人蟻之家

★亞馬遜書店4.5星好評
★日本讀者：「當年最衝擊的閱讀體驗！」
★最後30頁不只逆轉結局，更考驗你的價值觀！

▶作家｜盧郁佳——專文導讀〈渴望被愛，為何必定扼殺愛？〉
▶文字工作者｜阿潑、作家｜陳又津、作家｜張亦絢、記者｜鐘聖雄——真誠推薦

【故事介紹】

不值得憐憫的被害者 VS 擾亂社會秩序的嫌犯
有必要知道他們的故事、為他們爭取正義嗎？
如果生命不分貴賤，為何有些人總是被遺忘？

22歲和27歲的女子，在東京中野區分別遭到槍殺。她們都是以賣身維生、放棄育兒的未婚媽媽。隨著媒體將她們美化為「追求夢想的女孩」、「拚命賺錢養活孩子」，社會大眾同情高漲的氛圍中，自由記者木部美智子，正在追查毫不起眼的客訴糾紛。

一家便當工廠長期受到惡劣的客訴騷擾，負責人卻不報警，選擇默默付錢了事。不料，對方的恐嚇逐漸升級，竟打電話表示「綁架了你們員工的女兒，準備兩百萬圓」，但沒人曉得那女孩是誰，只得呈報總公司，上層卻不屑地嘲諷對方「你是白痴啊」，絲毫不把威脅放在心上。

沒想到，這樁荒謬的勒索，發展愈來愈失控，歹徒甚至將毆打人質的影片寄到電視台，並不斷提高贖金。無論是被害業者、新聞記者、警方都備感困惑。搜查陷入僵局之際，美智子詫異地發現恐嚇信裡，摻有連續槍殺案中的女性毛髮！破綻百出的幼稚犯案手法，背後隱藏著何種意圖？策畫一切的真凶，究竟會是怎樣的人？

【本書特色】

◎ 相較一味標榜「正義」的新聞記者，主角的木部美智子追求「對人的理解」。她採訪案件的方法，令人聯想到《被殺了三次的女孩》的作者清水潔。為黑暗的故事增添溫度，及更多思考空間。

◎  作者並不炫技，細膩刻畫貧困的社會現況，一步步深入人物的內心。像是以2B鉛筆在白牆上素描，筆法寫實而有力量，不少日本讀者為凶嫌的最終告白感到震撼。

【各方推薦】

‧本書作者深刻理解貧窮，宣告精神疾患、單親、虐兒、青少年黑幫犯罪、未成年從娼、職場霸凌、白領犯罪等社會問題的傳統分類架構失效，點出這些壓迫互為因果，若切割單獨應對，就保證解決不了、只會惡化。《人蟻之家》就問題每個環節，一個咬出一個，對誰也不放過。
——盧郁佳（作家）

‧流暢的嚴肅之作。探討循環剝削的底層階級、無法斬斷的親子關係，企圖終結一切的人們如何面對無法改變的命運？這本小說翔實描繪了許多社會新聞不敢報導的動機、細節與無力感。
——陳又津（作家）

‧真的是『猜不到終局』的推理 ！——《人蟻之家》很悲傷，但並不淺薄。
除了有對『廢墟少年』的注目，對於社會改革為何失效，也有歷史的敏感。
望月諒子想寫的應該不只是推理——故事裡對書寫與「受害世界」關係的討論，十分獨特又有深意。
——張亦絢（作家）

‧如同許多社會寫實小說，《人蟻之家》精彩處或許不在「真相」，而是在筆墨所及出的各個社會面向：被敲詐的食品工廠、媒體的現實、社會邊緣人的景況，或是人的權利。透過連續殺人事件的追查，作者望月諒子以節制淡然的聲調，說出了一個我們或許知道但從來不正眼相待的角落。有那麼一剎那，我彷彿進入了是枝裕和鏡頭下的光影，看到那樣的世界。整個故事跟故事中的女記者一樣外表平淡卻有著內在的堅硬，有些句子會在不期然處戳刺讀者。而那些痛到你的描述，或許才是比凶手更為真實的「真相」。
——阿潑（文字工作者）
 

