內容簡介

　　「清末小說」是日本學者比較習慣使用的一個詞彙。在中國，與之對應的有晚清小說、近代小說或者是二十世紀中國小說。「晚清」既可以從戊戌前後說起，也可從1850、1860年代說起。

　　本書從晚清印刷法的多樣化、報刊的發展、到出版業的轉型；從繡像小說的價值、上海圖文雜誌的興盛、到方言文化的興起；最後再對晚清四大譴責小說逐一解析，並結合前文晚清小說的時代因素進行綜合性的總結。

　　「晚清文學」不能僅等同於晚清的文學，它與此前存在的「魏晉文學」、「唐宋文學」等的命名方式類似，但其意涵卻由於古典與現代之別，而截然成為一分水嶺。文學中的「晚清」，其實已不只是作家與作品的累積性增長，也不單是某一文體、文類的勃興或者名家輩出，它主要是提供了一套全新的表達機制。

序論
一、從何說起............................................................................................................................................ 5
二、報刊.................................................................................................................................................... 11
三、小說.................................................................................................................................................... 17
石印小說小論石印：閱讀還是收藏......................................................................................................................... 23
石印小說的圖文策略......................................................................................................................... 26
上海背景與文化消費......................................................................................................................... 29
《繡像小說》中的「繡像」
新聞生產中的小說傳統
都市記憶與歷史情懷：王韜對《聊齋志異》的借用................................................. 42
小說文本與新聞表達的同位：鄒弢的模仿意義............................................................ 55
申報館與《儒林外史》
一、報紙廣告與小說傳播.............................................................................................................. 71
二、新聞報導與寫實筆法.............................................................................................................. 74
三、申報館與張文虎......................................................................................................................... 78
「刊裡書外」：重論《海上花列傳》的風格及語言
一、寫實與新聞.................................................................................................................................... 84
二、方言與報刊.................................................................................................................................... 88
小報與「現形記」的興起：李伯元及其《官場現形記》
李伯元與小報之關係......................................................................................................................... 95
小報視野中的《官場現形記》................................................................................................ 100
《老殘遊記》的三個維度
遊記文體與小說敘事...................................................................................................................... 110
作為政治小說的《老殘遊記》................................................................................................ 115
《老殘遊記》與公案小說........................................................................................................... 122
《孽海花》：歷史小說的「典範轉移」
「風俗史」之東漸........................................................................................................................... 130
賽金花....................................................................................................................................................... 135
珠花式結構............................................................................................................................................ 140
《新小說》：類型與意識形態的交錯
類型............................................................................................................................................................ 149
政治小說................................................................................................................................................. 157
《小說林》：文化生產與小說批評
小說林社................................................................................................................................................. 166
小說理論................................................................................................................................................. 170
後記

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序

序論

　　「清末小說」是日本學者比較習慣使用的一個詞彙。在中國，與之對應的有晚清小說、近代小說（中間一部分）或者是二十世紀中國小說（最前面的一部分）。儘管這些概念之間有相互包容和互相覆蓋之處，但由於預設者的理論思路各有不同，由此便會帶來深入研究細節上的差異。而與這三者相對應的，都有著相對完整的文學史觀。

　　對這三個概念略做分剖，有助於明瞭本書使用「清末小說」的語境。

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