2.5次元完全解析：松田 誠、茅野イサム、和田俊輔、佐藤流司，由業界頂尖人士全面揭露2.5次元舞台的魅力

前言――6
 
第1章
用日本獨創的內容對抗世界
松田誠 [舞台劇製作人]――9
 
第2章
想看到「角色」與「演員」擦出火花的瞬間
茅野イサム（ISAMU） [演出家]――55
 
第3章
用名為「音樂」的語言說故事
和田俊輔 [作曲‧編曲家]――101
 
第4章
2.5次元是一柄雙刃劍
佐藤流司 [演員]――145
 
特別對談 [舞台劇製作人] 松田 誠 × [演員] 佐藤流司――201
 
古屋兔丸 附錄漫畫&訪談
其實帝一的角色們也去看了決戰的水舞！――212
原作者眼中的「2.5次元」的世界――214
 
後記――222

前言

　　「2.5次元」。最近日本愈來愈常看到這個名詞，相信很多人也都很納悶「那究竟是什麼」吧。「2.5次元」這個詞，大多是用來形容「音樂劇」或「舞台劇」（又或是帶有類似意義的詞語），而本書的書名「2.5次元」，也是「2.5次元音樂劇」和「2.5次元舞台劇」的簡稱。

　　在一般社團法人 日本2.5次元音樂劇協會的官方網站（www.j25musical.jp）上，也有〈什麼是2.5次元音樂劇？〉這個項目。

　　〈改編自2次元的漫畫、動畫、遊戲的3次元舞台戲劇之總稱。是最早注意到該領域的萌芽，並將其發揚光大的粉絲們所創造的詞彙〉

　　2.5次元音樂劇的基本概念，就是將原著的世界觀，在舞台上完美地“重現”在觀眾眼前。如果說同樣是改編自2次元內容的電影和戲劇這類「真人化作品」中，最吸引觀眾眼球的是扮演主角的演員；那麼2.5次元音樂劇中，最引人注目的便是“原作的主角＝登場角色”了吧。對舞台演員而言最重要的，乃是由外而內完全理解自己所扮演的角色，並將其化為自己的一部份。舞台劇的演員們必須細細咀嚼過原作後，再加上自己的詮釋，才能建立起自己獨特的世界觀。

　　而現在，這個市場正在迅速擴張，甚至揚名國外。

　　本書的內容，則是對置身於這波2.5次元運動最前線，四名領跑者們的訪談集錄。

　　身為採訪者的筆者，原本是主要在漫畫業界活動的自由作家。雖然是相關的業界，但筆者在取材之初其實對「2.5次元」一點也稱不上熟悉；但取材開始後，便很快興奮了起來。此時、此地，有什麼大事正在發生――。從這四人說話時的姿態，筆者感受到了某種事物即將爆發前特有的能量，而那股能量恰好與「2.5次元」的魅力重合在一起。等到結束所有取材的工作後，我已完全迷上了這個世界。

　　我在取材時感覺到的那股魅力，肯定也能感染到過去從未關注過這片天地的人們。當然，對於原本就深愛著「2.5次元」世界的粉絲，相信也能從本書一窺到「2.5次元」創作者們的內心，了解這些作品製作的背後秘辛，更加了解自己喜愛的這個世界。

　　同時，筆者也相信，對於接下來才要開始認識這個世界的讀者，也能從他們的談話中，得到前所未有的啟發和刺激。