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作家生存攻略:作家新手村1 技術篇

作家生存攻略:作家新手村1 技術篇

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內容簡介

  # 揭露寫作者實際的養成之路,除了鍛鍊創作之外,還有多不勝數的寫作職場眉角,想成為專職寫作者不可不知的寫作職場秘笈,想認識創作環境的第一手資料。
 
  # 這本書寫給想要成為作家的新人:它可能會成為實用的技術手冊,讓你讀了之後充滿創作決心;也可能會成為勸退之書,讓你稍微考慮一下自己的文學夢。
 
  靠筆吃飯,可能嗎?
 
  想以文學創作為業的人,應該都會自問或被親朋好友逼問:「做這一行會不會餓死?」文學創作者是一個社會創作力的代表,但這個工作卻總是有著職場資訊不清、業界生存法則難辨的狀況。如果想從事寫作工作,想靠寫作維生,但卻沒有這個職業該有的職場資訊,求職網站上也沒這個選項,那該怎麼辦?
 
  文字創作者以職場術語來說是「自雇者」,沒有工會、沒有太多同事、沒有法規規範,最重要的是沒有職場生存回報資料讓後進者了解。《作家生存攻略——作家新手村1 技術篇》便是針對想了解文字創作領域職場狀況的人所做的田野觀察成果,給想嘗試文學創作的人、給想評估寫作環境的人、給對創作出版運作有興趣的人的第一手生存攻略,揭開種種隱而不宣的業界眉角。
 
  本書的寫作起源於對於許多創作者如流星般消逝的惋惜,朱宥勳說:「從我高中開始寫作到現在,我見過幾十位比我更有才華的創作者。他們橫跨各個世代,無論比我年輕還是比我年長,都曾在某一瞬間,展現了我從未能及的光芒。但是,他們大多沒能繼續寫作。除了『另有人生規劃』以外,大多數的秀異創作者,都是被業界各種『俗務』給磨掉了。就連我自己,也有過好幾次放棄的念頭。我能夠繼續寫下去,並不是因為我比別人優秀。我回報這份幸運的方式之一,就是把我所知的這些江湖訣竅說出來。」
 
  《作家生存攻略——作家新手村1 技術篇》是難得的針對文學、文字創作職場的田調與生存者回報,也是寫作職涯眉角大公開,所有以往認為不可捉摸的、用「天分」、「靈感」、「才華」等虛幻詞彙架起來的上層結構,其實都有經濟運作收支損益的下層結構。透過揭露這些業界資訊,讓創作與出版成為有脈絡可供新手依循的產業,讓創作生態有清晰的面目讓新手參考。這本書寫給想要成為作家的新人:它可能會成為實用的技術手冊,讓你讀了之後充滿創作決心;也可能會成為勸退之書,讓你稍微考慮一下自己的文學夢。
 
名人推薦
 
  王聰威(小說家)
  李屏瑤(作家)
  林達陽(詩人、作家)
  封德屏(《文訊》總編輯)
  胡采蘋(財經網美)
  馬翊航(作家)
  楊佳嫻(詩人、作家)
 

作者介紹

作者簡介
 
朱宥勳
 
  台灣桃園人,一九八八年生,國立清華大學台灣文學研究所畢業。耕莘青年寫作會成員,曾獲林榮三文學獎、國藝會創作補助、全國學生文學獎與台積電青年文學獎。
 
  出版過小說集《誤遞》、《堊觀》;長篇小說《暗影》以職棒簽賭案來探索台灣社會的面貌;長篇小說《湖上的鴨子都到哪裡去了》摸索學校教育體制的權力結構問題;散文集《學校不敢教的小說》,藉經典作品解讀來分享學校教育裡不會探觸,但卻是許多年輕心靈期待理解的作品;《只要出問題,小說都能搞定》分析如何用小說技術來解析世界、說服他人、洞悉讓人混淆的資訊洪流;與朱家安合著的《作文超進化》,教學生培養思辨能力,只要知道人們如何思考、大腦如何運作,就能把文章寫得又快又好。
 
