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日常專家:你不知道的里米尼紀錄劇團

Experts of the Everyday: The Theatre of Rimini Protokoll

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內容簡介

搭配全球華文地區首個百分百城市計畫《高雄百分百》演出
衛武營國家藝術文化中心共同合作出版
第一本德國里米尼紀錄劇團中文專書

  集結新聞、學界、藝術等不同領域作者,詳細爬梳里米尼紀錄劇團成立過程與作品特色,以及主導人物――海爾嘉德.郝珂、史蒂凡.凱基和丹尼爾.魏策爾的創作理念及創意來源。

  里米尼紀錄劇團的作品核心為「日常專家」,亦即所謂的素人,包括老太太、青少年、失業的航空業人員、落選的市長候選人、越戰老兵、東歐長途貨運司機、印度電話客服人員等等。他們不只在舞台上述說自己的專業與經歷,甚至在卡車中向車上的觀眾介紹行經的景色與貨運業的起落,或者在地球另一端的客服人員透過電話,告訴觀眾似真似假的「歷史」。觀眾不只是經歷了一場完全不同於傳統戲劇的演出,也透過這些日常專家經歷了一個以往不熟悉的世界,產生全新的體驗。里米尼則藉由這些演出,將不同領域的人與故事、政治與社會議題、真實與虛構並置,呈現專屬於里米尼的劇場真實。

本書特色

  1.    搭配全球華文地區首個百分百城市計畫《高雄百分百》演出
  2.    首本中文里米尼紀錄劇團專書
  3.    與衛武營國家藝術文化中心合作出版
 
 

作者介紹

作者簡介

米莉安.德萊斯 Miriam Dreysse


  基森應用劇場藝術學系專任研究員,博士論文研究艾納.許列夫(Einar Schleef)的戲劇作品(《宮殿前的場景》〔Szene vor demPalast〕,1999),擔任過許多演出的導演助理和戲劇顧問。她的教學、研究和出版專注於當代戲劇和行為藝術,以及行為藝術與流行文化中的性別建構。現居基森。

佛羅里安.馬扎赫 Florian Malzacher

  自2006 年起擔任格拉茨的施蒂里亞秋天藝術節(steirischer herbst)主戲劇顧問/策展人,文章散見於各報紙雜誌。法蘭克福策展團體「不友善收購」(Unfriendly Takeover)創辦人之一,曾擔任多個學會與計畫策展人、教師和評審。共同編輯《不再是遊戲—強迫娛樂的劇場》(Not Even a Game Anymore,2004)。現居法蘭克福和格拉茨。

譯者簡介

温思妮


  柏林戲劇學院(HfS Ernst Busch)當代偶戲表演碩士,曾任《遙感城市》、《高雄百分百》導演助理,現為洄遊式創作集團長。本書除〈劇場中的理論?〉一文以外均為她翻譯。

陳佾均

  戲劇構作、譯者,畢業於德國波鴻魯爾大學劇場研究所。2009年起從事德語劇場思潮與劇本譯介,2014年起連年參與台北藝術節台德共製與國內委託製作,同時與陳炳釗、馮程程、陳彥斌、黃思農等創作者合作。翻譯本書〈劇場中的理論?〉一文為她所譯。

 
 

