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譚郎的書信

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  • 七等生,不可不知的狂狷憂鬱文青始祖──專訪《削瘦的靈魂》導演朱賢哲

    文/趙曼汝,|,目宿媒體2021年03月11日

    作家七等生 「寫作一步一步地揭開我內心黑暗的世界。」「我為什麼要追尋憂鬱?他自然來的,一種殘酷的結果。」「你為何要尋求憂鬱?它自然地來;一種瘋狂的結果。」「這種氣氛、這種臉色,就是好像累積的,累積以來的一種不高興,一種憂鬱,一種痛苦。」「世界上最好的作品都被我寫完了。」 五、六 more
 

內容簡介

  2020全新彙編七等生全集
  
  致敬 七等生
  超越時代的前行者
  他的創作歷程示現了幻譎奇偉的生命之歌
 
  「最好的小說都被我寫完了。」──七等生
 
  七等生的小說封筆之作,收錄其一九八五至一九九七年間發表的作品,分別為:〈譚郎的書信〉、〈目孔赤〉、〈我愛黑眼珠續記〉、〈思慕微微〉、〈灰夏〉、〈草地放屎郎〉、〈一紙相思〉等七篇。在此之後七等生即封印他的小說之筆,並曾篤定地表示:「最好的小說都被我寫完了。」在這最後七篇小說創作裡,我們可以看見七等生依舊堅持著他一貫的文學風格,以及一位偉大的作家如何從開始至尾聲,始終自覺而清晰地建構他的精神世界。
 

作者介紹

作者簡介
 
七等生
 
  本名劉武雄,1939-2020。生於苗栗通霄,台北師範藝術科畢業。自1962年首次在《聯合報》發表短篇小說〈失業、撲克、炸魷魚〉起,共發表124篇小說、137篇散文(含雜記、序文),及56首新詩。1989年重拾畫筆,將創作重心轉向繪畫,於1991、92年舉辦過兩次個展。
 
  1966、67年連獲第一和第二屆台灣文學獎。1976年獲第一屆聯合報小說獎。1983年應美國愛荷華大學「國際作家工作坊」邀約訪美。1985年獲中國時報文學推薦獎和吳三連文藝獎。小說作品《沙河悲歌》、〈結婚〉亦曾改拍同名電影、電視劇等。2010年獲頒第十四屆國家文藝獎。
 
  國內外學者和研究生論文超過百餘篇,允為台灣當代文學最重要作家之一。
 
 

目錄

出版前言  削廋卻獨特的靈魂

譚郎的書信
目孔赤
我愛黑眼珠續記
思慕微微
灰夏
草地放屎郎
一紙相思
附錄:致答譚郎的書信讀者的信函
 

出版前言
 
削廋卻獨特的靈魂
 
  生命裡不免會有令人感到格格不入的時候,彷彿趔趄著從一眾和自己不同方向的人群中穿行而過。然而如果那與己相逆的竟是一個時代、甚至是一整個世界,這時又該如何自處?一生以叛逆而前衛的文學藝術屹立於世間浪潮的七等生,就是這樣一位與時代潮流相悖的逆行者。他的創作曾為他所身處的世代帶來巨大的震撼、驚詫、迷惑與躁動,而那也正是世界帶給他孤獨、隔絕和疏離的劇烈迴響。如今這抹削廋卻獨特的靈魂已離我們遠去,但他的小說仍兀自鳴放著它獨有的聲部與旋律。
 
  該怎麼具體描繪七等生的與眾不同?或許可以從其投身創作的時空窺知一二。在他首度發表作品的一九六二年,正是總體社會一意呼應來自威權的集體意識,甚且連文藝創作都被指導必須帶有「戰鬥意味」的滯悶年代。而七等生初登文壇即以刻意違拗的語法,和一個個讓人眩惑、迷離的故事,展現出強烈的個人色彩與自我內在精神。成為當時一片同調的呼聲中,唯一與眾聲迥異的孤鳴者。
 
  也或許因為這樣,讓七等生的作品一直背負著兩極化的評價;好之者稱其拆穿了當時社會表象的虛偽和黑暗面,凸顯出人們在現代文明中的生存困境。惡之者則謂其作品充斥著虛無頹廢的個人主義,乃至於「墮落」、「悖德」云云。然而無論是他故事裡那些孤獨、離群的邊緣人物,甚或小說語言上對傳統中文書寫的乖違與變造,其實都是意欲脫出既有的社會規範和框架,並且有意識地主動選擇對世界疏離。在那個時代發出這樣的鳴聲,毋寧是一種挑釁,也無怪乎有的人視之為某種異端。另一方面,七等生和他的小說所具備的特殊音色,也不斷在更多後來的讀者之間傳遞、蔓延;那些當時不被接受和瞭解的,後來都成為他超越時代的證明。
 
  儘管小說家此刻已然遠行,但是透過他的文字,我們或許終於能夠再更接近他一點。印刻文學極其有幸承往者意志,進行「七等生全集」的編輯工作,為七等生的小說、詩、散文等畢生創作做最完整的彙集與整理;作品按其寫作年代加以排列,以凸顯其思維與創作軌跡。同時輯錄作者生平重要事件年表,期望藉由作品與生平的並置,讓未來的讀者能瞭解台灣曾經有像七等生如此前衛的小說家,並藉此銘記台灣文學史上最秀異特出的一道風景。
 

詳細資料

  • ISBN:9789863873778
  • 叢書系列:七等生全集
  • 規格:平裝 / 304頁 / 17 x 23 x 1.6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

一紙相思
 

 
你說你要去住新莊,我聽到時心裡感到一股淒然;你說這樣的話可以有多一點時間和老師在一起多學一些東西。不論如何,你要離開木柵,這事使我想起去年你遠赴大陸長達兩個月去學藝,我一個人在台灣獨自生活心中懷念著你。你的離開使我頂難過。事實上,你每天出屋去工作,我在家總是掛念著你,尤其我不希望你太晚回來,深夜在這個城市搭車總叫人提心吊膽,直到聽見你的敲門聲才放心,每日都這樣演著失去你又重得你的悲喜劇。我們曾經談論過,換一個地方居住,靠近江子翠附近的地區,尋找可讓我們方便生活的屋宇,經過幾次探訪,總是沒有那種適合我們的經濟條件又可資我們心性滿意兩者都配合的房屋。真的,在這個繁華城市,我們工作的賺得永遠抵不過生活的開銷,你知道我的年歲已經無法再去多賺一分錢,你似乎也無能為力再掙取那最低的工資之外多一點的酬勞,學習傳統戲曲的技藝,甚至連演出的工作日也沒有額外的表演費。我不是為你特別抱不平,在現實環境中從事民俗藝術的普遍事實是不夠受重視,但為了這志趣也就心甘如飴。所以說要想辦法改善,還是一直留在木柵這陳舊的小房子裡,你每日那麼長路程的奔勞實在使我好不忍,心中唯一的期望就是你能愉快工作和平安回來,對你溫柔和快樂的與你交談,使你感覺在這個無華的房舍裡也能心身愉悅而勝於一切。所以你說你要去住新莊,對我簡直是晴天霹靂的一擊,我毫無招架的能力,只得眼睜睜地看著你帶著行李走,我沒有說任何話,也沒有力量說出半句話。
 

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