未來狂想曲：曾美玲詩集

【總序】不忘初心／李瑞騰
【推薦序】曾美玲答客十問／李瑞騰
【推薦序】巧筆寫人間──曾美玲詩集《未來狂想曲》序／洪淑苓
【推薦序】用文字後製的感懷寫真集──季閒讀曾美玲詩集《未來狂想曲》／季閒
【推薦序】從念故鄉到未來狂想曲──讀曾美玲詩集《未來狂想曲》／王厚森

序詩

│輯一 未來狂想曲│
未來狂想曲
魔鏡
論寂寞的兩種顏色
論沉默
致遠方的情人
演講前後
月亮的四個願望（Four Wishes of the Moon）
冬陽即興曲

│輯二 念故鄉│
念故鄉
漂鳥歸鄉
寫給家人的情詩
荷包蛋──獻給外婆
萍聚──致親愛的媽媽
美好的一天──獻給媽媽
鄉居圖
淚憶好友──送別琇未
重返虎中
老師的回憶
再見了，親愛的爸爸──觀佛朗明哥舞劇「沙蕾妲的傳說」
親愛的母親──致陳寶環女士

│輯三 搭捷運│
童年．往事
搭捷運──台北生活剪影
在淡水遇見畫家陳澄波
週末訪台北賓館
大自然的詩人──敬賀林煥彰老師八十大壽
春遊──台北東湖內溝溪生態步道之行
詩經課──獻給彭毅教授與詩經家庭
週日午後，在大稻埕
西門町今昔二重奏
元宵點燈前的西門町午後
下午茶
春之宴──寫春天的大安森林公園
雨後的大安森林公園
來到劍橋
訪溫莎小鎮
在約克下午茶

│輯四 那一夜，在往鹿特丹的渡輪上│
那一夜，在往鹿特丹的渡輪上
印象荷蘭
重遊北海道
湖的記憶──北海道記遊
小熊的悲歌 （_e Sad Song of A Li_le Bear – by Mei Ling Tseng）

│輯五 截句│
一行詩
失眠
小蝴蝶
黑貓與白貓（Black Kats and White Cars）
麝香貓的哀歌──致親愛的人類
五色鳥
卡通幻想曲
夕陽與彩虹（_e Sunset and _e Rainbow）
亞當與夏娃（Adam and Eve）
海邊記事
賞菊
小黃花（Li_le Yellow Flowers）
白色聖誕（White Christmas）
與神同行
再度降臨──聞台大校長遴選事件有感
路過榕樹林
聽不見的耳朵最清醒──致貝多芬
讀報截句四題

│輯六 那年夏天│
那年夏天──致敬余光中老師
江湖──送別金庸先生
燃燒的筆──悼詩人謝輝煌先生
回家──送別詩人顧德莎

│輯七 選舉三部曲│
選舉三部曲
不一樣的星期天
你那裡停電嗎
衛生紙奇遇記
如果櫻花知道──哀悼三十三位罹難者
頭條新聞
破世界紀錄──致郭婞淳
PK大戰──觀世足
下雪了

│輯八 魚木花開│
魚木花開
杜鵑花
聖誕禮物
即刻救援（散文詩）
失眠夜（古詩解構）
青春物語
我的名字（My Name）
2018，最後一夜

 

總序

不忘初心

李瑞騰

　　詩社是一些寫詩的人集結成為一個團體。「一些」是多少？沒有一個地方有規範；寫詩的人簡稱「詩人」，沒有證照，當然更不是一種職業；集結是一個什麼樣的概念？通常是有人起心動念，時機成熟就發起了，找一些朋友來參加，他們之間或有情誼，也可能理念相近，可以互相切磋詩藝，有時聚會聊天，東家長西家短的，然後他們可能會想辦一份詩刊，作為公共平台，發表詩或者關於詩的意見，也開放給非社員投稿； 看不順眼，或聽不下去，就可能論爭，有單挑，有打群架，總之熱鬧滾滾。

　　作為一個團體，詩社可能會有組織章程、同仁公約等，但也可能什麼都沒有，很多事說說也就決定了。因此就有人說，這是剛性的，那是柔性的；依我看，詩人的團體，都是柔性的，當然程度是會有所差別的。

