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影像即是臉:蔡明亮對李康生之臉的凝視

The Image is the Face: Tsai Ming-liang’s Gaze at Lee Kang-sheng

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內容簡介

  1991年蔡明亮在台北遇見李康生
  小康成為了蔡明亮電影永遠的主角
  小康的臉對蔡明亮的意義是什麼?
  如果沒有李康生的臉,蔡明亮的影像面貌是否還會如此獨特?
 
  蔡明亮的存在是個獨特的現象。他是個異鄉人,來到台灣求學、定居、開始拍電影。他的電影只有一個主角、只有一張臉,看似限制了他,卻又矛盾地給了他自由及無限可能。藉由蔡明亮的課堂講稿、各階段的訪談、劇本、畫作、文字等等,《影像即是臉》記錄下蔡明亮尋找一張「影像之臉」的過程,也探問了「蔡明亮何以成為蔡明亮?」
 
  這本書並不想要以蔡明亮的電影為單位去分析,或定義他的影像在哪種框架下象徵了什麼樣的意義,純粹只是從一個影迷與學習者的角度,由自身的困惑出發,試圖理解他的創作核心,再往下繼續尋找蔡明亮這個「人」的核心。
 
  為什麼他的電影採取了那樣的表現方式?
  為什麼永遠是李康生?
  這傳達出蔡明亮的什麼?
  藉由影像,在提出問題及尋找答案的過程中,或也能對自身提問,找到解答。
 
本書特色
 
  1. 從觀影者角度出發,真誠地向蔡明亮電影提問
  2. 專章討論李康生在蔡明亮電影中的涵義
  3. 從早期電影起,到後期影像作品、舞台劇與裝置展,以縱觀的方式討論
  4. 結合藝術史、文學、影像理論、精神分析等面向的切入角度
  
 

作者介紹

作者簡介
 
陳莘
 
  台南藝術大學藝術創作理論研究所博士,專長為藝術評論、策展實踐、中國藝術史、電影研究、精神分析。曾為關渡美術館、高雄美術館、鳳甲美術館等策展,並參與策畫第56屆威尼斯雙年展台灣館「吳天章:別說再見」。曾獲得南贏文學現代詩優選、數位藝術評論獎、、台新文化基金會「新銳藝評獎」等,以及第十屆台新藝術獎視覺藝術類提名。企劃主編《ACT藝術觀點》63期、64期,並長期於《現代美術》期刊發表評論。著有《偽青春顯相館:吳天章》(2013)。
 

目錄

序|我不想寫一本論文
前言|2013年,蔡明亮的一門課

壹 覆蓋在七紗下的臉
影像作者與演員共用的一張臉
達文西、王爾德、蔡明亮三人的聖約翰
畫外音 瞬間坍塌的敘事意外

貳 穿越迷界妄相的玄奘
「通俗煽情」對上「低限極簡」
玄奘即施洗約翰
畫外音 他人怎麼變成地獄

參 荒謬啊!愛情萬萬歲
無形的約定地——愛情空床
發生在《洞》裡頭的變形記
畫外音 怪誕、瑣細、傲慢的荒謬劇

肆 無法結痂的影像
抵賴之「癖」
這世界沒有道理
不反射思維的有機影像寶石
畫外音 從「題材」的開發轉為「情結」的描摹

伍 無法完成的作品
心靈照相式劇本
瘸子走過的乾涸黏液
畫外音 當「重複」成為一個鑑賞對象

陸 僭越在天邊的一朵雲
當誡令出現,「物」也閃現
穿透創傷結痂的方法——性交
模擬主體間性的鏡頭美學
畫外音 對不準的德勒茲影像論

柒 象徵界無可奈何的對象——小康
只畫一張椅子
為什麼是李康生的臉
沒有他人目光存在的「絕緣體」
遲緩絆住了欲望的幻化
畫外音 柏格森vs.佛洛伊德、德勒茲vs.拉岡

捌 蔡明亮的原始匱乏——自由與歸屬
「只有你」的原初場景
被東西南北鎖住的島嶼
畫外音 「緩慢」之外的暗物質影像

玖 朝向純影像的慢走長征
電影前那一刻的
追尋純影像——存在的觀相術
蔡明亮的聖狀反應
畫外音 這些思想家體現的拓撲思維

後記|是誰下了這盤棋?
參考書目
附錄1:蔡明亮導演作品編年
附錄2:蔡明亮各影像作品之合作演員
 

詳細資料

  • ISBN:9789574459070
  • 叢書系列:電影苑系列
  • 規格:平裝 / 392頁 / 17 x 23 x 2 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

壹.覆蓋在七紗下的臉
 
拍攝《臉》的2006年,那年尚―皮耶.李奧(Jean-Pierre Léaud)六十二歲,導演楚浮去世二十二年。我們很難想像蔡明亮拍攝一部電影的初衷是如此簡單的理由,只為拍一張臉,他甚至形容其創作歷程宛如是「追尋這張臉」,慢慢地,他與這張臉的距離越來越近了。有天,他說出這個想望:
 
當時羅浮宮來找我的時候,問我想拍什麼,我毫不猶豫就回答了。而且是個奇怪的機緣,他們找我的時候,我正在參加楚浮20年的回顧展,在巴黎近郊的一個戲院。全部的人都一起看《日以作夜》(La nuit américaine, 1973)那部電影,「全部的人一起看」實在太奇怪了,這電影我那麼熟悉、那麼喜歡,而這些人都坐在我旁邊,到底哪個是真的。所以當天晚上在旅館,羅浮宮問我想拍什麼,我說我想拍尚―皮 耶.李奧的臉,這個念頭不是突然間冒出來的,它是生在那邊,所以 我說這電影的過程很像自畫像,尤其是《臉》。……其實我就是一直追尋這張臉孔,才來到《臉》這個影像,也等於是它把我帶進羅浮宮。
 
李奧飾演的法國導演楚浮(François Roland Truffaut)在《日以作夜》的片場中,反覆夢到同一個夢。一次又一次,年幼的他拿著拐杖,走在一條斜坡道上,不知要去哪,只覺得小孩在半夜裡,身著西裝,手拿拐杖相當怪異。漸漸的,來到最後一次的夢境,那根預備的拐杖才從電影院的鐵門縫隙伸了進去,把整幅《大國民》(Citizen Kane, 1940)劇照從裡頭拖了出來。一定要得逞的,不管幾次一定要得到手的,用夢的達成性達到妄想。對於蔡明亮來說,他也有一張臉要弄到手,無法善罷甘休、冒各種風險也要拖拉出來的這張臉,就是楚浮的演員——李奧的臉,錯失這張臉的遺憾可能會在夢裡糾纏一輩子,這是個不斷找上來的夢。

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