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在夢中

Room to Dream

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  • 夢的邊界──2月選書《在夢中》

    文/嘉世強2020年02月19日

    在夢中 每年幾乎都有很棒的電影導演專著出版,近十年來,我讀了《複眼的映像》《天才的陰暗面》《我是賣豆腐的,所以我只做豆腐》《蝦蟆的油》《煮海時光》《我在拍電影時思考的事》《侯麥》之後,終於輪到我了,出版《穆荷蘭大道》《藍絲絨》《雙峰》大導演大衛.林區的親筆自傳《在夢中》。 這 more
 

內容簡介

  人們閱讀《賈伯斯傳》去理解人為何要改變設計;
  讀這本自傳,見證一個人如何改變電影。

  在他的電影裡,你被迫做了一場夢……

  那些夢/惡夢,究竟是怎麼回事??
  大衛‧林區的親筆自傳。


  「穆荷蘭大道」「藍絲絨」「雙峰」影壇鬼才大導演自述傳奇一生
  首度揭露作品背後所有靈感來源與不為人知的私人生活。

  本屆奧斯卡終身成就獎得主。
  坎城影展金棕櫚獎得主。威尼斯影展金獅獎得主。
  2003年衛報評選當今世界影壇四十位最佳導演第1名。
  2016年英國BBC評選21世紀最佳電影第1名──「穆荷蘭大道」
  2019年法國《電影筆記》評選近十年最佳電影第1名──「雙峰:回歸」

  跨世紀影史最令人不安的關鍵拼圖。
  榮登《紐約時報》暢銷書榜及亞馬遜年度百大選書

  ★★★「大衛‧林區的電影鮮,人鮮,寫起自傳方式也很鮮。值得一讀。」──李安,讚譽推薦
  
  一脈驚人的電影大師,一本迷人的自傳。
  如果他的電影是藍色盒子,這本書就是鑰匙。

  ★縱橫影壇半世紀,這本自傳是生活史、電影史,也是改變全球影史的歷史

  性、暴力、恐懼,還有死亡。無論是草坪上爬滿螞蟻的耳朵,牆後突然竄出的恐怖流浪漢,紅房間還是藍房間,大衛‧林區的電影總是充斥著荒誕、腐敗、犯罪,還有惡夢。人們不是很喜歡,就是很討厭,但從來沒有人覺得普通。

  屹立影壇半世紀,大衛‧林區首度毫無保留地公開他執著追求個人藝術視野的一生經歷,以及一次次自我突破卻屢屢不為當世理解的藝術創作,所遭遇過的種種心痛與掙扎。林區以其詩意、親密、不設防的一篇篇回憶,作為對克莉絲汀娜‧麥坎娜採訪超過上百位受訪者:當中包括他的妻子及前妻、子女、共事過的演員、經紀人、音樂家,以及各領域的藝術家們,他們直言不諱與大衛‧林區共度的歷歷往事,所整理完成一章又一章的林區傳記,提出他自己版本的複寫。

  一部傳記與回憶錄的「雙重」混合體。「在夢中」是一部劃時代的鉅作,林區透過將作品「解密」的方式,向喜愛他的影迷敞開祕徑,走進書裡,窺探這位被譽為當代最具原創性、最費解的謎樣藝術家的生活與心靈。他不僅是傑出的電影導演,同時是出色的畫家、作家、作曲家、攝影師、冥想者。作品主題經常圍繞都會空間、語言的不尋常性及超現實主義的傳承。
 
  歷經四段婚姻、廿三場藝術展、八張錄音室專輯、卅五部影視長短片,閱讀他的回憶,你會發現他的創作不僅皆有所本,甚至有多重意義。性、暴力、愉虐、創傷,書中鉅細靡遺地回應人們好奇他作品背後的一切事情。「你在電影中所不了解的部分,也許正點出了你內在需要檢視的部分。」大衛‧林區以他獨特且超現實風格的電影作品聞名於世,它們向你提問但不回答,讓你在電影結束後仍浮想聯翩、目眩神迷。 

  工作室入口擺放波希「塵世樂園」複製畫的大衛‧林區,一直用前衛的作品提醒世人:真實,是混亂而脫序的。從一知半解到夢中醒來,作者親筆寫下無數林區迷期盼已久的自傳,終能一見造夢大師複雜作品背後的思考與感性。

  「大衛,我們已經走到現在這個地步了,看過《橡皮擦頭》的人跟看過《大白鯊》的人一樣多了啊。」——史蒂芬‧史匹柏,導演。最愛《內陸帝國》

  他的電影很駭人、很怪異,怪的是能與你相通。
  他的人生很豐富,很做自己;這是一本迷人的自傳。

  ◆深度透析林區創作
  橡皮擦頭
  象人
  沙丘魔堡
  藍絲絨
  我心狂野
  雙峰
  雙峰:與火同行
  驚狂
  史崔特先生的故事
  穆荷蘭大道 
  內陸帝國
  雙峰:回歸 