　　「台灣詩學季刊雜誌社」看起來是「雜誌社」， 但其實是「詩社」，一開始辦了一個詩刊《台灣詩學季刊》（出了四十期），後來多發展出《吹鼓吹詩論壇》，原來的那個季刊就轉型成《台灣詩學學刊》。我曾說，這一社兩刊的形態，在台灣是沒有過的；這幾年， 又致力於圖書出版，包括吹鼓吹詩叢、同仁詩集、選集、截句系列、詩論叢等，迄今已出版超過一百本了。

　　根據彙整的資料，二○一九年共有十二本書（未含蘇紹連主編的四本吹鼓吹詩叢）出版：

　　一、截句詩系

　　王仲煌主編／《千島詩社截句選》
　　於淑雯主編／《放肆詩社截句選》
　　卡夫、寧靜海主編／《淘氣書寫與帥氣閱讀―截句解讀一百篇》
　　白靈主編／《不枯萎的鐘聲：二○一九臉書截句選》

　　二、台灣詩學同仁詩叢

　　離畢華詩集／《春泥半分花半分》（台灣新俳壹百句）
　　朱天詩集／《沼澤風》
　　王婷詩集／《帶著線條旅行》
　　曾美玲詩集／《未來狂想曲》

　　三、台灣詩學詩論叢

　　林秀赫／《巨靈：百年新詩形式的生成與建構》
　　余境熹／《卡夫城堡―「誤讀」的詩學》
　　蕭蕭、曾秀鳳主編／《截句課》（明道博士班生集稿）
　　白靈／《水過無痕詩知道》

　　截句推行幾年，已往境外擴展，往更年輕的世代扎根了，選本增多，解讀、論述不斷加強，去年和東吳大學中文系合辦的「現代截句詩學研討會」（發表兩場主題演講、十六篇論文），其中有四篇論文以「截句專輯」刊於《台灣詩學學刊》三十三期（二○一九年五月）。它本不被看好，但從創作到論述，已累積豐厚的成果，「截句學」已是台灣現代詩學的顯學，殆無可疑慮。

　　「台灣詩學詩論叢」前面二輯皆同仁之作，今年四本，除白靈《水過無痕詩知道》外，蕭蕭《截句課》是編的，作者群是他在明道大學教的博士生們，余境熹和林秀赫（許舜傑／台灣詩學研究獎得主）都非同仁。

　　至於這一次新企劃的「同仁詩叢」，主要是想取代以前的書系，讓同仁更有歸屬感；值得一提的是，白靈建議我各以十問來讓作者回答，以幫助讀者更清楚更深刻認識詩人，我覺得頗有意義，就試著做了，希望真能有所助益。

　　詩之為藝，語言是關鍵，從里巷歌謠之俚俗與迴環復沓，到講究聲律的「欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響」（《宋書‧謝靈運傳論》），這是寫詩人自己的素養和能力；一旦集結成社，團隊的力量就必須出來，至於把力量放在哪裡？怎麼去運作？共識很重要，那正是集體的智慧。

　　台灣詩學季刊社將不忘初心，在應行可行之事上面，全力以赴。

推薦序

巧筆寫人間
――曾美玲詩集《未來狂想曲》序

洪淑苓

　　從出版第一本詩集以來，曾美玲以穩健的步履走在詩路上，抒情、敘事、論理，各種風格都有優秀的表現。她的〈虎尾小鎮―糖廠〉曾被收入民視「飛越文學地景」系列，拍成影片播放；《相對論一百》更是中英文對照的詩集，展現她精通中、英文創作的才華。近幾年來，從高中教師退休下來的她，更加投入文學志業，不僅頻頻發表作品，也經常受邀演講，為大家傳授創作的秘訣。如今，曾美玲又累積豐厚的創作成果，即將出版最新詩集《未來狂想曲》，真是可喜可賀。

