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角色人物的解剖:你寫的人物有靈魂嗎?劇本、小說、廣告、遊戲、企畫都需要的人物形塑教科書!

CREATING UNFORGETTABLE CHARACTERS

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內容簡介

與朗․霍華、彼得․傑克森合作的
好萊塢資深編劇顧問琳達‧席格傾囊相授……
 
告訴你
如何創造難忘的人物
 
背景故事∣人物定義∣外貌描寫∣細化人物∣心理情緒∣打造英雄
角色態度∣添加矛盾∣配角功能∣對白技巧∣田野調查∣續集延伸
 
  書中有系統地,提供塑造人物的方法與有效技巧。從輪廓描寫到深入刻畫、情感層次、心理情結,一步步教你設定角色性格,巧妙編織人物間關係,幫你寫出有活力的群像劇。
 
  ■你寫的人物有靈魂嗎?
  這是一本,劇本、小說、廣告、遊戲、企畫都需要的人物形塑教科書!
 
  本書中,作者訪問了三十餘位創作者,包括小說家、電影編劇、電視編劇、戲劇家、廣告創意人。特別是在和小說家的對話中,他們也確認了所有與電影、電視有關的人物概念同樣適用於小說。
 
  ●提升人物,找到讓劇本點石成金的終極祕訣
  《角色人物的解剖》帶來的是一次對人物寫作方法的探索之旅。
 
  透過角色人物的解剖,進而創造難忘的人物是一個過程。儘管某些創作者認為這是教不出來的,但作為一名劇本顧問,作者發現,還是有些流程和概念能夠有效地改善人物。書中在與許多知名創作者的對話中,歸納出不少實用的做法。正是通過這些訣竅,得以掌握形塑人物的核心。
 
  本書為國際知名編劇顧問琳達‧席格經典力作,是期望邁向作家之路的讀者必備參考用書。眾多大學亦將此書做為編劇課的教科書。書中深究人物創作中的關鍵問題,剖析眾多奧斯卡名作角色建構歷程,提供角色寫作系統化的導引。
 
  ․掌握人物形塑六步驟
  ․了解精彩對白四種元素,五大特質
  ․善用外貌描寫,引發細節聯想
  ․解決六大常見瓶頸問題
  ․探究反派角色的魅力
  ․創造人物可信度,複雜度
  ․增添奇幻人物的內涵,突破人物刻板形象……
  ․運用吸引+衝突+反差+轉變,創造人物「動態關係」
 
  ■ 帶你深入編劇現場,一窺編劇思路—
  《迷霧森林十八年》 深入非洲山林,研究剖析人物 
  《風雲女郎》       被過去拯救或出賣?背景故事的影響力! 
  《夜鷹熱線》       電台DJ曾經是員警!矛盾人物如何創造?
  《凡夫俗子》       如何與人物溝通,進入人物頭腦
  《歡樂酒店》       再多角色也不怕!教你如何拍好「群像劇」?
  《飛越杜鵑窩》     田野調查,實地體驗精神病院的生活!
  《回到大魔域》   四種非現實人物一次搞定
  《遠離非洲》       當你的人物是「真人真事改編」
  朱爾斯.菲佛    普立茲漫畫家的對白心法
 
  ■好萊塢資深編劇顧問給你的,10堂實作練習課──
  ․關於人物的背景我需要知道些什麼?
  ․我是否花了足夠的時間和許多不同的人相處,以避免創造出俗套人物?
  ․我對描寫的職業有感覺嗎?人們怎麼看待他們的工作?
  ․我瞭解人物生活的地方嗎? 
  ․如果不看人物的名字,我是否能分辨出誰在講話?
  ․我的人物關心什麼?是通過行動和態度傳達出來,或是獨白?
  ․對白能否反映不同人物在態度上的反差?
  ․我的配角是否正在接管故事?這種接管是使故事受到損害,還是使其得到有趣的發展?
  ․我的人物是否都在故事中承擔起某種功能?
  ․我是否願意暫時跟隨該人物,看看會發生什麼事?
  ․我是不是過度工作,導致腦子不動了?
  ․我有沒有花時間體驗生活,以便有更多可寫之物?
 
