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九歌108年散文選

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內容簡介

掬50顆散文露珠,滋潤流光中的文學心靈。

  王盛弘〈甜蜜蜜〉榮獲一○八年度散文獎!
  聞天祥/駱以軍/許悔之/張惠菁/賴香吟/孫梓評/簡媜/蔣勳/林達陽/騷夏/徐國能/周芬伶/詹宏志/洪愛珠/徐振輔/吳鈞堯/林佑軒/彭樹君/孫維民/朱國珍/鄭如晴/許正平/胡靖/沈信宏/葉國居/翁禎翊/楊澤/葉儀/楊佳嫻/石曉楓/陳柏煜/楊婕/楊富閔/羅毓嘉/廖玉蕙/羅任玲/馬翊航/王盛弘/馬欣/郝譽翔/阿布/張曼娟/李筱涵/高自芬/劉克襄/李桐豪/張亦絢/夏夏/黃麗群/張維中

  《九歌一〇八年散文選》從整年度的散文創作,精選出五十篇具代表性佳作,細讀之,親情書寫仍是大宗,或許因為最能喚起普遍經驗。家貌之呈現,略可視為時代、社會的切片。世代、性別之頡頏,親緣關係中的恩義與傷害,這些糾葛總能在親族敘述中發現。當今社會結構裡,少子化、老年化這些現象值得持續關注。而敏感的讀者或許早已察覺,寫育嬰的文章逐漸變少,毛小孩的地位越來越崇高。扎根本土、在地生活的體會愈漸深厚,跨國界的行旅、異文化的觀察更加敏銳。書寫者看待事物的狀態或姿態,反映了內在力量;時代面貌不同,心與物之間的距離,必然影響敘說的口氣。年度散文選裡的許多篇章,可以與二○一九年的重要事件對讀參照,重新蠡測這些事件的價值。

  年度散文獎得主是在散文園地裡長年耕耘的王盛弘。長久以來,他專情於散文,耐心墾拓,在自己的園子種花,如今是花都開好了。他曾說過:「就算別人不知道,你也騙不了自己。」真實不欺的散文,本身就具有極為動人的能量。王盛弘〈甜蜜蜜〉以不帶火氣的方式交代往事,以及人世諸多錯遷,文字淡若雲煙,而餘韻十足。

  書末附錄年度散文紀事,為一整年的文學史作詳實的記載。
 
本書特色

  ★    一〇八年度散文獎,由王盛弘作品〈甜蜜蜜〉獲得。
  ★    由作家凌性傑擔任主編,揀選本年度文壇佳作,一本書就可讀遍全年度散文精品。
 

作者介紹

編者簡介

凌性傑


  高雄人。台灣師範大學國文系、中正大學中文所碩士班畢業,東華大學中文所博士班肄業。現任教於建國中學。曾獲台灣文學獎、林榮三文學獎、時報文學獎、中央日報文學獎、梁實秋文學獎、教育部文藝創作獎。著有《男孩路》、《島語》、《海誓》、《自己的看法》、《彷彿若有光》、《陪你讀的書》等。編著有《2018臺灣詩選》、《青春散文選》(吳岱穎合編)、《靈魂的領地:國民散文讀本》(楊佳嫻合編)、《人情的流轉:國民小說讀本》(石曉楓合編)、《另一種日常:生活美學讀本》(范宜如合編)等。
 
 

目錄

凌性傑         把美麗的狀態留存下來──《九歌108年散文選》編序
 
一月
聞天祥         羅馬.媽媽
駱以軍         向神丟籌碼
許悔之         路逢劍客須呈劍

二月
張惠菁         仁獸解
賴香吟         純真,及其黑夜
孫梓評         澎湖:真實的航線和虛構的航線
簡 媜         物之索隱
蔣 勳         身體的幻化與自由
林達陽         種種可能

三月
騷 夏         內衣記
徐國能         愛一個人還是買一雙鞋
周芬伶         姿娘

四月
詹宏志         消逝的追尋
洪愛珠         港島茶記
徐振輔         拉薩及其時間地景
吳鈞堯         漂流地址

五月
林佑軒         聖母院火焚碎想
彭樹君         如此這般的心情
孫維民         看不見的城市
朱國珍         說一個政治愛情與道德裂縫的故事
鄭如晴         家貌

六月
許正平         私處

七月
胡 靖         怪物的巢穴
沈信宏         狗狗猩猩大冒險
葉國居         水鮮鮮
翁禎翊         南十字星
楊 澤         慢了半拍的五十年代