　　《未來狂想曲》分為八輯，輯名分別是未來狂想曲、念故鄉、搭捷運、那一夜，在往鹿特丹的渡輪上、截句、那年夏天、選舉三部曲以及魚木花開。從各輯命名可以感受到這是一部充滿人間情味的詩集，即使是輯一「未來狂想曲」同名的詩作，也是從現實世界出發， 設想5G的通訊網路啟動後，這現實世界將會有怎樣的變化。巧筆刻劃人間情味，確實是曾美玲創作的重要精神。

　　在曾美玲筆下，故鄉、家人、師長、朋友都在她心中留下深刻的印象，〈念故鄉〉、〈漂鳥歸鄉〉與〈鄉居圖〉等，都是在懷念故鄉虎尾，糖廠、布袋戲館、稻田、向日葵花田，乃至陽光、狗叫聲，都是她日夜懷念，揮之不去的故鄉記憶。而描寫家人的倫理詩作，更有寫給母親、外婆、女兒，以及〈寫給家人的情詩〉這樣的作品。現代詩裡常見描繪愛情的情詩，有關親情倫理的書寫卻是較少數，但曾美玲在這方面卻有不少佳作，尤其是寫給母親、外婆和女兒的詩，恰恰構成女性／母性的血緣與情感脈絡，形成一大特色。

用文字後製的感懷寫真集
――季閒讀曾美玲詩集《未來狂想曲》

季閒

　　詩人曾美玲老師的詩總是影象鮮活，景物在文字裡栩栩如生，閱讀她的詩已經數年，雖然幾年前她出版的詩集《相對論一百》，是我必定推薦給跟我學詩同學的觀摩詩集之一，但直到前些日子前，受囑託為這本詩集寫幾個字，才認真思考美玲現代詩創作的特性，曾想過以「用文字寫生的畫冊」來形容這本詩集，可是「寫生」雖然可以表達詩人描景寫物的文字功力，卻侷限在「鏡頭拷貝風景」的功能而已，無法表述美玲文字裡「素描」之外的創作性；若以「用文字作畫」來形容，雖然「作畫」兩字可以涵蓋到比素描更高層的創作意涵，和詩集裡諸多社會與人文關懷的範疇，卻總覺得會讓人有「唯美」的誤解，而且也少了點現代感；前後列出五個選項，最後決定以「用文字後製的感懷寫真集」，作為我個人對這本詩集的詮釋。

　　這本詩集共有八個單元， 又可綜合概分為「記遊」、「關懷」、「感念」、「批判」等幾個面向，但幾乎每首詩都是「藉景抒懷」，一首好詩不應只是情緒的文字寫真而已，還須將文字「後製」，讓讀者的眼睛亮起來；美玲詩人的詩句的特色之一乃「簡潔親民」， 既不晦澀也不堆砌華麗詞藻，而是言簡意賅意象鮮明， 她擅於將描寫主題的週遭景物或相關事物納入詩裡，然而卻也常常在從容的文字裡，將所見所感的記述加以後製成簡單的陌生化，達到吸睛的效果。

從念故鄉到未來狂想曲
――讀曾美玲詩集《未來狂想曲》

王厚森

　　生於雲林、長於雲林的詩人曾美玲（1960－）老師，即將出版新作《未來狂想曲》，囑我替詩集寫些讀後感，趁著期末批閱完學生的考卷與作業之際，反覆讀了這本詩集幾遍，發現這部詩集一方面承續過去的幾個創作路向，一方面對於未來的科技與生活也有了些精采的觀察與思考。

　　會知道曾美玲老師，是因為幾年前進行台灣1960 世代詩人的研究時，在大量翻讀詩作的過程中，發現這位過往很少被論者們注意，卻已繳出豐碩成果的女詩人。美玲老師的創作之路，或許可以以2011年自虎尾高中退休為止為界。從開始創作的1984年到2011年退休為止，這二十幾年中因為教學等事務的忙碌，她僅出版了四部詩集，其寫作的速度並不算快；但是在退休之後，從2011年至今的八年間，卻已先後出版《終於找到回家的心》（2012）、《相對論一百》（2015）、《貓的眼睛》（2017）、《未來狂想曲》（2019）等四冊，其豐沛的創作力以幾乎是兩年一本的速度，替詩壇上帶來陣陣和暖的煦風。