影劇圈專業推薦
 
  「這本書充滿迷人的想法和洞見。我認為所有電視、電影、廣告編劇都能從本書獲益。」──羅那‧貝斯(Ron Bass),編劇,代表作《雨人》(Rain Man)、《將計就計》(Entrapment)、《新娘不是我》(My Best Friend's Wedding)
 
  「在如何寫出有血有肉的角色方面,這本書是無價的。」──蓋爾‧安‧赫德(Gale Anne Hurd),《魔鬼終結者》(The Terminator)編劇,《異形 2》(Aliens)、《世界末日》(Armageddon)製片
 
  「琳達‧席格的書在幫你在考察人物時,也幫你考察自己的想法。這本書沒有廢話,引導你得到簡單易懂的答案,並且激發你的創造力。」──菲‧卡寧(Fay Kanin),《教師之戀》(Teacher's Pet)編劇,美國電影藝術與科學學院前主席
 
  「這本書對那些試圖超越刻板寫作、寫出原創性的小說家與劇作家來說,非常有用。」──琳達‧韋尼斯博士(Dr. Linda Venis),UCLA 編劇推廣教育學程(Extension Writers’ Program)主任
 

作者介紹

作者簡介
 
琳達‧席格(Linda Seger)
 
  好萊塢資深編劇顧問,從1981年起為2000多部劇本和100多部電影擔任了策劃諮詢工作,並在三十多個國家教授劇本寫作。與她合作過的影人和電影公司為數眾多,如導演彼得‧傑克森、朗‧霍華,ABC、CBS、NBC電視台,以及迪士尼公司等。
 
  她同時還是美國電影學會、美國導演協會、美國編劇協會、美國電視藝術與科學學院、美國電影藝術與科學學院會員。因劇本諮詢方面的成就,她獲得了Redemptive Film Festival終身成就獎及Moondance等其他電影節多項大獎。更多資訊請參見 www.lindaseger.com。
 
譯者簡介
 
高遠
 
  2004年畢業於北京電影學院,電影學碩士,現於某影視公司任高級管理人員,編劇作品有電視劇《大漢口》等,翻譯作品有《編劇的藝術》、《劇本結構設計》等。
 

目錄

推薦語
前言
 
第1章 研究你的人物 
1.1 總體研究與特殊研究
1.2 背景
1.3 文化
1.4 所處時代
1.5 地域
1.6 職業 
1.7 從總體研究中創造特殊研究 
1.8 蒐集素材的技巧
1.9 研究人物要多久時間?
1.10 編劇現場:《迷霧森林十八年》,
—深入非洲山林,研究剖析人物
 
第2章 定義你的人物:一致性與矛盾性
2.1 開始下筆
2.2 觀察你遇到的人
2.3 套用自身經驗
2.4 外貌描寫
2.5 人物一致性:創造可信度
2.6 人物矛盾性:創造複雜度
2.7 注入生命:添加價值觀、態度和情感
2.8 細部描繪:為人物增添「缺點」
2.9 編劇現場:《夜鷹熱線》
—電台DJ曾經是員警!矛盾人物如何創造?
 
第3章 人物的背景故事
3.1 背景故事──形塑人物的「動機」與「行動」
3.2 背景故事揭示人物心理
3.3 劇本中該「放入」多少背景故事?
3.4 小說中的背景故事—話說從頭或單刀直入?
3.5 電視劇中的背景故事—人物的發展潛力 
3.6 背景故事的運用時機 
3.7 編劇現場:《風雲女郎》
—被過去拯救或出賣?背景故事的影響力!
 
第4章 深入人物內心
4.1 為人物寫「內在背景故事」 
4.2 人物行動的原始驅力:無意識/陰暗面
4.3 人物的個性類型
4.4 創造行為異常的人物
4.5 編劇現場:《凡夫俗子》
—與人物溝通,進入人物頭腦
 
第5章 對手戲:建構人物關係 
5.1 兩位人物間的吸引與衝突
5.2 利用兩位人物的「反差」,快速定義人物
5.3 如何在兩位人物間找衝突 
5.4 故事如何有力──讓你的人物互相影響
5.5 吸引+衝突+反差+轉變=人物間的「動態關係」
5.6 如何寫三角關係
5.7 編劇現場:《歡樂酒店》 
—角色再多也不怕,如何拍「群像劇」
 
第6章 如何寫配角 
6.1 配角的功能 
6.2 配角如何增添故事色彩與質地
6.3 配角也需注入生命 
6.4 創造反派
6.5 編劇現場:《飛越杜鵑窩》
—田野調查,實地體驗精神病院的生活!
 
