OUT（限量作者親簽扉頁‧「平成30好書」社會派黑暗天后生涯代表作‧公認犯罪小說顛峰）

 

▍本書特色
◎江戶川亂步獎、日本推理作家協會獎、直木獎、泉鏡花文學獎、谷崎潤一郎獎、紫式部文學獎、讀賣文學獎得主，開啟後續二十餘年「黑暗寫實」創作路線的奠基之作
◎評論咸認早在二十世紀末，作者就寫出了窮忙、長照、貧富差距等重要社會議題，在那些無法為自己發聲的邊緣人當中，主婦卻又是支撐整個社會最重要、也最不受重視的一群人。


【獲獎紀錄】
日本推理情報誌《謎詭》推薦「60本必讀日本推理小說」
1997年入圍第118屆直木賞
1998年獲得第51屆日本推理作家協會獎
1998年獲得別冊寶島「這本推理小說真厲害」國內篇第一名
1998年入圍第19屆吉川英治文學新人獎
1999年改編為同名電視劇
2000年改編為同名舞台劇
2002年改編為同名電影
2004年入圍美國愛倫坡最佳小說獎
2019年入選《朝日新聞》「平成30好書」第四名

【改編影劇】
◎改編日劇由田中美佐子、飯島直子主演
◎改編電影由西田尚美、倍賞美津子、原田美枝子、室井滋主演

【各界震撼推薦】
顏九笙│推理文學研究會成員
陳國偉│中興大學台灣文學與跨國文化研究所副教授
陳雪│作家
湯禎兆│作家

▍平成30好書名列前茅！與村上春樹、宮部美幸並列
朝日新聞邀請120位書評撰稿人，從平成年間所有出版品中列出自己心目中的前五名好書，最終2019年發表了「平成30好書」清單。其中，桐野夏生的《OUT》名列第四，與村上春樹、宮部美幸、石黑一雄同列榜單前五名。

▍反映時代真實恐懼的一流犯罪小說
這部小說作為小說，不僅具備精采跌宕的情節和引人入勝的懸疑設計，更具備犀利深掘時代陰影恐懼的社會意義。報導紀實作家梯久美子如此評價本書：「藉打工的主婦，纖細描寫凶暴之為物，塑造複雜而深富魅力的人格，足令讀者驚嘆不已，是犯罪小說中的一流傑作！」本書同時也是首度有日本人入圍美國推理界最高榮譽的愛倫坡最佳小說獎。

▍內容簡介

在便當工廠工作的四位女性，各自背負著外人永遠都無法理解的家庭重擔。外表看似獨立又冷靜的雅子，是一生為了家人犧牲奉獻的家庭主婦，無論怎麼掙扎都難以逃離親人的束縛；外表年輕出色的彌生，卻長期遭受丈夫的毆打，還得一肩扛起壓垮家庭的賭債；總是勤奮工作的良江，是家庭的經濟支柱，但也在丈夫過世之後，葬送了屬於自己的人生；邦子是工廠中最懶惰的未婚女子，一輩子只為滿足自身的欲望而活。

在丈夫長年累月的肢體暴力與精神虐待下，彌生在這天終於再也無法忍耐，試圖用她早已傷痕累累的身體反抗如野獸一般的丈夫。誰也沒料到，在一陣扭打之中，彌生居然失手勒斃了憎惡已久丈夫。

手足無措的彌生完全不知道下一步該怎麼走，幸好還有工廠的三位夥伴，她們趕忙前來幫助彌生分屍、棄屍，卻因為邦子將屍塊丟棄在公寓旁的愚蠢行為，引來警方的關注與調查……

再平凡不過的主婦，一夜之間成為凶殘的分屍案嫌疑人，她們似乎墜入了更加黑暗的人性深淵。她們能夠躲過警方的通緝，順利逃出沒有希望的絕境嗎？還是只能再次承認命運的無情？為了擺脫丈夫恐怖暴力的妻子，真的是不可饒恕的犯人嗎？潛藏在女性心中的沉重祕密，又有誰能夠理解？

【桐野夏生如何成為黑暗派天后？】

與其他日本暢銷小說家相比，桐野夏生算是起步較晚的後起之秀。從法律系畢業之後，她在好幾份工作之間流轉，也曾經在電影院打過工。直到三十歲生日的前夕，才決定投入寫作，改變自己的人生，因而開始修讀劇本寫作課程。她一路逐步確立成為作家的決心，直到四十歲終於在日本文壇占有一席之地。她從一九八四年開始寫小說，起初主要投入羅曼史題材，但由於羅曼史文類當時在日本並不受歡迎，難以藉此維生。文學路上一開始的顛簸讓她重新思考自己真正有興趣投注心血的題材，最終發現犯罪的心理因素才是最令她著迷的議題，便在九零年代開始致力於懸疑小說創作，至今已是日本公認最傑出的偵探與懸疑小說作家。

【主婦殺人事件如何引起輿論反撲？】

桐野夏生針砭社會的寫作風格曾在日本激起一波反動勢力，認為女作家應該專心寫愛情小說就好，甚至有男性廣播主持人因為桐野夏生在《OUT》寫下妻子殺害丈夫的故事，而拒絕進行採訪。然而，主婦殺夫的故事並非無知妄想，而是奠基在真實的社會案件，甚至換個角度來看，如浪潮般席捲而來的批評與男性焦慮，或許恰好應證了桐野夏生的成功。她的小說作品時常凸顯富含挑釁與顛覆能量的女性角色，針對父權社會進行毫無保留的批判與反省，因而以「寫實小說女王」、「社會派黑暗天后」等稱號聞名日本。英語世界的文學評論圈更以「女性主義的黑暗小說」描述她如何以女性視角揭露人性黑暗面的成就。
 

