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蒸發的男人

Mannen som gick upp i rök

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內容簡介

自此之後,所有的資料都顯示,再也沒有人見過、或和他談過話。
他只留下一個線索:旅館房間的鑰匙。
所以,因為某種不明原因,阿爾夫・麥森人間蒸發了……

  瑞典週刊記者阿爾夫・麥森失蹤了。七月二十二日,晚上十點十五分,他在因公出差飛抵匈牙利的布達佩斯之後,就此人間蒸發。唯一證明他曾來過的跡證,僅有留在旅館房內的衣物行李,以及一把遺落在外的旅館房間鑰匙。

  休假中的馬丁・貝克被局長哈瑪緊急召回,低調前往瑞典外交部,接下調查這起離奇失蹤案件、前往東歐尋人的祕密任務。隻身來到多瑙河畔的疲憊探長,在夏末暖熱的布達佩斯城中遊走,尋找麥森可能的行蹤。

  工作時嚴以律己、交稿從不延遲的記者麥森是何許人物?瑞典官方為何必須隱匿這起失蹤案件?這趟異國尋人任務,何以會讓馬丁・貝克遭人跟監、色誘,甚至遭遇生死交關的暗襲?

  事實的真相究竟近在咫尺,抑或遠在他鄉?這一切都要靠馬丁・貝克和他的警隊組員通力合作,逐一抽絲剝繭,推敲解謎。
  記者麥森人在何方?
  或許,當迷霧散去,真相反而引人嘆息……

  ★ 暢銷全球半世紀,系列銷量突破千萬冊,開創北歐犯罪小說風潮之始祖。
  ★ 俐落流暢,影像感十足,跳脫古典推理窠臼,寫實反映社會及深層人性。
  ★ 國際中文版全新修訂,推理經典傑作重現,犯罪推理迷及影劇愛好者必讀。


各界推薦

  王小棣 導演
  李雪莉 《報導者》總編輯
  詹宏志 作家
  林哲熹 新生代演員
  陳國偉 中興大學台灣與跨國文化研究所副教授

 
 

作者介紹

作者簡介

麥伊・荷瓦兒 & 培爾・法勒  Maj Sjöwall (1935—) & Per Wahlöö (1926—1975)


  瑞典作家,創作二人組。荷瓦兒與法勒的合作始於兩人於一九六二年偶然相識,法勒當時已是小有名氣的新聞記者,荷瓦兒亦從事相關工作。

  在共同創作「馬丁・貝克刑事檔案」系列小說之初,兩人便決定以十本、而且也只寫十本作為完整概念的呈現。「馬丁・貝克刑事檔案」系列十部作品的情節各自獨立,但又有巧妙牽繫;各作皆為三十章,由兩人各自撰寫一章、彼此相互接續的方式進行,當中的結合及轉折可謂天衣無縫。

  荷瓦兒與法勒這段獨特的共同創作關係,在一九七五年法勒因胰臟問題病逝而告終,但這對獨特的創作搭檔在這十三年裡的無間合作,已為後世完整留下一系列堪稱經典與傳奇的推理傑作。

譯者簡介

柯翠蓮


  台灣台中人。台北醫科大學藥學系畢業,領有台灣及美國德州藥劑師執照。
  譯有《後台羅曼史》、《本店招牌菜》、《殘光夜影》等書。
 
 

目錄

・編者的話
・導讀—從可能牽涉陰謀的國際事件開始,以人性收結——關於《蒸發的男人》  
・布達佩斯城區圖
・蒸發的男人

 
 

導讀

從可能牽涉陰謀的國際事件開始,以人性收結──關於《蒸發的男人》


  二○○八年,《龍紋身的女孩》英譯本出版,全球書市掀起「北歐推理」熱潮。

  許多提及「北歐推理」的簡單介紹常有類似這樣的句子;這句子本身沒什麼問題,但容易讓人誤以為《龍紋身的女孩》是第一本受到全世界讀者歡迎的小說。事實上,在作者史迪格‧拉森過世後爆紅的《龍紋身的女孩》,的確提高了全球讀者對「北歐推理」的關注,但在這本瑞典小說出版前幾年,挪威的尤‧奈斯博已經成功打進全球市場,二十世紀九○年代末期,瑞典的賀寧‧曼凱爾也已舉世聞名。這串名單繼續往過去回溯,可以推到半個世紀前的六○年代──《羅絲安娜》一九六五年在瑞典出版,兩年後就推出了英譯本,引發閱讀熱潮。

