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筆花盛開:詩酒書畫的年華

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內容簡介

詩人書家侯吉諒重現臺灣文藝的黃金年代
走訪江兆申、臺靜農的書齋;展讀余光中、洛夫的詩行
臨摹書帖如同臨摹一個文人的時代
 
  ★ 特收錄多幀作者珍藏影像,時代的身影躍然紙上。
 
  1970至1990年代,臺灣書畫藝術盛極之時、副刊文學引領著文藝界的風潮,一位年輕詩人侯吉諒躬逢其盛,投入文壇、書畫、篆刻界;機緣之下,學詩於余光中、洛夫、認識臺靜農、拜入江兆申門下,因編報、出版,而結識了傳奇的陳香梅、葉明勳、高陽、張繼高、劉國瑞、黃天才……
 
  散文集《筆花盛開:詩酒書畫的年華》在作者多年之後回望,當時不甚了然、「貌似正常、自然的一切人事,都有了清晰的意義」,並形塑一位青年詩人的模樣。那是一個時代的轉身,特屬於文人的書畫、篆刻、尺牘,一場場流動的饗宴,與席上傳述的故事和掌故。侯吉諒說:「當初讓他們著迷景仰的、老師所展示的那個境界,裡面有一種只有屬於那個時代才能具備的特色……」
  
  原來,筆花因人盛開。曾沐浴於師輩風範裡的侯吉諒,帶著思慕的心情,寫下書中一篇篇「文人的故事」,臨摹文人寫字、體會書為心畫,再現臺灣曾經的文藝時代。而正是這些前輩們的身影,成就了一幅輝煌勝景;並在侯吉諒的書畫裡,悉心地接續。
 
鼎力推薦
 
  林載爵(聯經出版公司發行人)
  李瑞騰(國立中央大學中國文學系教授)
  向 陽(詩人)
  宇文正(《聯合報》副刊主任)
  黃輔棠(音樂家)
 

作者介紹

作者簡介
 
侯吉諒
 
  臺灣當代詩人、書畫與篆刻家。
 
  出生嘉義,早年師承文人畫大師江兆申先生。數度榮獲「時報文學獎」及年度詩人獎、書法獎等多種獎項;已在臺灣、日本、美國舉辦數十次個展,是首位獲邀至美國國務院演講的華人藝術家。
 
  創作兼擅現代文學、書畫篆刻,並長期致力筆墨、紙張等材料研究,以及書法教學。已出版詩集《交響詩》等七本,散文集《紙上太極》等十八本,書畫作品集《筆墨新天》等九本;為推廣書法而出版的《如何寫書法》、《侯吉諒書法講堂》廣獲好評,著作並曾獲金鼎獎入圍肯定。
 

目錄

序  很多文藝故事

輯一  文人寫字
臺靜農先生印象
陳香梅傳奇
葉明勳請客
黃天才見證張大千傳奇
張大千的牛肉麵
高陽寫稿
抄書、摹印
懸腕寫字
張繼高的品味
道家王淮
朱龍盦及其他
江兆申畫梅
莊嚴與瘦金體

輯二  書為心畫
讀詩寫字
寫序題字
刻印從頭說
寫信開啟的人生機會
創作的春燕
文人的字
文人的書房
給房子取個名字
新詩中的墨色
東坡〈寒食帖〉
寫字的情懷
足下近如何──書法中的問候
〈釵頭鳳〉
〈釵頭鳳〉的鍊字
豔詞情懷──從花間詞說起
無佛處稱尊──黃山谷跋〈寒食帖〉文意深探

輯三  文藝時代
文人與美食
文人愛吃
吃飯有學問
劉國瑞收藏的徐悲鴻〈二牛圖〉
雅俗齊白石
寫詩、讀詩、詩論
文學藝術的黃金時代
出門一笑大江橫
 

 
很多文藝故事
 
  這是一本有很多故事的散文集,書中記錄了許多我所認識的文壇前輩的故事,這些故事中,有的在當時並不覺得有什麼特別的地方,但經過一段時間(通常是二、三十年)之後,當時貌似正常、自然的一切人事,都有了清晰的意義——是這些故事,成為我生命中諸多不平凡的經歷,並在我尚未清楚察覺的情況下,形塑了我的生活目標、觀念與價值觀。
 
