後進，不但創立偵探作家俱樂部（後來的「日本推理作家協會」），在日本還設立了以他命名的獎項－－｢江戶川亂步獎」，迄今超過一甲子，歷屆得獎的作家包括：陳舜臣、東野圭吾、桐野夏生、野澤尚、池井戶潤等，都成為家喻戶曉的文壇巨匠。

　　身為創作者，亂步塑造出家喻戶曉的名偵探角色｢小五郎｣，名聲不亞於英國偵探福爾摩斯和法國怪盜亞森•羅賓。作為評論家，有人說亂步讀過的歐美偵探小說比誰都多，他發揮日本職人精神，從戰後不久取得的海內外偵探小說資料，研究其中出現的詭計，製作分表，以通俗易懂的方式詳加解說、分析，其中不乏許多推理愛好者耳熟能詳的作家作品。加上費心蒐集而來的偵探小說相關文獻，終於集大成為一部珍貴的｢偵探小說之謎｣（探偵小説の「謎」，《和日本文豪一起推理〔上、下冊〕》）。
　　
　　江戶川亂步認為偵探小說本來的目的，就在於運用邏輯解開複雜謎題的樂趣，他在書中提及：｢偵探小說的犯罪事件的固定布局、理想型態是，盡可能以不可思議、神秘、超自然為開端；而結局須以毫無漏洞的合理解釋告終。｣本書從奇異的犯罪動機、犯罪心理的設定談起，擴及如何結合暗號記法、魔術、指紋鑑定、原始法醫學、驚悚感的運用，創作出撲朔迷離又符合邏輯與現實的偵探小說。跟著亂步一起燒腦吧！他將帶你揭曉誰才是真正的凶手？本書是推理上癮者必讀、推理愛好者寶典，加倍理解、趣味加乘。

好評推薦

　　李柏青∣推理作家  
　　何敬堯∣《妖怪臺灣地圖》作者
　　栞∣台灣推理作家協會理事、推理評論者
　　韓良憶∣生活風格作家
　　(順序按姓氏筆畫排列)

作者簡介

江戶川亂步 えどがわ-らんぽ

　　1894－1965

　　小說家、日本推理小說開拓者，明治二十七年生於日本三重縣明張町。本名平井太郎，江戶川亂步（EDOGAWA RANPO）為其筆名，取自現代推理小說開山鼻祖的美國小說家愛德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe, 1809-1849）的日語發音EDOGA-ARAN-PO。

　　一九二三年以〈兩分銅幣〉躍上文壇，從此展開推理小說創作。早期作品多以解謎色彩濃厚的本格派推理短篇為主，後以充滿異色獵奇風格的變格派迎來創作全盛時期，文壇甚至以「亂步體驗」來形容閱讀他的作品後帶來的特殊感官體驗。

　　然而獨特的寫作風格如同雙面刃，一九三二年亂步因不堪批評暫時封筆，直到一九三六年復出，發表《怪人二十面相》、《少年偵探團》等作品贏得年輕讀者的喜愛，筆下的名偵探明智小五郎與犯人周旋過招的形象，更成為日本社會中家喻戶曉的角色，至今仍可於長銷漫畫《名偵探柯南》中見其影響痕跡。

　　戰後致力於復興推理小說，創立了專門刊載推理小說的文學雜誌《寶石》，並設立日本偵探作家俱樂部（現為日本推理作家協會）、創辦江戶川亂步獎，藉此鼓勵推理小說創作。一九六一年獲日本天皇頒授紫綬褒章，與松本清張、橫溝正史並稱日本推理文學三大高峰。

譯者簡介

陳冠貴

　　專職日文譯者，台灣大學日本語文學系雙修中國文學系畢業，譯作橫跨手工藝、小說、生活、商管類等各領域。自我期許能優游於中日文之間，帶給讀者閱讀無礙的文字饗宴。

　　苦心孤譯detectivestella.blogspot.tw

 

〈奇異的犯罪動機〉
 
在偵探小說中非常重要的主題，無疑是犯罪動機。談到偵探小說，很多時候如果知道真正的動機，犯人也就因此水落石出了，所以自古以來的作者，絞盡腦汁來隱藏動機，也有不少作者創造出異於常人想像的動機。除了一般意義的謎題詭計之外，也可能出現動機本身就是謎題詭計的狀況。
 
在塞耶斯（Dorothy Leigh Sayers）、范．達因、湯姆森（June Valerie Thomson）、赫克拉夫特（Howard Haycraft）等人的偵探小說論中，很奇怪的並未特別將動機挑出來寫。僅有嘉露蓮．威爾斯和弗朗索瓦．福斯卡的著作，雖然簡單但特別提到動機的議題。威爾斯的《偵探小說的技巧》（一九二九年改訂版），第二十三章標題就是「動機」，但分量僅有兩頁多，極為簡略。以下是部分摘錄：
 
   「最令人感興趣的動機當然就是『金錢』、『戀愛』以及『復仇』了。細分這些動機，還有憎惡、嫉妒、貪欲、保全自我、功名心、遺產問題等等其他許多項目。總之包含了人類感情的所有範疇。
 
「有時候也會用到稀有的異常動機。譬如Henry Kitchell Webster的《細語之人》中的殺人狂、詹格威的《大包奇案》中的奇妙動機就是這一類。可是，這些是例外的作品，最好的還是任何人皆能立刻理解的動機。而且，當然愈單純的動機愈容易讓人理解。畢竟殺人是人類最原始的衝動所引發，無論小說的情節多麼複雜微妙，都要盡可能選擇單純明瞭又強而有力的動機，才是聰明的做法。
 
「如果故事情節允許，最好不要把動機帶到太遙遠的過去。像道爾的《血字的研究（A Study in Scarlet）》、格林（Anna Katharine Green）的《Hand and Ring》這種，讀完冗長的小說後，卻發現犯罪動機的說明要追溯至三十年甚至四十年前，實在讓人受不了。這兩部作品在其他方面確實是優秀的偵探小說，但最後才說明讀者怎樣也無法推測出來的動機，是一大缺點。」
 
我以前的想法也大致上與威爾斯相同。在我做謎題詭計的筆記時，忽略動機也是這個原因。可是，因為偵探作家逐漸難以對一般意義的謎題詭計發揮創意，他們就開始設計謎題詭計即為動機本身。一般認為早期作家的卻斯特頓與克莉絲蒂是對這個動機創意著力最深者，不過近年來甚至出現不著眼於找犯人，而是找動機的偵探小說，動機逐漸成為偵探小說最重要的主題。