作者簡介

望月諒子Mochizuki Ryoko
1959年出生於日本愛媛縣，曾任職銀行，目前經營補習班。2001年，《神之手》電子書籍出版，進入文壇。2010年以梵谷畫作為主題的藝術推理小說《大繪畫展》，獲第14屆日本推理文學大獎新人獎。其他著作還有《壺之町》、《索馬利亞海盜》等。

以出道作《神之手》為首的「木部美智子系列」，藉由獨立記者木部美智子的洞察之眼、追求真相的誠摯態度，深刻探究宗教、震災、貧窮等社會問題，包括《殺人者》、《詛咒人偶》、《腐葉土》，及2018年的最新作《人蟻之家》。


譯者簡介

王華懋
專職譯者，譯作包括推理、文學及實用等各種類型。
近期譯作有《如碆靈祭祀之物》、《如幽女怨懟之物》、《最後的情書》、《地球星人》、《滅絕之園》、《通往謀殺與愉悅之路》、《孿生子》、《連續殺人犯還在外面》、《被殺了三次的女孩》、《dele刪除》系列等。
譯稿賜教：huamao.w@gmail.com

Prologue
 
吉澤末男生於一九九一年的東京都板橋。
 
此一地區道路盤根錯節，房屋相對而建，二樓陽台幾乎彼此相觸。每一戶皆屋牆污黑，鐵皮屋頂鏽跡斑斑。這個町過去位於谷底，谷地上下有著三層樓的高低差。僅有大人肩膀寬的窄巷盡頭，連接一條必須仰望的陡急階梯。
 
巷弄中擺著瓦斯桶、藍色塑膠垃圾桶，掛著許多把雨傘。這裡也是組合屋密聚之處，亦有建在崖邊岌岌可危的屋子。末男就是在這樣的巷弄中，宛如奔竄的貓般自由自在地穿梭成長。
 
組合屋從崖上朝谷底建得密密麻麻。這一帶整體呈現紅褐色，感覺一靠近就會聞到鐵鏽味。此處有頭大黑狗，經過的時候得握著雨傘戒備，甚至必須揮舞著雨傘前進。住在地區邊陲的朋友家是雙層建築，但在路面上只能看見屋頂，得從路邊走下如工作梯般的金屬梯子，才能到達玄關。沿途陡急狹窄且黑暗，彷彿進入井底。
 
屋子裡總是坐著朋友年老的祖母和幼小的妹妹，末男從來沒看過其他人。抬頭望著他的老奶奶，夏天穿著襯衣和百褶長裙，軟軟地癱坐在起毛的榻榻米上，像一坨剛搗好的年糕。稀疏的頭髮在腦門緊緊紮成圓髻，但因為髮量少，只有一顆櫻桃大小。從襯衣腋下的開口可看見下垂的乳房。
 
谷底的那個家幾乎沒有日照可言。老奶奶背對著勉強射入的微光，抬頭面向末男，一動不動，好似一尊小神像，或某種不祥的生物，總之讓人聯想到不屬於這個世界的事物。妹妹約莫三歲，不發一語，只是纏著哥哥。末男覺得她比起幼童，更像小動物。
 
躺在潮濕的榻榻米上，翻著讀過上千遍的漫畫打發時間，然後再抓著梯子的鐵桿，爬上路面。那梯子恍若從地底伸出，前方只有勉強能容一輛自行車通過的巷子，但抬頭一看，上方豁然一塊藍天。
 
巷弄狹隘，卻不髒亂，也沒有垃圾或異味。雖然有些地方掉落著空瓶罐，零食袋被風吹聚，充塞著甜膩、偶爾催人欲吐的臭氣，但這種地方並不多。
 
穿過密集的住宅區，是一條大商店街。商店街很長，生意熱鬧滾滾，大人們大白天就坐在圓凳子上喝酒。
 
每到傍晚，末男這些孩子的遊樂園便從巷弄移轉到商店街。
 
天黑以後，朋友都回家了，末男仍留在商店街。
 
接近打烊時刻，各店老闆會豪爽地打折拋售賣剩的商品。只要耐性十足地站在那裡，就會有人賞飯吃。
 
「你媽呢？」
 
「不知道。」
 
「不在家嗎？」
 
「在。」