第7章 如何寫對白 
7.1 對白的基本成分:潛台詞 
7.2 糟糕的對白:人物講話全是一個樣?
7.3 對白寫作技巧:先有故事還是先有對白?
7.4 編劇現場:朱爾斯.菲佛
—普立茲漫畫家的對白心法
 
第8章 四種非現實人物
8.1 象徵人物──將單一人格特質最大化
8.2 非人類人物──本質上仍必須是「人類」
8.3 奇幻人物──架空世界中的人物
8.4 神話人物──讓英雄引出觀眾的切身渴望 
8.5 編劇現場:《回到大魔域》
—四種非現實人物一次搞定
 
第9章 類型人物≠刻板人物
9.1 打破刻板印象的技巧 
9.2 描寫其他文化背景的人物 
9.3 刻板人物檢測:電影中的女性──盧米納斯獎 
 
第10章 你寫人物為何卡關
10.1 你的人物不討喜
10.2 你的人物拒絕被你理解
10.3 你的人物面目不清
10.4 你的人物不商業 
10.5 你的配角喧賓奪主?還是配角太過「配角」?
10.6 是「人物」出問題還是「故事」出問題?
10.7 卡關時的通用撇步 
10.8 編劇現場:《遠離非洲》
—當你的人物是「真人真事改編」
 
附錄 電影中的女性—盧米納斯獎評獎標準
後記
引言出處
致謝 
 

前言
 
  很多年前,一位電視製片前來拜訪我。她的劇本遇到了人物方面的問題。某位頗具名望的演員已經出演了這個角色,但卻沒有什麼發揮的餘地。在諮詢期間,我們對這個人物的情感層次、性格的其他維度及其潛在變化出了一些主意。後來,該演員因出演這個角色而獲得了艾美獎提名。
 
  幾個月之後,又有人來找我諮詢。這次是一部系列劇的製片,他們陷入了麻煩──收視率很低,電視台威脅要撤銷此劇。儘管演員表演很出色,人物大體上也得到了很好的描繪,但人物還是沒有多少延伸的可能性。在晚間的討論會中,我們想出了一些潛在衝突、能夠延伸人物維度的故事話題、已出現在劇中但尚未發掘的富有活力的人物關係,以及能夠不斷吸引觀眾的東西。製片們很興奮,並著手調整方向。可惜他們太遲了,電視台已經決定撤銷該劇。從此以後,劇中那些多才多藝、廣受歡迎的明星們再也沒有上過其他劇,儘管他們曾在過去取得了相當大的成功。
 
  無論在何種情況下,對一個成立的故事而言,人物都是其中的關鍵。如果人物不能成立,光有故事和主題是不足以吸引觀眾和讀者的。回想一下小說《亂世佳人》(Gone with the Wind)、《梅崗城故事》(To Killa Mockingbird)、《簡愛》(Jane Eyre)、《湯姆瓊斯》(Tom Jones),戲劇《阿瑪迪斯》(Amadeus)、《危險關係》(Les Liaisons Dangereuses)、《玻璃動物園》(The Glass Menagerie),電影《北非諜影》(Casablanca)、《安妮.霍爾》(Annie Hall)、《大國民》(Citizen Kane),電視劇《我愛露西》(I Love Lucy)、《全家福》(All in the Family)、《新婚夢想家》(TheHoneymooners)中的那些難忘的人物吧。甚至像《48 小時》(48 Hrs.)、《致命武器》(Lethal Weapon)、《終極警探》(Die Hard)這樣的動作片或者《半夜鬼上床》(A Nightmareon ElmStreet)這樣的恐怖片,其成功也應歸結於人物得到了有力、良好的描寫。
 