八月
葉 儀         重慶印象
楊佳嫻         貓膩
石曉楓         餘震
陳柏煜         另一種語言

九月
楊 婕         初戀是句小小的髒話
楊富閔         軍用品專賣店
羅毓嘉         兩十年前這裡仍然是海
廖玉蕙         敢於質疑批判──恩師潘重規教授教會我的事
羅任玲         日落,在北方大道

十月
馬翊航         海邊的房間
王盛弘         甜蜜蜜
馬 欣         愛是以恆常對抗無常──《鐵道員》的佐藤乙松

十一月
郝譽翔         二十四歲的夏天
阿 布         浪人行
張曼娟         天上白雲飄蕩
李筱涵         童仔仙
高自芬         花人

十二月
劉克襄         遇見手作鐵道師傅
李桐豪         白狗一夢
張亦絢         我不知道如何去愛──讀《成為一個新人:我們與精神疾病的距離》
夏 夏         沙發
黃麗群         像《那個男人》這樣的,最討厭了
張維中         風的使命感
 
附錄             一〇八年年度散文紀事/杜秀卿
 
 

主編序

  1

  我相信,一本選集的面貌,與編選者的品味與偏執有關。就我個人的工作經驗,編分類選集容易,編年度選集則甚是困難。分齡、分眾、分主題的讀物往往定位明確,選取的準則相當清晰,不太會出現選擇障礙。年度選集一方面要顧及當下社會脈動,一方面負載著時間的威脅,必須在生活情境與時間斷限裡挑揀出適切的作品。然而什麼是適切呢?這一年來,我也常常感到懷疑。唯一可以確定的是,必須忠於自己的品味與見解,真誠地對待來到眼前的每一篇文字。

  現代散文的義界,言人人殊。散文的形貌,也在創作者手上迭有新變。新的生活情境、新的敘述方式,在在影響當代人寫散文的狀態。畫家東山魁夷曾說:「對於藝術家來說,最重要的是個人的精神氣質。」散文書寫大概也是這樣,取決於精神氣質的奔放或內斂、麗雅或樸野、恢弘或細膩。

  接下編選工作之後,我希望能以更開闊的方式來看待散文,讓年度散文選有豐富多元的展現。創作者或許向內在世界探勘,寫出個人生命歷程,或許關照全球脈動、社會變遷,提出個人意見。有些作家的散文裡,喜歡經營駭人眼目的情節,讓生活成為奇觀。有些作家則習慣從日常瑣事著手,提取靈光閃現之一瞬。不論有事與無事,都可以成為散文的核心。然而無事的散文難寫,難就難在於如何無中生有,在沒有重要情節的語句裡完成傾訴。古人寫文章講究文氣,個別殊異的精神氣質與生理狀態當然會影響書寫表現。所謂的引氣不齊,關鍵在於訴說的腔調、口氣──標點符號的調度、字詞的選用、句型段落的安排、讀起來拗口或者順口……,這些都會影響文氣與風格。

  年度散文選的工作,改變了我的日常。我大量增加閱讀的時間,寫作的時間被壓縮得極為有限。不在意自己發表了什麼,只在意是否錯過了哪些已經發表的好文章。一日工作的起始,是在通勤列車上,凝視手機螢幕,點開固定的文學媒體頁面(像是在市場買菜,中意的就放進籃子),把偏愛的文章複製、貼上、儲存。為了隨時進行編輯工作,我在社群網站上開了年度選集社團,成員只有兩個,其中一個帳號是我,另一個帳號是自己。兩個帳號輪流使用,我讀自己的貼文,也幫自己按讚,偶或記下閱讀感想,並且隨時補正資料。此外,旅遊資料、日常生活影像、文字創作則另外設置社團,在不被窺看的狀態下,自由自在地編輯、書寫。我與我的分身,先後完成了二○一八台灣詩選、二○一九年度散文選。

  至於紙本的部分,定期上網買來周刊、月刊、季刊種種雜誌。雜誌到貨之日,有一個隆重的儀式──將自己泡在有沐浴鹽的浴缸裡,悠緩地翻讀當月散文。這一年密集閱讀散文的結果是:精神愈加澄澈,老花度數遽增。

  2

  讀了學生的文章才知道,他們這個世代流行大帳號、小帳號的切換,不同帳號呈現的溝通狀態多有不同。可以刻意讓人知道,也可以不讓其他任何人知道。大帳、小帳甚至小小帳的使用者,一定會意識到讀者的存在(可能讀者只有自己),並且區分每一種書寫的意圖。每一次登入,每一個帳號的選擇以及使用,都具有強烈的暗示作用:觀看的視角、沉默或發聲、說話的方式,都是由我自行決定的。對我來說,網路世界是一層一層迷霧,其中有一些遮蔽,也有一些事實的顯影。