  與黃崇凱共同主編《台灣七年級小說金典》,介紹新世代的小說創作者。與愛好文學的朋友創辦電子書評雜誌《秘密讀者》,曾持續三年不間斷出版當下台灣僅見的文學評論刊物。朱宥勳目前於「深崛萌」擔任高中國文課本執行主編,並於聯合報鳴人堂、蘋果日報等媒體開設專欄。
 

目錄

推薦序——除魅之書(楊佳嫻)
前言——作家的生存遊戲,及其攻略
 
一 基本觀念
1  想入寫作這行,最好的時機就是「現在」
2  成為作家之後,就可以自由地寫作了⋯⋯嗎?
3  如果我高聲呼喚,眾列案主有誰聽得到我?
4  人若回頭,必有緣由:接案的回頭率
 
二 發表平台
5  發表平台(一):副刊
6  發表平台(二):文學雜誌
7  發表平台(三):文學獎
8  發表平台(四):網路
9  補助:年輕作家的學步車
 
三 出書
10  出書(一):不要再把出書當成夢想了
11  出書(二):關於合約,你需要一點現實感
12  出書(三):別讓編輯猜你的心
13  出書(四):恭喜,行銷也是你的工作
14  時事案例(一):時程、錢糧與獎助補助
15  時事案例(二):韓國瑜版稅事件
 
四 文學活動
16  作家其實是靠嘴吃飯的(一):上台前的心理準備
17  作家其實是靠嘴吃飯的(二):上台前的自我訓練
18  當你收到邀約信:八種必需注意的資訊
19  上場前,請先偵查場地與設備
20  積木式備課法:「演講」的內容準備
21  比一個人上台更可怕的事:「對談」的內容準備
22  當你成為文學獎評審(一):層級、程序與細節確認
23  當你成為文學獎評審(二):從審稿到會議
 
五 作家日常
24  你的名字:掛名推薦、推薦語、推薦序
25  你的稿子:發表、出版與轉載
26  你的樣子:受訪的注意事項
27  你的價格:包裹式專案的應對
 
後話——作家可以談錢嗎?
 

推薦序
 
除魅之書
楊佳嫻
 
  一個在文學場域(即文壇/貴圈)內被認可的作家,回溯起得到這個位置之前的經歷,通常會跟什麼有關呢?作文比賽、校刊社、國文老師,以及第一次參加文藝營/寫作班,第一次參加全國性質的文學獎,第一次遇到心儀的作家(幻滅或不),第一次投稿重要文學刊物或大報副刊(被退稿或不),第一次出書⋯⋯,幾乎是一連串操演與建設的積累。當中比如寫作班、文藝營、文學獎,在台灣戰後淵遠流長,是橫跨好幾世代作家的共同回憶。
 
  老一輩作家會回憶他們參加官方反共文學體系下的「復興文藝營」、見到令人如沐春風口才一流的瘂弦;上世紀八十年代中葉以降開始邁入自覺創作的作家們,可能參加過《聯合文學》舉辦的全國巡迴文藝營(是不是依然見到了瘂弦?他是該文學雜誌的創刊總編輯),而得以見到不少聯文出版過的作家們,或許就從中找到了學習的典範。新世紀以來,有沒有可以與之前兩種文藝營抗衡的營隊出現?
 
  除了形制與聯文十分類似的印刻(出版社+文學雜誌)也出動旗下作家,以文藝營方式讓文學愛好者認識以外,當屬由許榮哲、高翊峰、王聰威等人組成的「小說家讀者8P」擔任導師的「搶救文壇新秀再作戰」文藝營。導師制度固然沿襲自過往大型文藝營,但是,也出現新的運作模式,可能與主事者許榮哲在耕莘寫作會的經驗有關,更為表演化、綜藝化,也更為目的化(以獲取文學獎為目標來調整作品)。我真正認識宥勳是不是在這個場合?某一年,「8P」某位小說家太忙,我曾經擔任代打,擔任「搶救」文藝營的導師。那時候,宥勳和其他耕莘寫作會的年輕人就在營內擔任輔導員。
 
