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沙河悲歌

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  • 七等生,不可不知的狂狷憂鬱文青始祖──專訪《削瘦的靈魂》導演朱賢哲

    文/趙曼汝,|,目宿媒體2021年03月11日

    作家七等生 「寫作一步一步地揭開我內心黑暗的世界。」「我為什麼要追尋憂鬱?他自然來的,一種殘酷的結果。」「你為何要尋求憂鬱?它自然地來;一種瘋狂的結果。」「這種氣氛、這種臉色,就是好像累積的,累積以來的一種不高興,一種憂鬱,一種痛苦。」「世界上最好的作品都被我寫完了。」 五、六 more
 

內容簡介

  2020全新彙編七等生全集

  致敬 七等生
  超越時代的前行者
  他的創作歷程示現了幻譎奇偉的生命之歌
 
  「生命的憂患其本質都是相同的,藉樂忘憂事實上是探詢憂患的真正價值,像土人們在狂歡節後而能溫馴地回到生活辛勞的狩獵。」--〈沙河悲歌〉
 
  一九七五至七六年七等生中期創作的六篇小說,包括連載於《聯合報》副刊的〈沙河悲歌〉、〈余索式怪誕〉、〈貓〉、〈大榕樹〉、〈德次郎〉、〈隱遁者〉,以及〈沙河悲歌〉出版前言〈寫作者的職責〉。
 
  七等生自述:「小說從未脫離寫實的廣義範圍,形式取決於內容的需要。……有許多事物只能讓人意識到而看不到,甚至有某些事物具有繁複的關係,是紀實的文字所不能做到,那麼它必要以一象徵或另一假象來呈現它。寫作者無疑這是他不能推卻的職責。」
 
  醉心於追求吹奏樂器技藝的男人;因誤闖山林而得的奇遇;離群索居的李德與貓的心靈對話;看顧著一家老小的大榕樹;重回家鄉的隱遁者……七等生以獨特的美學筆法,寫實主義的創作態度,象徵或假象,步步揭露主題隱含性,重新邁向自由人。
 

作者介紹

作者簡介

七等生


  本名劉武雄,1939-2020。生於苗栗通霄,台北師範藝術科畢業。自1962年首次在《聯合報》發表短篇小說〈失業、撲克、炸魷魚〉起,共發表124篇小說、137篇散文(含雜記、序文),及56首新詩。1989年重拾畫筆,將創作重心轉向繪畫,於1991、92年舉辦過兩次個展。

  1966、67年連獲第一和第二屆台灣文學獎。1976年獲第一屆聯合報小說獎。1983年應美國愛荷華大學「國際作家工作坊」邀約訪美。1985年獲中國時報文學推薦獎和吳三連文藝獎。小說作品《沙河悲歌》、〈結婚〉亦曾改拍同名電影、電視劇等。2010年獲頒第十四屆國家文藝獎。

  國內外學者和研究生論文超過百餘篇,允為台灣當代文學最重要作家之一。
 

目錄

出版前言  削廋卻獨特的靈魂

寫作者的職責

沙河悲歌
余索式怪誕

大榕樹
德次郎
隱遁者
 

出版前言

削廋卻獨特的靈魂


  生命裡不免會有令人感到格格不入的時候,彷彿趔趄著從一眾和自己不同方向的人群中穿行而過。然而如果那與己相逆的竟是一個時代、甚至是一整個世界,這時又該如何自處?一生以叛逆而前衛的文學藝術屹立於世間浪潮的七等生,就是這樣一位與時代潮流相悖的逆行者。他的創作曾為他所身處的世代帶來巨大的震撼、驚詫、迷惑與躁動,而那也正是世界帶給他孤獨、隔絕和疏離的劇烈迴響。如今這抹削廋卻獨特的靈魂已離我們遠去,但他的小說仍兀自鳴放著它獨有的聲部與旋律。

  該怎麼具體描繪七等生的與眾不同?或許可以從其投身創作的時空窺知一二。在他首度發表作品的一九六二年,正是總體社會一意呼應來自威權的集體意識,甚且連文藝創作都被指導必須帶有「戰鬥意味」的滯悶年代。而七等生初登文壇即以刻意違拗的語法,和一個個讓人眩惑、迷離的故事,展現出強烈的個人色彩與自我內在精神。成為當時一片同調的呼聲中,唯一與眾聲迥異的孤鳴者。

