序
平實的心聲――讀李昌憲詩集《露珠》
在台灣詩人的系譜脈絡，李昌憲從一九七○年代青年詩社「綠地詩社」、「陽光小集」，到一九八○年代加入「笠」社。加入「笠」社前後，有詩〈廢氣飄飄處處聞〉刊登在《春風詩叢刊》第1號（一九八四年四月）「獄中詩專輯」，這是一首環境生態詩；該刊是份左翼刊物，該期因「內容挑撥政府與人民感情，選載匪幹作品」被台灣警備總司令部查禁。就創作歷程，三十餘年的詩作，包括二○○五年出版的《仰觀星空》和《從青春到白髮》兩冊詩集，李昌憲大抵被定位為「勞工詩人」、「生態詩人」。這兩個面向，都與他的職業和詩人的關心視角緊密結合。
二○○五年，他從華泰電子公司資材部經理職務退休，轉任顧問職赴中國蘇州協助公司建廠，二○○六年六月正式離開熟悉的電子產業，進入人生另一階段。誠如在《笠》詩刊265期（二○○八年六月十五日）專輯「詩人的迷戀」〈迷戀我的舊愛新歡〉乙文，他說退休之後，依舊迷戀五個舊愛新歡：「買書、寫作、品茗養壺、篆刻、攝影」。為此，莫渝稱他台灣新詩界的「五絕詩人」。前年，他考取高雄市街頭藝人證照，正式登入篆刻家。藝人走向街頭，看似優於象牙塔內的詩人；今年，他提出一本攝影詩集《美的視界―慢遊大高雄詩攝影集》，連連傳出喜訊。
本詩集《露珠》是他近五、六年新作品的另一部創作結集，全書分五輯：國外旅遊（15首）、生活抒情（21首）、人文地景（22首）、社會關懷（20首）、生態觀察（21首），共99首（「小詩一輯」分計，則有103首）。這百首左右的詩作，除了生態與勞工兩方面的繼續觀察書寫外，旅遊的體驗、親情的表露及國家定位的思索，都有比較重的書寫。
離開職場，有比較充裕且自在自適的時間，從事旅遊，或國外或島內與離島，有時個人有時隨團，詩人的筆是競爭的筆，走到哪裡就寫到哪裡，影像定格有必要，詩文字的定格更必要。《露珠》詩集內，國外旅遊和人文地景兩輯37首，都是旅行文學的記錄。遠至北亞的蒙古，詩作最多，那是第一屆「台蒙詩歌節」（二○○五年）台灣詩人的「遠征」收穫，見證瀚瀚沙漠的酷熱與遼闊草原的柔美。〈蒙古包聯想〉一詩，感受傳統游牧與現代文明的衝擊：「一九九一年蘇聯解體／草原，是還給蒙古人的草原／天空，是還給蒙古人的天空／蒙古人開始／不一樣的游牧生活／／一樣的蒙古包／傳承了千百年／擋過風雪遮過炙熱／卻擋不住／現代文明的入侵」，異種文化的碰撞，仍需結合融匯：
蒙古包外綁著馬匹
為何多買了汽車或機車？
看見不一樣的蒙古人
正發動汽車，快速
追上現代文明
〈詩，是開啟永恆的鑰匙〉乙作是結尾篇，返國前往機場途中，東邊與中天夜色降臨，唯西邊：
日落草原以後
動人的金黃色絲帶
就懸掛地平線兩頭
這映照久久不散
友誼的手緊緊互握
連結兩國詩人們
在心動深處，握筆寫
詩，是開啟永恆的鑰匙
「動人的金黃色絲帶」彷彿永恆的詩篇，悸動著詩人的筆和攝影機，傳遞了詩人對「美」的捕捉與讚嘆。
旅遊擴展詩人的見聞視野及新奇驚豔的感受；而親情的流露，仍是詩人筆端的自然面，尤其是有關對伴侶妻子的著筆，不掩真實真誠。二○○五、○六年間旅居外地（中國蘇州）夜晚難眠，「恍忽中聽見／妻的鼾聲／隔空隔海傳來」（詩〈睡不著〉）這是夢境的寫照，現實情境則是「妻的鼾聲／三月的春雷／響在午夜／／突然轉身／抱住我／親了又親」（詩〈妻的鼾聲〉），一夢一實，都是思念的投射。清晨，為取角拍攝一顆「留在花瓣上的露珠」、「閃亮鑽石光芒的露珠」，想及結婚三十年的伴侶。露珠，晶瑩剔透；妻子，相依相伴。在攝影機的鏡頭與文字間同時留住美麗光芒，見識詩人的純情告白。
原題〈紀念二二八〉的〈白鷺鷥〉一作，也發揮類似〈露珠―紀念結婚三十年〉乙詩的技法，讓原本無相關的兩物像／個體（露珠與妻子），在「美」的感應下，串聯起新的關係組合。全詩如下：
孤單的白鷺鷥
縮著一隻腳獨立
面向愛河
一言不發
早凋的英靈
重回現場參加
紀念二二八活動
六十二週年一晃而過
想及歷史性的傷口
再度爆開
鮮血染紅圓山
飯店外棍棒侍候
整個下午白鷺鷥
縮著一隻腳獨立
思索下一步
怎麼飛出去
政治無所不包。「海晏河清」是任何時空下庶民的盼望。一時代一時代過去，任一新時代的掌權者都在把玩權力，滿足少部分同夥（利益共構群）的慾望。一九四七年春天的二二八事件，是台灣歷史重大災難，台籍菁英份子腰折，加害者長期掌控權力階級，抹煞史實，掩蓋真相。「六十二週年一晃而過」，人事全非，當事人及其後代的傷痕無以聊慰。紀念活動的意義與價值，無法獲得合理的公義。一隻白鷺鷥的出現，突顯受難家屬的孤苦無依。史不實，人無言。白鷺鷥，原本與政治無關，與紀念活動無關。只因孤單地出現，「縮著一隻腳獨立」，卻成為詩裡反襯的角色，以及「台灣獨立」的徵象，益增事件的悲涼。
從以上抽樣幾首詩的書寫角度來看李昌憲──一位誠懇正直的詩人，不拐彎抹角，也許不算喃喃自語，倒像蘇聯「悄派」的表現。二十世紀中期，蘇聯詩歌出現「大聲疾呼派」（響派）與「悄聲細語」（悄派）兩種類對立的書寫風向球。兩種詩風，顧名思義，一外展一內向。昌憲兄這本新著，百首作品，篇幅均不長，大都在三十行以內，文句輕巧樸素，既無強烈措詞，也缺鮮豔色澤，呼應著書名「露珠」一樣：「妳的美麗光芒，在我心中／永不消失，永不消失」。或許因此，讀者感受到的是他那真誠平實的心聲。
二○一一年九月二十九日
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