  匆匆十餘年過去,除了已經成為獨當一面的小說家與文學評論家、熱心介入教育與政治事務之外,宥勳也花費很大精力,希望能「除魅」──「如何成為作家」,這在無數作家自述中總閃耀著命運與靈光的歷程,其實一點都不神祕。天分當然不可或缺,可是「作家」不只牽涉到創作,發表、出版以及其他生涯發展中的事務,它們都是具體現實的一部份,不是有才華就會自動靠攏生成的,而往往還依賴勤勞、自律,也得做出判斷和選擇。於是,誕生了《作家生存攻略》技術篇和《文壇生態導覽》心法篇的寫作計畫。
 
  閱讀《作家生存攻略──作家新手村1 技術篇》時,確實頻頻點頭,寫得好清楚,又坦白,每個相關環節都觸及,甚至連工時分配(假設你是一個沒有固定正職、完全依賴稿費演講費評審費補助計畫過活的作家,你必須衡量你能完成而不會擺爛或降低水平的工作量)都討論了。
 
  其實,提出「技術」二字,已經非常牴觸一般對於文學的想像。一九三三年,章克標寫了一本《文壇登龍術》,諷刺文壇怪象,魯迅拿此書做引子,寫了〈登龍術拾遺〉,嘲笑說此「術」即做女婿之術,「要登文壇,須闊太太,遺產必需,官司莫怕」,影射當時文壇特定人士。而宥勳此書明擺著談「生存之技術」,分析「作家」的「職業生涯」之所需,也許會引來「術士」譏嘲?無論如何,在「除魅」工作底下還含藏著一顆愛護的心,期望讓後來者看清楚要走的道路,勿懷抱不切實際的幻想,或更直白的說吧,養活自己,累積戰力,不要被騙,也不要自欺。
 
  宥勳在本書〈後話〉中說,學習社會科學教導他「精神創造都奠基在物質基礎與社會制度上」,因此,他認為有志於文學者,不能拿文學清高的神話來自誤。魯迅談女性處境時很直接說就是要有錢,作家生涯亦如此;張愛玲把第一筆稿費拿去買了唇膏,母親說怎麼不留著紀念,但祖師奶奶頭腦清明不浪漫,錢就是要用。在我看來,文學相關研究的典範與方法持續變化中,社會科學觀念的引入,確實可以讓人不再「有系統的天真下去」(張愛玲語)。
 
  不過,如此強調「技術」,並不意味著認為技術解決一切。宥勳提到,認知現實難堪後仍保有的「奮力追求的意志之光」,才是「真正的美善」──我想起宥勳和我都心愛的郭松棻小說,〈雪盲〉裡頭,幸鑾在海拔五千公尺沙漠中的警察學校裡教魯迅,頹唐氣息與意志之光共存,粗糙現實與敏緻心靈的角力……。
 
  常聽到感嘆,說當前台灣文學環境很差──當真如此嗎?一方面,文學獎層級與數量都很豐富,有心通過此一管道循序發展的寫作者,練筆機會相當充足;同時,獎助項目也不算太少,縣市文化局、文化部、國藝會,甚至是以作家、社團之名募款集資成立、以協助出版為目的的獎項,林林總總,提供了專注創作、減輕謀生壓力的可能性;大學校園中,文學創作學位以及各種寫作課程,只有增加不曾減少。過去曾聽說,在文學黃金年代,哪個報社哪個出版社提供作家「基本薪資」之類待遇,寫得普通也容易成名,或書如何好賣等等,但是,追懷不可再來的社會文化條件是徒勞的,我這一代、下一代,也早不是在那樣的條件下長成。宥勳強調作家作為一份事業,應當「現在就開始」,而非「玉在匱中求善價,釵於奩內待時飛」,彰顯出一份活在當下的猛進精神。
 