本書特色

  ◎收錄超過100張珍貴照片。
  ◎中文書名由大衛‧林區親筆題字。極具收藏價值。

各界推薦

  李 安/導演
  張艾嘉/導演
  蔡明亮/導演
  鍾孟宏/導演
  易智言/導演
  徐漢強/導演
  沈可尚/紀錄片導演
  周東彥/劇場、紀錄片導演
  聞天祥/影評人,金馬影展執委員會執行長
  藍祖蔚/影評人
  詹偉雄/文化評論人
  廖偉棠/詩人,評論人
  鴻 鴻/詩人,劇場導演
  簡莉穎/劇作家
  阮慶岳/建築師,小說家
  王俊傑/國立臺北藝術大學新媒體藝術系教授兼主任
  王君琦/國家電影中心執行長
  牛俊強/視覺藝術家
  王派彰/紀錄片製片,策展人
  李達義/影評人
  陳曉珮/金馬影展影展部總監
  張全琛/東昊影業負責人
  塗翔文/影評人,策展人
  鄭秉泓/影評人,策展人
  焦雄屏/電影學者
  黃建業/電影學者
  吳珮慈/臺灣藝術大學電影系專任教授
  潘扶擇/社團法人瑪赫西維德教育學會理事長

好評推薦

  「今天,最執迷於醜怪的藝術家,非大衛‧林區莫屬了。」──紀傑克(Slovaj Žižek)

  「看過大衞‧林區的《藍絲絨》,於是找來他的攝影師佛雷‧艾爾姆斯拍自己的《冰風暴》,沾染到那一點晦暗的光芒也好。大衛‧林區的電影鮮,人鮮,寫起自傳方式也很鮮。值得一讀。」──李安

  「我從來沒有看懂他的作品,但是我卻一遍又一遍地重看,沒完沒了無法自拔地重看。」──鍾孟宏
 
  「每次看林區的電影,都像是在看深邃迷宮裡的鏡子,讓人恐懼,無法呼吸,但又令人著迷不已。總是能比任何人都更準確地用影像捕捉那些無法言喻的夢境本質。」──徐漢強 
 
  「從電影、電視、當代藝術到音樂作曲,大衛‧林區時而疏離,時而晦暗的精彩創作與人生,令人歎為觀止!」──王俊傑
 
  「大衛‧林區的才華,讓綠野仙蹤也能變成暗黑迷宮。」──聞天祥
 
  「百葉簾切割著月影,螞蟻爬過了日常,大衞‧林區的詩意,在詭異中發生。」──黃建業
  
  「大衛‧林區總能看穿我們看不見的真實。」──藍祖蔚
 
  「我就是去看大衛‧林區的電影才遇到小康。」──蔡明亮
 
  「美國電影用一百年建立的偉大敘事傳統,被大衛‧林區一隻手就翻轉了過來。」──鴻鴻
 
  「他的作品,是關於清醒前,最清楚也最想忘記的那個夢。」──牛俊強
 
  「夢裡遞給你一把刀,當你剖開自己胸膛時,在你耳畔唱著情歌。」──阮慶岳
 
  「大衛‧林區總是能一再挑戰電影的另一種可能。」──塗翔文

  「短片是大衛‧林區腳下的根莖泥土,是《雙峰》和《穆荷蘭大道》之所以迷離美麗的創作原點。這本書是通往那些關鍵的一把鑰匙。」──鄭秉泓
 
  「『做自己』從內在改變開始,活出圓滿自在,無悔人生。名導演大衛‧林區的覺醒武器是什麼?本書中可以找到。」──潘扶擇/社團法人瑪赫西維德教育學會理事長

  「洞察力清晰,全面剖析林區的專業。」──《紐約時報》

  「一幀讓人難忘的偉大導演肖像,讓我們看見大衛‧林區對藝術的狂熱。」──《衛報》
 

作者介紹

作者簡介

大衛‧林區(David Lynch)


  一九七七年憑藉驚人原創性的處女作《橡皮擦頭》躋身世界影壇前茅,此後,大衛林區分別以《象人》、《藍絲絨》和《穆荷蘭大道》,三度入圍美國影藝學院奧斯卡最佳導演獎,並以《我心狂野》獲頒坎城影展金棕櫚獎。一九九○年《雙峰》於美國廣播公司開播後,這部家喻戶曉的電視影集,掀起全國性的「雙峰熱」,也成功樹立個人多才多藝且睿智的藝術家形象。他曾出版一本著作,《大衛林區談創意》,談論超覺靜坐,評價不俗。二○○六年他獲頒威尼斯展終身成就金獅獎,二〇一六年《穆荷蘭大道》獲英國BBC評選為「廿一世紀百大傑出電影」的第一名,二○二〇年獲頒奧斯卡終身成就獎。