  透過角色人物的解剖,進而創造難忘的人物是一個過程。儘管某些創作者認為這是教不出來的,但作為一名劇本顧問,我發現還是有些程序和概念能夠有效地改善人物。在與許多頗得讚譽的創作者的對話中,我也學到了一些技巧和方法。正是通過它們,偉大的創作者創造出了偉大的人物形象。
 
  我也知道,編劇們面臨的難題和製片、導演、行政人員、演員們面臨的難題是一樣的。這些人都需要定義人物,提出正確的問題並找到有效的解決方案。本書的概念與各種虛構人物的創造有關。這些概念都基於我從事戲劇教學、劇場導演和近十年來從事劇本諮詢時發現的某些原則。為了使書中的概念得到清晰的表述和確認,我訪問了三十餘位創作者—包括小說家、電影編劇、電視劇編劇、戲劇家、廣告創意人。鑒於我的業務集中在電影劇本方面,書中的大多數例證選自電影和電視劇。而來自小說和戲劇的文學例證也多被拍成電影,因此例子無論是影片還是小說應該都能為大多數讀者熟悉。在我和小說家的對話中,他們也確認了所有與電影、電視有關的人物概念同樣適用於小說。
 
  由於我的前一部書《編劇點金術》(Making a Good Script Great)已經探討了人物與故事和結構的關係,這本書中,我就不再重複了。我將在本書中著眼於創造豐滿人物以及人物關係的過程。如果你是個寫作新手,那麼這些過程將有助於你明白在沒有靈感時如何應對。即使你是位有經驗的作者,你也偶爾會發現筆下的某個人物不能成立,那麼回顧一下這些過程將有助於你理解自己憑本能所做的事情。
 
  經由知識和想像的結合方能創造出人物。本書的目的在於促進你的創作過程,使你通過它最終創造出有力、立體、難忘的人物。
 

詳細資料

  • ISBN:9789579072847
  • 叢書系列:In-Creative
  • 規格:平裝 / 256頁 / 17 x 23 x 1.6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

01 研究你的人物
 
從前,有個客戶帶了很棒的劇本構思來找我。一年多來,她一直在寫作和修改這個劇本。她的經紀人對此很興奮,急切地期待著這個新故事。儘管有人說她之前的一些劇本還不足以打入美國商業片市場,但這個劇本卻很有趣、很有力。不少製片人會把這種類型的故事稱為「高概念」(high concept),也就是說它具有強烈的吸引力、獨特的故事情節、清晰的衝突和易於認同的人物。
 
她的第一部影片剛剛製作完成,並且希望這個劇本能打出一片新天地。雖然她很快就寫完了,但其中的人物卻不成立。她徹底進行不下去了。
 
在分析她的劇本時,我發現她對背景,即人物所處的世界還不夠瞭解。劇本裡很多場景發生在流浪者收容中心。儘管她花了不少時間在收容中心為流浪者盛湯並和他們交談,但她從未真正體驗過在那裡或在大街上睡覺的滋味。結果,細節和情感便缺失了。顯然,只有一條路能夠突破人物的問題,那就是回到研究中去。
 
創造人物的第一步就是研究。大多數寫作都是對新領域的個人探索。這就要求作者必須做一些研究,以確保人物和環境真實且有意義。
 
很多創作者熱愛這一研究過程。他們把這描述成一種瞭解不同世界與不同人們的歷險、探索或機會。他們喜歡看到,在花了幾天時間瞭解人物的世界之後,人物逐漸有了生命。當研究證實了他們憑本能認識到的東西,他們會感到無比快樂。每一種新的見識都使他們感到自己正在創造人物的道路上闊步前進。
 
另外一些人則覺得做研究是可怕的,是工作中最困難的一部分。很多創作者會抗拒它,他們寧可花上無數時間打電話或在圖書館裡查找資料。研究可能會耗時不菲而結果卻令人沮喪。當你成功之前,說不定會無數次鑽進死胡同。你可能不知道怎樣開始對一種特定性格的要點進行研究,但研究卻是創造人物過程的第一步。
 
人物的厚度可以與冰山相比。觀眾或讀者只能看到創作工作的頂端—可能只佔創作者對人物全部認識的百分之十。但創作者需要相信,所有這些工作都會深化人物,即使大多數資訊從來不會直接出現在劇本裡。

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