  意識到讀者的存在(或許還得加上迅速的讀者反饋),可能是二十一世紀散文創作者重要的書寫特性。古典散文裡,我特別喜歡情思深摯的應用文。上乘的應用文書總能在文字的實用功能之外,創造出一片美麗境界。現代散文書寫,必須是具有美感的溝通。向特定或不特定對象傳遞思想情感,溝通的意圖、內容、技術都非常重要。京都某寺院副住持曾說:「修行最重要的就是相信。」我以為,說話與寫作亦是如此。

  散文的現實與虛構難以截然劃分,有些時候我更願意用虛實互見的模式來追求散文的藝術境界,所有真情實感都必須通過藝術手法,在現實的基礎上進行增補、刪節、修飾。散文的初始,無非真誠。我一直篤信「不誠無物」、「修辭立其誠」。真誠地面對自己與他人,真誠地表達對世界的感受,修辭寫作技術都是為了讓真誠更加煥發,而不是掩蓋真誠。幾度在文學獎參賽作品中看到明顯的虛假,我想那些偽造的真實既無法成為好小說,也無法成為好散文。如果寫出來的東西連自己都無法相信,那麼讀者怎麼會相信?

  在某場座談會上與青年學生對談,有個甜美的女孩提問:「如果寫散文會改變原來的人際關係,那該怎麼辦?」「是不是不該用文字的力量去改變人與人的關係?」寫散文之難,難在分寸之拿捏。其實不只是寫散文要面對人際關係的改變,每一句說出口的話語也都在改變人與人的相處狀態。面對這樣的問題,我的思考是:「自己是帶著愛去寫的嗎?」如果是的話,比較不會造成倫理糾紛。社群網路上的貼文讓我明白,釋出溫暖善意總比詆毀攻訐來得讓人安心。要是懷抱恨意,怨悱以之,文字可能會傷人傷己。如果牽涉到他人隱私,寫完之後想要發表,最好可以先讓當事人確認。我以為,不是只有自己的記憶才算數,尊重他人的記憶,是相當重要的一件事。

  你的記憶、我的記憶如何成為我們的記憶,終究是一件艱難的功課。在我們的島上,某些集體記憶有待重新確認,某些集體記憶值得珍惜。私自希望這本選集,能夠承載關於二○一九年的重要記憶。

  3

  二○一九年,最讓我感到幸福的一本書是庫索的《自在京都》。她筆下的日常,便是我嚮往的生活。只可惜這本書沒在台灣出版,不然真想從中選錄一篇。

  移居京都的庫索在書中提到過學習花道的歷程,池坊派老師鹽野先生告訴她:「花道這件事,就是要把不喜歡的東西也處理得很好啊!」花道教室裡不是每件花材都讓人喜歡,生活中不讓人喜歡的事物也總是不請自來。認識花材、修枝摘葉,無非都是為了讓花存活得更久、更美。庫索第一次練習插荷花,找來大型花器,用注射器將水注入花莖,抹護手霜於荷葉背面,將花材擺放到最適切的位置,然後可以對著自己說:「完成了,不能再美了。」我看這些花人花事,簡直暗藏了散文創作的基本精神。

  散文創作者面對回憶的枝枝節節,剪裁布置的藝術既是心理的、也是文學的。我心目中最動人的散文,是讓所有喜歡的、不喜歡的各安其位、各得其所。亹亹布置如許,創作者把想顯露的心意顯露出來,把美麗的狀態留存下來。讀者是不是能欣賞體會,那就是讀者自己的事了。如此,虛構與否便不成問題。我甚至揣想,某些花藝作品裡,假花或許比真花更能派上用場。

  每天每月收集來的散文篇章,只要適切的我都統統留下,好看的文章太多了,數量頗為驚人。我的習慣是每月、每季回顧一次,點檢收藏最無法割捨的。儘管如此,年終要交篇目,真心喜愛的篇數其實可以編成兩大冊。原先還預擬了分卷標題:成長及其祕密、家貌、此時此地、可以抵達的遠方、時代群像、感覺與日常、品味與見識。後來覺得許多文章實在難以分類,加上我個人對分類有莫名的恐懼,於是取消了分類,改以發表月分來呈現。我不否認,分門別類有助於快速掌握訊息,便於做出最有效率的反應。類型學固然有其學術上的必要,但我總以為分類即是爭端的開始。