克莉絲汀娜・麥坎娜(Kristine McKenna)

  美國評論家和記者。在一九七七年至一九九八年期間,為《洛杉磯時報》自由撰稿;自一九七九年起,一直是大衛・林區的密友和訪問者。她的評論文章散見於《紐約時報》、《藝術論壇》(Artforum)、《藝術新聞》(ARTnews)、《浮華世界》、《華盛頓郵報》和《滾石雜誌》。麥坎娜也是前衛藝術雜誌《WET》及知名音樂雜誌《NME雜誌》西海岸區的編輯。著有兩部訪談集,以及《費魯斯畫廊:起點》(The Ferus Gallery:A Place to Begin)。

譯者簡介

但唐謨


  影評人,影評專欄,自由寫作,愛好B級電影,著有《約會不看恐怖電影不酷》,譯有《猜火車》、《猜火車2:春宮電影》等。
 
 

目錄

前言
 
美國牧歌
藝術生命
死亡的微笑袋
史派克
年輕的美國人
催眠
另類郊區愛情故事
包裹在塑膠袋裡
在地獄尋找愛
人生有起必有落
黑暗就在隔壁
白色閃電和一個辣妹
事物的切片
最幸福快樂的結局
工作室風雲
我的木頭變成了黃金
 
謝辭
影視作品
展覽
參考資料
原注
照片解說及出處
 

詳細資料

  • ISBN:9789571380711
  • 叢書系列:大師名作坊
  • 規格:精裝 / 640頁 / 15.5 x 23 x 8.96 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

拍了白色閃電和一個辣妹

很多人開公司賺錢,但我就是做不到。「電影工廠」是瑪莉和尼爾・埃德爾斯坦為我出的主意,我喜歡「電影工廠」這名字,所以我們成立了這間公司,但是我幾乎馬上就失去興趣。搞這東西要花時間,而且根本不有趣,我想我甚至都沒有讀過這方面的東西。我從來不知道《美國心玫瑰情》邀請過我,也從來沒聽過《布魯克林孤兒》,而且完全不記得看過《七夜怪譚西洋篇》的劇本。尼爾最後與娜歐蜜・華茲合作這部片,很棒啊。

每個人都有他們自己經歷《穆荷蘭大道》的版本,我並不記得與托尼在奧索餐廳的晚餐,或者電影和電視之間跳躍的事。我記得托尼希望我做些什麼,我可能只跟馬克‧佛洛斯特談了十分鐘關於一個《穆荷蘭大道》的想法,那是《雙峰》的某個故事支線。但是從沒有成型過。我只記得把這個故事稱做《穆荷蘭大道》,關於一個年輕女孩來到好萊塢發展。托尼總希望我和別人一起寫劇本——我不知道為什麼——但我還是自己寫《穆荷蘭大道》,我把提案交給美國廣播公司,讓他們讀前面幾頁。提案是一場表演,我一點也不喜歡。

《穆荷蘭大道》是一條神奇的街道,很多人晚上開車經過的時候,都會有這種感覺。這條路峰迴路轉,一邊是好萊塢,另一邊是山谷,很容易迷路。這也是一條古老的道路,有一種氣氛,你可以感覺到活在好萊塢黃金時期的人都開過這條路。真的很具有歷史性,如果你在洛杉磯夠久,你就會開始聽到這條路上發生過的故事,讓你思潮澎湃。

如果說我到拍片現場前不知道我要拍什麼就直接開拍,那不是真的,如果是真的,誰還會信任我呢?有時候,明明有了劇本,和一個明確的想法,但當你到了片廠,你會看到更多可能性,故事會繼續生長。也有可能你會發現現場狀況跟你腦袋裡想的不一樣,你就會去調整,甚至想出更好的內容。每場戲都有其精髓,你必須掌握到它,但是不一樣的東西會激發出新的想法,這就是為什麼實地拍攝非常棒。如果你單純根據自己的想法弄出一場戲,那場戲就是那樣;但是當你實地拍攝時,各式各樣的新東西都有可能發生。

我喜歡與相對不知名的演員合作,這是真的,但是他們的知名度高低並非重點——他們適合角色才是重點。我信任瓊安,她會告訴我誰適合演,但有時候如果演員不適合,那也不是問題,因為你和他們一起工作,他們身上一定有某些對的東西。

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