  當然也有許多故事當時我就知道意義重大的,例如因為余光中先生第一次寫信給我,就寫了一首詩送我,使我後來理所當然的為詩的創作廢寢忘食;因為洛夫的悉心教導,所以讓我的詩藝突飛猛進,並且在大四那年得到時報文學獎,終而使創作成為我人生追求的方向。
 
  再例如我幾乎在沒有任何人際關係的情況下,得以拜識臺靜農、江兆申兩位臺灣書畫的泰斗,更成為江兆申先生的門徒,這些種種,如同二○○一年余光中為我的詩集《交響詩》題記中所說:
 
  侯吉諒早年曾經問詩於我,後來又得親炙洛夫與江兆申,在詩藝、書法、畫風各方面皆有進境,令人刮目。
 
  年輕時的我常常覺得,自己就像金庸武俠小說中的人物,因緣際會學習到諸多當代絕世高手的本領,而這樣的因緣際會,似乎很少有人有相同的經歷。
 
  這些特殊的經歷讓我成為現在的我,就好像練字的過程一樣,練習過諸多經典書法之後,各家的長處逐漸匯集起來,而成為我寫字的風格。
 
  所以,更多年輕時就認識的文藝界前輩的身影、言行,多年來一直以更清晰、有意義的角度在我心中浮現,而後才終於懂得這些故事背後的深意。
 
  一九七○、八○年代,我這一輩的年輕創作者都剛剛踏出創作的第一步,而老一輩的文人、書畫家都還在,都是最受景仰、推崇時候。我們都受到他們的影響,當時卻未曾想到,他們言行所散發出來的丰采和風範,再過十幾二十年就會消失了,當時的年輕人根本不可能意識到,那是他們領略老輩風範的最後機會了。而後來的年輕人,能懂得老一輩丰采的人,恐怕也愈來愈少了。
 
  在和這些前輩交往的過程中,我學習到的不只是「看見」他們的成就,更體會到他們一言一行所展現的極為美麗的文化風景,這樣的文化風景,值得分享,也值得花時間理解,因為那裡面有太多值得學習的地方。
 
  更期待,這樣的故事可以帶給讀者諸多閱讀的樂趣。
 

詳細資料

  • ISBN:9789570856033
  • 叢書系列:當代名家
  • 規格:平裝 / 296頁 / 14.8 x 21 x 1.9 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

臺靜農先生印象
 
一九八七年十月二十六日,我和同事、小說家蘇偉貞以《聯合報》副刊編輯的身分,到溫州街十八巷臺靜農先生的舊寓拜訪,終於有機會一瞻書法大師的丰采,並親眼看到他的揮毫示範。
 
一般書法家都會重視筆墨紙硯的精良。什麼樣的筆、適應什麼樣的紙,以及寫什麼樣的字,影響所及,有時甚至會決定一幅作品的成功與否。而墨硯是否配合得體,的確也會影響墨液的品質,於行筆是否順暢,紙的吸墨是否恰好,關係甚大。但熟悉臺老的人,大都知道他向來不講究這些,就我當日所見,也確係如此。
 
臺老知道我也喜歡寫字,偉貞又在他面前問我:「你不是想看臺老寫字嗎?」臺老本來正說著些讀書雜感,聽到我想看他揮毫,也就欣然鋪紙命筆了。
 
紙是從書堆內抽出來的,折痕深淺縱橫,有厚有薄;墨是早已盛在硯中,不知是用墨條所磨,還是市售瓶裝墨汁倒出來的;筆則是長鋒羊毫,因為鋒身稍長,所以較為特別,但也不似是什麼昂貴的名筆,我看到的筆架上的幾支,大致相同。臺老用一柄長刀將紙大致裁成四開長條,用壓克力紙鎮壓住右上角,問我:「喜歡寫些什麼?」
 
我因為沒有思想準備,加上心裡又是興奮、又是緊張,腦中實在一片空白,臺老便取出了一本宋人詩詞,選了一則與酒有關的七絕:「人生當復幾兩屐,我飲寧須三百杯;破硯猶堪磨老境,醉拈椽筆掃霜煤。」後來,臺老又寫了一幅他自己的養生之道:「不養生而壽,處濁世亦僊。」
 
那天臺老寫得甚是隨意,不時還要停下筆來,回答偉貞的問話,有幾個字甚至分兩次才寫完,這和我自己寫字時務求環境安靜、嚴肅以赴的情況簡直不可同日而語,但臺老一個字一個字寫下來卻又行氣連貫,絲毫不見頓礙。

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