目錄

序/里米尼紀錄劇團以紀實刻劃高雄百分百 簡文彬
序/讓劇場走進社會,讓眾人成為主角 耿一偉
導論/如果世界是座舞台 陳佾均

前言
米莉安.德萊斯、佛羅里安.馬扎赫

照顧人又同時令人感到不確定的創作方式
里米尼紀錄劇團的歷史
佛羅里安.馬扎赫

登台現身
自我呈現的表演實踐
彥斯.羅瑟特

自己生命的專家
與里米尼的專家對談
艾娃.貝倫特

演出從現在開始
真實和虛構之間的關係
米莉安.德萊斯

原始大小
《記憶公園》的景觀
卡特琳.霍克拉

里米尼的空間
一趟虛擬之旅
安娜瑪莉.馬茨克

看不到的最吸引人
關於《加爾客答》的四個論點
海納.郭貝爾

主旨:2005年4月16日柏林報告
普莉揚卡.南迪的通話筆記

走位—試裝台—世界
2004-2008年可能的計畫
里米尼紀錄劇團

在門檻上的人
貧窮和富有之間的南美洲製作
馬蒂亞斯.皮斯

劇場中的理論?
對一個老問題的幾項觀察
漢斯─蒂斯.雷曼

「我們八點開始直播」
在行為藝術面前的紀錄劇場
艾倫.福代斯

記憶的藝術
虛構是對現實的誘惑
格拉爾德.西格蒙德

「你們都已經排了一輩子了!」
《首演:老婦還鄉》的形成
托比.穆勒

作品列表
作者簡介
圖片來源

 
 



里米尼紀錄劇團以紀實刻劃高雄百分百
 

  今年(2020)適逢「打狗」更名為「高雄」的一百周年,為此衛武營於2015年特別邀請來自德國的里米尼紀錄劇團,為高雄百周年特別製作《高雄百分百》紀錄劇場作品,製作團隊走遍高雄,以高雄市的人口普查資料作為選角取樣,邀請百位高雄市民演出,要扮演的角色就是「自己」,在衛武營歌劇院舞台上與觀眾分享自己的故事,娓娓道出那最在地的高雄味。

  里米尼紀錄劇團成立於2000年,由海爾嘉德.郝珂(Helgard HAUG)、史蒂凡.凱吉(Stefan KAEGI)及丹尼爾.魏策爾(Daniel WETZEL)共同組成。團隊以獨特的觀點、寫實的創作手法反應真實世界的樣貌,並從日常生活各專業領域的市民中找尋素人演員――他們稱之為「日常專家」,其中「百分百城市」(100% City)系列創作源自2008年的《百分百柏林》,之後更受邀至巴黎、倫敦、墨爾本、東京及聖保羅等城市巡演,至今全球已有三十六個城市參與。

  而《高雄百分百》是里米尼紀錄劇團首度在台灣進行「百分百城市」系列創作,以問答方式為戲劇主軸,市民則演出自己的故事及回應社會現實,在「是」與「否」之間逐步勾勒出高雄的樣貌,以及對社會議題的態度,探索人與城市之間的日常連結,讓大家了解,你我都是高雄那不可或缺的百分之一,才能拼湊出那獨一無二的高雄百分百。

  為了記錄這個動員百位高雄市民、橫跨歐亞兩洲、費時五年的劇場製作,我們特別挑選里米尼紀錄劇團創作全紀錄的外文專書《日常專家:你不知道的里米尼紀錄劇團》,由衛武營與書林獨家取得繁體中文授權出版,讓台灣藝術界與喜愛劇場的民眾認識這個帶著強烈的好奇心走跳世界的團隊,如何讓日常生活中的平凡人物變身成為舞台上不平凡的演員,訴說著屬於自己城市的故事。

文/簡文彬
衛武營國家藝術文化中心 藝術總監



讓劇場走進社會,讓眾人成為主角


  2020年是衛武營開幕滿兩週年,在10月10號的開館慶祝活動中,有一個別開生面的節目――《武營歐普拉》,徵選對唱歌劇詠嘆調有興趣的素人,在經過挑選與訓練之後,於衛武營的表演廳演出。《武營歐普拉》的初衷不在於歌劇推廣,而是實踐簡文彬總監所強調的「眾人的藝術中心」。