  最後,我想起從「搶救」文藝營到前幾年聯文文藝營都玩過的,把文壇知識變成遊戲,考驗你對場域熟悉到什麼程度──你能分清楚「王德威」、「王浩威」和「王聰威」嗎?你能說出「張耀升」、「張耀仁」和「張耀」的創作有什麼差別嗎?好了,即使搞清楚這些且如數家珍,認真看待每一樁來到眼前的機會,「戲棚底下站久了就是你的」,確實場域內占了個位置,也未必能夠成為偉大的作家(這個詞彙是否太古老?但我仍信仰),視野、教養、品味、氣度,介於天生氣質與自我培力之間,難以說清楚卻又確實存在、決定了創作者高度的那些,恐怕仍是「技術」之外、值得看重的關鍵面向。
 
  宥勳《作家生存攻略》替有志於文學視野者廓清想法,打下基礎,之後,不妨再讀一讀至今仍然難以取代的高階文學教養書楊牧《一首詩的完成》,內外兼備,天地合補。
 

詳細資料

  • ISBN:9789865549039
  • 叢書系列:FROM
  • 規格:平裝 / 336頁 / 14.8 x 21 x 1.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

前言——作家的生存遊戲,及其攻略
 
在開始談「作家」這種職業之前,我想先跟你談談《惡靈古堡2》這款遊戲。
 
雖然它不太像是一位作家會公開提及的作品,但確實是毫無疑問的經典之作。《惡靈古堡2》的世界觀很簡單:「某處病毒外洩,導致一大堆人變成殭屍,我們要想辦法活下去。」玩家扮演的主角,就要在非常複雜的建築物中,一邊面對殭屍的追擊、一邊找尋出路。
 
《惡靈古堡2》的殭屍心機很重。當你進到一個房間時,你不會看到一堆殭屍立刻撲過來咬你,而會先看到滿地橫陳的屍體。雖然那畫面有點血腥,但在遊戲的邏輯裡,不會動的東西就沒什麼好怕的。沒經驗的玩家,比如說我,很容易就卸下戒心,開始盡情探索這個房間。這時,那些屍體才會突然站起身來,發出死腔般的嘶吼,變成具有攻擊性的殭屍。就算是技術很好的玩家,初次遇到這種「埋伏」,都難免心跳大亂。更別說是笨手笨腳、一慌起來就不知東西南北的我。
 
第一次遇到的時候,我罵了聲髒話,拚命抵抗好一陣子。之後,我學乖了。每次進到新房間,我絕對一一瞄準那些看似無害的屍體:「想陰我?快站起來啦別裝了啦——」
 
通過兩、三個房間後,我瞬間意識到,啊,真正的惡夢開始了。這是《惡靈古堡》最聰明的設計之一:可怕的,並不是殭屍。可怕的是「未知」。十隻殭屍可怕嗎?作為玩家,十到三十顆子彈就可以解決了,那是可計量的恐懼。然而,十具倒在地上、不知道會不會「屍變」的軀殼,超、可、怕。就算其中只有一隻會站起來,我都得神經兮兮地逐一瞄過去。透過「未知」,《惡靈古堡》真的讓玩家成為恐怖電影的主角,你會放慢腳步、緩緩開門或過彎、被所有細微聲響嚇到炸毛。
 
「未知」就是恐懼的根源。就像一般人對「作家」的職業想像一樣。
 
如果你跟大多數人提到「我想當作家」,他們基本上會直接聽成「我準備好餓死了」。各種關於出版不景氣、文學衰落的說法,幾乎已成為全民常識了。不只外行人這樣認為,就連業內前輩也會不斷發出類似的抱怨。如此一來,任何想要投入作家生涯的人,很自然會從「理想與現實」的選擇題開始思考。最終勇敢踏上這條路的,也就真的是一些抱著「我準備好餓死了」之悲壯決心的人。
 
但且慢,這是真的嗎?作家生涯真的這麼可怕嗎?

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