  《羅絲安娜》是「馬丁‧貝克」系列的第一本書。這系列是讓全球讀者認識「北歐推理」的先驅。

  以區域劃分的推理小說類型,指的大多是作者的國籍或創作語種隸屬該區;是故,「北歐推理」大致上是來自以斯堪地那維亞半島為主的北歐五國作者作品,故事發生的地點並不在此限。不過,從另一個角度來看,單以創作者的國籍語種分類,不見得能夠完全表現區域推理的真正特色,因為區域推理的真正特色,其實是國籍語種背後的文化脈絡,以及作者在創作裡對自身社會背景做出的折射。

  《蒸發的男人》是個很好的例子。

  一九六六年初版,一九六九年推出英譯本,《蒸發的男人》是「馬丁‧貝克」系列的第二個故事,描述警探主角馬丁‧貝克受官方委託,前往匈牙利調查一名瑞典記者失蹤的案件。瑞典是君主立憲的內閣制民主國家,在二十世紀的兩次世界大戰中均保持中立,並且在二次大戰後朝「福利國家」方向努力,追求人權及平等;而匈牙利在二次大戰結束之後的四十幾年當中,是個由共產黨統治的共黨國家。故事發生的六○年代末期,美國與蘇聯兩大強權已經進入冷戰時期,雖然瑞典當時並未向任何陣營靠攏,但匈牙利政權與蘇聯牽連甚深;一個自由社會的記者在所謂的「鐵幕」國家中失蹤,絕對是可能牽動強權陣營敏感神經的國際事件。

  因此,《蒸發的男人》伊始,帶著一種間諜小說的氛圍。

  馬丁‧貝克不明究理地接到委託,到匈牙利首都布達佩斯調查失蹤案件。馬丁‧貝克不具備外交人員身分,也沒有間諜技能,官方派他出勤的原因,明顯是不想貿然把事情鬧大;但在沒有足夠資源的情況下,馬丁‧貝克的調查進展有限,倒是當地警方很快便注意到他以及他的真正來意。

  《蒸發的男人》前三分之二左右,主線雖是馬丁‧貝克的調查經過,但真正呈現的是對共黨國家的想像及觀察。

  匈牙利是古老帝國的一部分,在共黨統治時期,馬丁‧貝克發現某些已然滲入生活的歷史文化並未因而消逝;共黨國家警務機構的權力高漲,布達佩斯警方提供的協助看起來一方面像是對馬丁‧貝克的監視,另一方面似乎也對失蹤事件的內裡欲蓋彌彰。派遣體育選手參加國際賽事,一直是共黨國家自我宣傳的方式之一,選手有機會因出國比賽而接觸自由國家人士;因此,故事裡一個曾為國家體育選手的角色,自然成為馬丁‧貝克注意的焦點。但在調查過程當中,馬丁‧貝克察覺自己的某些誤判,而在遭遇攻擊之後,馬丁‧貝克發現自己對整起事件的預設立場並不正確──記者在冷戰時期的共黨國家失蹤,便理所當然地懷疑事件背後牽扯某種陰謀,但這樣的想法可能捨本逐末,事件的關鍵可能更加私人。

  對共黨國家沒有太多批判,與這系列的創作原旨及作者信仰有關。

  「馬丁‧貝克」系列由麥伊‧荷瓦兒與培爾‧法勒合寫,兩人都是社會主義信徒,創作這系列小說的用意,是想指出瑞典社會的弊病。因此,讓馬丁‧貝克進入鐵幕,並不是為了描寫共黨國家集權制度下的種種生活情況,而是要藉由失蹤事件及馬丁‧貝克的行動,帶領讀者「實際」觀察共黨國家的日常樣貌,同時揭露,瑞典對共黨國家的偏頗印象,可能會造成自己的問題──失蹤記者的確涉入某項犯罪活動,而倘若沒有上述偏頗印象,該項犯罪活動可能就無法成立。馬丁‧貝克想通此事之後,《蒸發的男人》劇情在最後三分之一急轉直下,在結局之前找出意料之外但合情合理的真相。

  如此描述,似乎暗示《蒸發的男人》只有後半節奏明快;事實上,這個故事全書易讀。

  拉森或奈斯博偏好大篇幅多字數、時常出現超過兩條以上故事線交錯進行的敘事方式,而荷瓦兒與法勒合寫的「馬丁‧貝克」系列相較之下用字十分儉省,篇幅也相當節制;《蒸發的男人》描述輕鬆寫意,就連案情似乎陷入膠著的情節,讀起來仍然流暢,不會出現令人不耐的停滯。主線集中在馬丁‧貝克身上,表層用意是讓讀者能夠專注跟隨馬丁‧貝克體驗共黨國家的生活樣態,裡層用意是聚焦作者們包裹在情節當中的主題;馬丁‧貝克與委任官員和警局同僚的對話,有時昭顯行政官僚的問題,有時出現日常職場令人發噱的趣味。