  里米尼紀錄劇團邀請妥瑞症患者上台的新作,入選了2020年柏林戲劇節(Theatertreffen)的年度十大,這是他們第四次上榜,證明他們是當代歐陸劇場的重要旗手。《日常專家》介紹了里米尼紀錄劇團的創作理念與手法,他們不但拓展了當代劇場的可能性,更讓藝術走進社會,探索日常生活的真實如何重新得到體驗。本書的出版是為了搭配《高雄百分百》的演出,這個計畫透過統計資料,選出100位高雄市民,讓他們在台上展演高雄的各種樣貌,而里米尼紀錄劇團這個100% City計畫,之前已在全世界近四十個城市實現過。

  不論是《武營歐普拉》、《高雄百分百》或是這本書,都分享了一種態度――衛武營不是一個高高在上的殿堂,而是藝術的大港,不論是文化認同的傳統大船、引領創新的前衛砲艇,或是乘載社會真實的日常小舟,都得以在此停靠。《日常專家》作為衛武營的第一本系列出版品,更具象徵意義。本書出版受到台北歌德學院的前任院長Jens Rösler與現任院長Theresa Hümmer的支持,也特別在此感謝。
 
文/耿一偉
衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問
 

詳細資料

  • ISBN:9789574459063
  • 叢書系列:愛說戲系列
  • 規格:平裝 / 288頁 / 17 x 23 x 1.44 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

前言
米莉安.德萊斯、佛羅里安.馬扎赫


四名聲音和體態衰老的女士在舞台上扮演賽車手,倚賴著座椅電梯、助行器和信號旗定位,因為不論是在養老院還是一級方程式賽車場上,速度、死亡的威脅以及身體和機器的相互融合都是重要的課題。透過虛構的賽車情境繞道敘事,意外地述說了更多關於活在生命盡頭,且能產生共鳴的故事。

2000年11月,海爾嘉德.郝珂(Helgard Haug)、史蒂凡.凱基(Stefan Kaegi)和丹尼爾.魏策爾(Daniel Wetzel)合作第一個作品《填字遊戲進站》 1時,(甚至還在取名里米尼紀錄劇團之前),他們已經建立起不容與別人混淆的標誌。這些標誌雖然經歷各種變化和精鍊,時有增減,但在他們的作品中幾乎都可以找得到:非專業表演者作為自己的人生和日常專家;因應具體演出地點或環境進行創作(例如劇院的旁邊就是養老院);文本清楚記錄了發展的軌跡,兼具紀實性和文學性;把非常不同的研究素材(例如老年問題和一級方程式賽車)混搭在一起,用新視角觀察所謂的陳腔濫調。如同他們的文本,這是一種從發現到的材料中發展而來的戲劇構作(Dramaturgie),也是一種照顧人的戲劇構作,在保護表演者的同時亦挑戰表演者。

就某些方面來說,《填字遊戲進站》是他們之後許多大型劇場作品的原形,也是他們場域限定計畫、廣播劇、語音導覽、小型紀錄片和人物側寫的出發點。

七年的里米尼紀錄劇團,要出版一本討論他們的專書似乎有點太早,但是郝珂、凱基和魏策爾的作品能在短時間內獲得極大成功絕非偶然。他們兩度獲選柏林戲劇盛會(Berliner ¬eatretre en,通常非戲劇的作品不會入選),最近剛獲得慕海姆戲劇獎(Mülheimer Dramtikerpreis),新作品和舊製作巡迴整個歐洲,甚至巡演到南美洲和印度。

里米尼紀錄劇團是以不同組合進行創作的獨立導演,他們即使不和專業演員合作、不使用現成劇本,卻依然屢屢獲得漢堡、維也納、杜塞道夫、蘇黎世等市立劇院邀演。他們很顯然、也很罕見地同時挑動了戲劇學者、劇評和觀眾的神經:因為他們的劇場是紀實的,也就是直接與我們生活的世界相連的劇場,然而這個世界卻似乎和我們頗為脫節。此外(不像大多數的電視紀錄片),他們並不只是粗略地聲稱一種真實,而是展示了世界的複雜性;在那個複雜世界裡,每一個人都很重要,而真相永遠都是一種敘事。

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