作者簡介

桐野夏生Natsuo Kirino
1951年 生於日本石川縣金澤市。
1993年《濡濕面頰的雨》獲得第39屆江戶川亂步獎、為日本女性冷硬派小說之濫觴。
1998年《OUT》獲得第51屆日本推理作家協會獎。
1999年《柔嫩的臉頰》獲得第121屆直木獎。
2003年《異常》獲得第31屆泉鏡花文學獎。
2004年《殘虐記》獲得第17屆柴田鍊三郎獎。《OUT》入圍美國愛倫坡獎最佳小說獎。
2005年《燃燒的靈魂》獲得第5屆婦人公論文藝獎。
2008年《東京島》獲得第44屆谷崎潤一郎獎。
2009年《女神記》獲得第19屆紫式部文學獎。
2010年《有什麼》獲得第17屆島清戀愛文學獎。
2011年《有什麼》獲得第62屆讀賣文學獎。
其他尚有《玉蘭》、《真實世界》、《對不起，媽媽！》、《IN》、《好心的大人》等作品。


相關著作：《OUT（「平成30好書」社會派黑暗天后生涯代表作‧公認犯罪小說顛峰）》《獸之夢（日本平成代表作《OUT》社會派黑暗天后透視欲望傑作）》《走向荒野》《好心的大人》《異常》《IN格殺愛情》《OUT主婦殺人事件》《東京島》

譯者簡介

林敏生
一九五○年生，台灣嘉義人，淡江大學日文系、文化大學日文研究所畢業。專職日文翻譯近二十年，早年涉筆經濟、文學、漫畫等各類性質的譯作，後來偏愛推理小說，所譯的短篇不計其數，中、長篇譯作多部。

相關著作：《OUT（「平成30好書」社會派黑暗天后生涯代表作‧公認犯罪小說顛峰）》《獸之夢（日本平成代表作《OUT》社會派黑暗天后透視欲望傑作）》《走向荒野》《好心的大人》《異常》《IN格殺愛情》《OUT主婦殺人事件》《東京島》

「盛飯」是整條生產線首要工作，動作熟練的良江一定會擔任這項工作，並控制輸送帶的速度。至於將便當容器一一遞給良江的，則是默契十足的雅子。

雅子把堆疊的塑膠容器分開以利於遞出，邊回頭望著彌生。彌生呆然站立，輕鬆的澆淋咖哩醬工作已經有人做了。搶走淋醬工作的邦子聳聳肩，表示就算想罩彌生，但如果她不主動一點，也無可奈何。

「她怎麼啦？身體不舒服嗎？」良江蹙眉問道。

雅子搖搖頭，彌生今天的樣子並不尋常。果然不出所料，被擠出生產線的彌生只好轉至乏人問津的「攤飯」作業。雅子忍住抱怨，低聲對身旁的彌生說：「做這個很累耶！」

「我知道。」

「趕快工作！混帳，在幹什麼？」中山主任衝過來怒斥。他在「寒蟬」上又戴了一頂附帽舌的工作帽，所以看不到他的表情，但是，黑框眼鏡後的小眼睛露出威脅的眼神。

「又來了！」良江輕嘖。

「那隻大章魚！」雅子又低聲罵道。她最討厭仗勢欺人的中山。

「呃……請問，攤飯到底該怎麼做？」

一名像是剛來的中年女人，怯怯地詢問。

「妳在這裡負責把飯攤平，然後我會把白飯盛入容器內。接著再把容器往前推，以便淋上咖哩醬。

妳對面的人也做同樣的工作，照著做就行啦！」

以良江來說，像這樣一邊指導新人，一邊指著站在輸送帶對面的彌生，已經算是很親切了。

即使如此，女人仍無法掌握要領，困惑地環顧四周。但是，良江早已無情地按下輸送帶開關。嘩啦一聲，輸送帶開始運作。雅子瞥了一眼，發現良江把速度調快了，可能是進度落後，她開始緊張了。

雅子熟練地把容器陸續遞給良江。機器的出口掉出一個方形飯糰，良江用容器接住，置於秤上，確定分量後，往輸送帶一放，動作非常迅速。

攤平方形飯糰的人、淋上咖哩醬的人、切炸雞的人、把雞塊鋪放在咖哩上的人、測量泡菜分量並裝杯的人、蓋上塑膠蓋的人、用膠帶貼住湯匙的人、貼標籤的人；進行這些瑣碎作業的人，並排站在輸送帶下方，好不容易才完成一個咖哩便當。

像這樣固定的生產作業開始了。雅子瞥了一眼牆上的鐘，才十二點剛過五分，必須站在冰冷的地板上持續工作五個半小時，連上洗手間都必須輪流。有時候很急也得等，輪到自己時，甚至可能已經忍了快兩個小時。所以，無論如何必須很有耐心地互相幫忙，做起事才會比較輕鬆，也不會累垮，這是長期持續這項工作的祕訣。