  在我心中,文學創作尤其珍貴的價值是,藏在文字背後難以歸類的心靈圖像,形諸筆墨而難以拘限的創作形式。我同時注意到,台灣的文學編輯有非常細膩敏銳之處。媒體主編安排作品見刊之際,總是不忘考量當日、當周、當月、當季的歷史緣由與時令特色。台灣文學刊物的編輯,無微不至地照顧了作者與讀者,讓作品得以在最好的時候與讀者相遇,這一切苦心孤詣令我崇敬無已。有件事一直銘記感念:《鏡文化》安排在二○一七年十月九日刊出我的詩作〈生命游擊──讀切.格瓦拉畫傳擬代而作〉, 當天正好是古巴革命領袖切.格瓦拉(Che Guevara)的五十周年忌日。我想這樣的安排絕非偶然,而是編輯魂最淋漓盡致的發揮。

  編輯魂的另一具體顯現,是在專題企畫製作部分。《OKAPI》、《小日子》、《文訊》、《幼獅文藝》、《印刻文學生活誌》、《聯合文學》推出的主題書寫,議題取向明顯,與當下生活息息相關。《自由時報》副刊的「書與人」給予最溫柔的導引,讓讀者可以一窺作家的精神世界。《聯合晚報》企畫「那一年我許過願」、「想起那一年,我的○○歲」專輯,那些生命經驗的敘述幾乎篇篇都好看。《聯合報》副刊以「追憶似水年華」召喚逝去的年代,而「文學台灣」系列巡行到了屏東、台東、花蓮,人與歷史、人與土地的關係,在此一一具現。各縣市文化局或許可以考慮將這些歷史與土地的記憶收整出版,用於教育推廣。

  4

  這本年度散文選的來源,鎖定了傳統紙媒、電子媒體,各類文學獎……,只要是有理路、有文采、情思別致可以成篇的,都在考量之中。除此之外,我盼望能含括這個年度出版的散文集。成書出版之前未曾發表過的篇章,亦在我的預想範圍內。

  身為一個散文愛好者,我的編選原則以好看、有意思為主。沒有任何包袱,完全自由自主,如此才可以不拘泥於散文類型的劃分,把更多可能容納進來。抒情、說理、表意、敘事、寫景、狀物這些寫作面向,可能同時出現在一篇文章之中,依此區分類型反而綁手綁腳。基於個人偏好,我試圖從報導、時論、書評、影評……擷取璀璨耀眼的好文章。

  細讀整年度的散文之後,發現親情書寫仍是大宗,或許因為最能喚起普遍經驗。家貌之呈現,略可視為時代、社會的切片。世代、性別之頡頏,親緣關係中的恩義與傷害,這些糾葛總能在親族敘述中發現。只是,最親近的人總是最難寫,最貼身的感情也最難以安頓。當今社會結構裡,少子化、老年化這些現象值得持續關注。敏感的讀者或許早已察覺,寫育嬰的文章逐漸變少,毛小孩的地位越來越崇高。扎根本土、在地生活的體會愈漸深厚,跨國界的行旅、異文化的觀察更加敏銳,在在推擴了散文的領地。

  回想二○一九年,時間的刻度令人感喟。這一年恰好是:歐元區成立二十年、九二一地震二十周年、六四天安門事件三十周年、柏林圍牆倒塌三十周年、美麗島事件四十周年、人類登陸月球五十周年、中共建政七十周年、五四運動一百周年……。

  就在這一年,非洲豬瘟防疫工作持續進行,長榮空服員罷工十七天,台灣成為亞洲第一個同婚立法的國家,七月一日起四大場所禁止內用塑膠吸管,超商九月起停供塑膠吸管。此外,台灣失去兩個友邦,國安局特勤走私菸品案,宜蘭南方澳斷橋事故,皆讓國人心頭一震。

  國際重大事件方面有:波音737空難、首次拍攝到的黑洞照片全球同步公開、法國巴黎聖母院燬於祝融、日本改元令和、香港反送中運動爆發、川普施壓烏克蘭之事被彈劾調查、土耳其對北敘利亞庫德族發動攻擊、伊斯蘭國(IS)領袖巴格達迪(Abu Bakr al-Baghdadi)遭美軍突襲身亡、英國保守黨贏得大選。

  書寫者看待事物的狀態或姿態,反映了內在力量。時代面貌不同,心與物之間的距離,必然影響敘說的口氣。定點觀測的人,文氣大多舒緩有致。看山看水看禽鳥,天地與我相往來,下筆便別有一番從容。另外,移動方式影響看世界的角度,直接顯現在散文創作上。年度散文選裡的許多篇章,可以與二○一九年的重要事件對讀參照,重新蠡測這些事件的價值。