  也或許因為這樣,讓七等生的作品一直背負著兩極化的評價;好之者稱其拆穿了當時社會表象的虛偽和黑暗面,凸顯出人們在現代文明中的生存困境。惡之者則謂其作品充斥著虛無頹廢的個人主義,乃至於「墮落」、「悖德」云云。然而無論是他故事裡那些孤獨、離群的邊緣人物,甚或小說語言上對傳統中文書寫的乖違與變造,其實都是意欲脫出既有的社會規範和框架,並且有意識地主動選擇對世界疏離。在那個時代發出這樣的鳴聲,毋寧是一種挑釁,也無怪乎有的人視之為某種異端。另一方面,七等生和他的小說所具備的特殊音色,也不斷在更多後來的讀者之間傳遞、蔓延;那些當時不被接受和瞭解的,後來都成為他超越時代的證明。

  儘管小說家此刻已然遠行,但是透過他的文字,我們或許終於能夠再更接近他一點。印刻文學極其有幸承往者意志,進行「七等生全集」的編輯工作,為七等生的小說、詩、散文等畢生創作做最完整的彙集與整理;作品按其寫作年代加以排列,以凸顯其思維與創作軌跡。同時輯錄作者生平重要事件年表,期望藉由作品與生平的並置,讓未來的讀者能瞭解台灣曾經有像七等生如此前衛的小說家,並藉此銘記台灣文學史上最秀異特出的一道風景。
 

詳細資料

  • ISBN:9789863873730
  • 叢書系列:七等生全集
  • 規格:平裝 / 216頁 / 17 x 23 x 1.2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

沙河悲歌
 

 
晚上約莫九點鐘左右李文龍從座落在街尾的一間低矮的瓦房走出來,從外表看不出而事實上是一隻半殘廢的左手臂在腋下夾著樂器克拉里內德。他是外表不壞的中年男子,中等身材有些瘦,穿著白色襯衫和一條舊的黃卡其色褲子。他朝街頭走了約五十公尺,然後左轉入一條黑漆的小巷,那條巷事實上是一條大圳溝,除了在馬路的一部份外這條水泥溝渠在巷子裡並沒有加蓋。李文龍走的是溝緣的狹道,他的腳步並不太穩當,有點左右搖擺,好像一個走索者,但他已經走慣了這條路絕不會掉進圳溝裡,這像是一條黑暗的隧道,在盡頭的兩端都可以看到街燈照下的光亮,他走出來筆直地橫過昏黃光的街道,習慣地朝著兩排樓房走廊上站立的人們掃視一眼,要是那些閒散的鎮民同時也看到李文龍從巷子走出來,他們雖不說出來或和他打招呼,但他們心裡卻有一個印象,像互屬於兩個不同世界之間的蔑視,經過了最初的好奇和猜疑之後,互相間都有那種冷淡的和平。他又走進另一段黑漆的小巷,同樣是那條沒有加蓋的大圳溝。然後這條溝圳直角向北,李文龍來到另一條橫街,在西面盡頭接住縱貫公路,那裡有兩家相對面的酒家,都掛著紅綠色的燈光招牌,街路上顯得很冷清,但屋子裡面卻很熱鬧。他在樂天地和圓滿兩酒家奏唱了一夜,約莫凌晨一點鐘回到家門,木門已經關上了,他輕叩了幾聲,靜等了一會兒,他想玉秀和孩子已經睡熟了,於是他轉身走開回到街上。他到火旺後樓的祕密賭場轉了一圈,那些人賭興方酣,他只站了幾分鐘又回到街上。當他走出來時覺得一陣眼花,頭頂像壓著沉重的石塊。樂器克拉里內德分成兩節捲在布巾裡,依然夾在那喪失筋力的左手臂腋下,這隻手臂每當他在惡夢中驚醒過來,常常發現它纏在弄亂的蚊帳裡。在酒家奏唱時好女色的昌德和明煌曾來找他,他們互相喝了幾杯酒。但他沒有半點睡意,醉意和瘋狂,他已經習慣午睡到黃昏,吃過晚飯後為生活到酒家奏唱賺幾十塊錢。他抬頭望望彎月,也許是魔神附他,使他離開鎮街,昏迷般地步向郊外的沙河。他咳嗽得很厲害,好像急迫地想要叩開頭頂上幽黑的天門。從胃部湧到喉頭許多帶酸的水液,吐掉後又從胃部裡湧上來。他想:有一天要是從肺部裡咳出大量的血液來,那會結束了這條生命。
 

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