  最後,案件的癥結仍是人性。

  好的小說關注人性,好的推理小說亦然。進行犯罪、連結成社會、建立政治宗教等等制度並依此互相懷疑攻詰的,全都是人。《蒸發的男人》先著眼制度不同的他國,以映照出自身國家的缺漏,最終以人性收結犯罪,正是優秀推理小說的具體表現。

  撰文——臥斧
  文字工作者。雄性。唸醫學工程但是在出版相關行業打滾。想做的事情很多。能睡覺的時間很少。工作時數很長。錢包很薄。覺得書店唱片行電影院很可怕。隻身犯險的次數很頻繁。出版:《塞滿鑰匙的空房間》、《雨狗空間》、《馬戲團離鎮》、《舌行家族》、《沒人知道我走了》、《硬漢有時軟軟的》、《抵達夢土通知我》、《FIX》、《螞蟻上樹》等書。喜歡說故事。討厭自我介紹。

 
 

詳細資料

  • ISBN:9789863597445
  • 叢書系列:馬丁・貝克刑事檔案
  • 規格:平裝 / 296頁 / 14.8 x 21 x 1.9 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

1.
 
這房間狹小又破舊。往沒有窗簾的窗戶外邊望去,可見到一堵灰色的防火牆,幾個生銹的電樞,和褪了色的人造奶油廣告。窗戶左半邊的玻璃已不見蹤影,一塊胡亂切割的紙板取而代之。斑駁的壁紙原是花卉圖案,已被煤煙和牆壁滲出的濕氣弄得難辨花色,有幾處還用包裝紙加膠帶修補過。
 
房裡有一座暖爐、六件家具和一幅畫。爐前有個裝著灰燼的紙箱,和一只凹陷的鋁質咖啡壺。床尾對著暖爐,床上寢具包括厚厚一疊的舊報紙,一條破爛的拼布毯子,和一顆條紋花色的枕頭。畫裡是個倚著大理石欄而立的金髮裸女,圖就掛在火爐右邊,好讓躺在床上的人睡前醒後一睜眼就能得見。女郎的乳頭和私處顯然經人用鉛筆加大過。
 
房間另一端,緊靠著窗戶擺著一張圓桌和兩把木椅,其中一把沒了椅背。桌上有三個苦艾酒空瓶,一個飲料罐和兩只咖啡杯,一個翻過來的菸灰缸,幾塊髒污的糖,一把掰開的摺疊小刀和一片香腸,這些東西散亂地堆在菸蒂、瓶蓋和用過的火柴棒之間。地上有摔破的第三只咖啡杯。在床和桌子之間是一具屍體,面部朝下,趴在磨損的亞麻地板上。
 
死者為男性。他很有可能就是那個在畫作上加工、並用包裝紙和膠帶修補壁紙的人。他兩腿併攏,手肘緊貼肋骨,雙手抱頭,看似在努力保護自己;他身穿羊毛背心,褲腳邊緣已磨破,腳上套著破舊的羊毛襪。一座倒下來的餐具櫃遮住了他的頭和半個上半身。第三把木椅丟在屍體旁,椅座上沾有血跡,椅背上的手印清晰可見。地上到處是碎玻璃,有些來自餐具櫃的玻璃門,有些則來自半破的酒瓶。酒瓶另一半就丟在牆邊骯髒的內衣堆上,瓶上覆著薄薄一層乾涸血跡。這些全被人畫了白圈圈住。
 
以這類型的照片來說,這張照片幾近完美。警方是用局裡的頂級廣角鏡頭拍攝,又打了燈光,各個細節鉅細靡遺,清楚得像是鑿刻出來的。
 
馬丁.貝克放下照片和放大鏡,起身走向窗邊。窗外是瑞典的炎炎盛夏。兩個女孩穿著比基尼,躺在克里斯丁堡公園的草地上,四肢大張地做著日光浴。她們年輕又纖瘦,也就是大家說的「苗條」。他仔細一看,認出那竟是自家部門裡的辦公小姐。原來這時已過正午。她們早上在裡邊穿好比基尼,外頭套件棉布洋裝和涼鞋就來上班;午休時,洋裝一脫,就能出去在公園裡躺著。真方便。

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