  5

  在這本年度散文選裡,不論是輕巧小品或長篇巨製,我都沒有資格為它們妄加註解詮釋,只能約略談談對這些篇章的喜愛。

  關於讀書、看電影、過日子,有些篇章取諸懷抱直抒胸臆,有些則是知見橫溢處處機鋒。聞天祥〈羅馬.媽媽〉看電影也看人生,示範了什麼叫作有溫度的影評。黃麗群〈像《那個男人》這樣的,最討厭了〉、張亦絢〈我不知道如何去愛──讀《成為一個新人:我們與精神疾病的距離》〉、馬欣〈愛是以恆常對抗無常──《鐵道員》的佐藤乙松〉、朱國珍〈說一個政治愛情與道德裂縫的故事〉、賴香吟〈純真,及其黑夜〉、張惠菁〈仁獸解〉諸篇分享了讀書、觀影與創作的心法,其理趣知性彷彿一場心靈按摩。他們都是寫什麼都好看的作家,那種好法其實源於天生的才氣、講述的聲腔,光是聽他們的敘述口氣就是一種享受。

  記錄時代軌跡的文章為數不少,詹宏志〈消逝的追尋〉、吳鈞堯〈漂流地址〉力道十足,散發懷舊氣息。葉國居〈水鮮鮮〉深繫土地與靈魂,楊澤〈慢了半拍的五十年代〉憑藉個人知覺,詩意地捏塑出一張時代的臉。楊富閔〈軍用品專賣店〉連結成長記憶,透過軍用品專賣店細訴小鎮如此多情。劉克襄〈遇見手作鐵道師傅〉呈現了一貫的踏查態度,彰顯了職人精神。

  回顧生命史,青春飛奔而去,一步一步走來的成長屐痕有:孫梓評〈澎湖:真實的航線和虛構的航線〉、林達陽〈種種可能〉、騷夏〈內衣記〉、翁禎翊〈南十字星〉、張曼娟〈天上白雲飄蕩〉、郝譽翔〈二十四歲的夏天〉。那些或鄭重或輕微的騷動,都成為足堪記取的吉光片羽。而家的形貌、親緣的深淺,讀來每覺揪心。鄭如晴〈家貌〉、沈信宏〈狗狗猩猩大冒險〉、葉儀〈重慶印象〉、石曉楓〈餘震〉、羅任玲〈日落,在北方大道〉、李筱涵〈童仔仙〉、陳柏煜〈另一種語言〉,這些篇章告訴我們,家的構成有歡欣也有艱難,有傷害也有成全。楊佳嫻的〈貓膩〉輕巧可愛,作家與她的貓提醒我們多元成家的美妙。

  我還喜歡自曝私人感情慾望毫不遮掩的作品,因為已經愛過了。許正平〈私處〉、楊婕〈初戀是句小小的髒話〉、馬翊航〈海邊的房間〉,把心掏出來給人看看,原來就是這種感覺。至於我們關愛的香港,洪愛珠〈港島茶記〉、羅毓嘉〈兩十年前這裡仍然是海〉分別以感情事件銘刻城市印象,私人史與城市興衰緊緊相依。還有、還有,他們用文字帶我們去看看遠方──林佑軒〈聖母院火焚碎想〉、徐振輔〈拉薩及其時間地景〉、李桐豪〈白狗一夢〉提供了某種文字現場,引領我們親歷其境。

  凡此種種,無法一一細說。編選的過程,暴露了我個人的喜愛史。我確實是用一種近乎愛戀的心情,與這些文章相纏綿的。我要衷心感謝,這一年來的所有散文作品,讓我的生活無比充實。

  6

  年度散文獎得主是在散文園地裡長年耕耘的王盛弘。長久以來,他專情於散文,耐心墾拓,在自己的園子種花,如今是花都開好了。他曾說過:「就算別人不知道,你也騙不了自己。」真實不欺的散文,本身就具有極為動人的能量。王盛弘〈甜蜜蜜〉以不帶火氣的方式交代往事,以及人世諸多錯遷,文字淡若雲煙,而餘韻十足。

  王盛弘的文字後面,有一顆溫暖的心。他筆下的世界,善意,體貼,厚道,而這正是彌足珍貴的台灣精神。
 

詳細資料

  • ISBN:9789864502837
  • 叢書系列:九歌文庫
  • 規格:平裝 / 384頁 / 14.8 x 21 x 1.92 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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