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迷宮裡的魔術師【博客來獨家書封幻迷版】

迷宮裡的魔術師【博客來獨家書封幻迷版】

ブラック.ショーマンと名もなき町の殺人

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    文/龍貓大王通信2021年01月27日

    東野圭吾是當今日本書界的多產作家,這是從他的著作年表統計得來的名號:早從 90 年代開始,他的出書速度是令人驚訝的平均每年兩本。從他出版第一本書至今剛好 35 年,共計推出了 97 本小說,這些著作還不包含收錄在其他合集或是在雜誌上刊載的短篇作品。不過,在2020 年,他自己為「多產作家」這個 more
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內容簡介

深陷在這座欲望的迷宮中,
每個人都可能因為一念之差,
施展出最危險的魔術……

  東野圭吾寫給大疫年代的最高壓卷傑作!
  台灣、日本、韓國、中國、泰國、越南、印尼同步出版!


  每一個幽微曲折,都要帶你抵達最深邃的黑暗。
  每一次呼吸眨眼,愛與欲望,恨與殺意,夢與失落,
  都將神不知鬼不覺地,幻化變形……

  這一年冬天,一切都變了樣。不光是這個城鎮,整個日本,不,整個世界都完全變了樣。

  剛接受男友求婚的真世怎麼也沒想到,她會在疫情蔓延的當口「回家」。等待著她的,是父親神尾英一冰冷的遺體。那個深受愛戴的退休老師,幾乎把他的一生都奉獻給學生,如今竟然慘遭殺害。沒有徵兆,沒有嫌疑犯,沒有可信的證據,真世無法接受,她的父親已經離她遠去。

  等待著真世的,還有那場同學會。當年他們一起受教於英一,一起度過最青澀的少年時光。如今那班同學已在各行各業出人頭地,從銀行員到酒舖師傅,從企業老闆到當紅漫畫《幻迷》的作者。當他們再度重聚,一項名為「幻迷屋」的觀光振興計畫,也成為這個破落小鎮眾所矚目的焦點。

  就在此時,一名神秘男子驟然降臨,他破壞命案現場,聲稱自己是英一的弟弟。檢警對他頭痛萬分,但只有真世明白,這就是她的叔叔,人稱「黑色魔術師」神尾武史的一貫作風。

  魔術師的算計很精密,魔術師的技法很華麗,魔術師的雙眼早已洞悉,那個殺害神尾英一的兇手,就隱藏在這群人裡。而真世絲毫未覺,她就要墜入一場名利與欲望交織的魔術戲法中……

  ※書封設計理念
  將中學時代的清純學生意象,轉影成萬花鏡裡的迷宮,營造出現實與記憶交織變形的感覺,同時結合紅色的大面積色塊,呈現出一種真相被壓迫、難以呼吸的感受。在魔術師劃下武士刀的瞬間,你能否走出這座迷宮?

名人推薦

  【作家】陳曉唯 專文導讀 【作家】文善、【魔術師】陳日昇、【作家】陳栢青、【英國與加拿大犯罪作家協會PA會員】提子墨 盛讚推薦!
 

作者介紹

作者簡介

東野圭吾


  1958年生於日本大阪市,大阪府立大學工學部電氣工學科畢業。曾在汽車零件供應商擔任工程師,1985年以處女作《放學後》獲得第31屆「江戶川亂步賞」後,隨即辭職,專心寫作。1999年以《秘密》一書獲得第52屆「日本推理作家協會賞」,2006年則以《嫌疑犯X的獻身》榮獲第134屆「直木賞」和第6屆本格推理小說大賞,更憑此作入圍2012年由美國推理作家協會主辦的「愛倫坡獎」年度最佳小說,不僅成為史上第一位囊括日本文壇三大獎項的推理作家,更是第二位入圍「愛倫坡獎」年度最佳小說的日本作家。2012年,他又以《解憂雜貨店》榮獲第7屆「中央公論文藝賞」,該書並連續7年蟬連台灣各大書店排行榜,創下空前銷售佳績。

  他早期的作品以校園青春推理為主,擅寫縝密精巧的謎團,獲得「寫實派本格」的美名。後期則逐漸突破典型本格,而能深入探討人心與社會議題,兼具娛樂、思考與文學價值。其驚人的創作質量與多元化的風格,使得東野圭吾成為日本推理小說界的超人氣天王。除了最具代表性的《偵探伽利略》系列外,另著有《徬徨之刃》、《美麗的凶器》、《異變13秒》、《黎明破曉的街道》、《偵探俱樂部》、《天空之蜂》、《假面山莊殺人事件》、《在大雪封閉的山莊裡》、《學生街殺人》、《十字屋的小丑》、《同級生》、《操縱彩虹的少年》、《平行世界的愛情故事》、《人魚沉睡的家》、《白金數據》、《戀愛纜車》、《雪煙追逐》、《危險維納斯》等書,其中多部作品並已被改編成電視劇、電影或漫畫。

譯者簡介

王蘊潔


  譯書二十載有餘,愛上探索世界,更鍾情語言世界的探索;熱衷手機遊戲,更酷愛文字遊戲。
  譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。
  著有《譯界天后親授!這樣做,案子永遠接不完》。
  臉書交流專頁:綿羊的譯心譯意

  【謎人俱樂部】臉書粉絲團:www.facebook.com/mimibearclub
  22號密室推理官網:www.crown.com.tw/no22
 
 

導讀

化腐朽為神奇


  閱讀東野圭吾的作品時,總想起物理學大師費曼曾寫過的一段與魔術師交手的故事。

  二十世紀中期電視開始走進大眾生活時,一位魔術師蓋勒(Uri Geller)以「讀心術」超能力風靡歐美,他經常於電視節目中表演藉各種方式猜透現場觀眾的心思,然而,真正令他聲名大噪的是他能夠施展超能力,輕易地將湯匙彎曲。

  當時總能在電視螢幕上看到蓋勒,他向觀眾展示一根金屬製的堅硬湯匙,以手指輕撫並來回摩挲,在觀眾尚未意會過來時,他便將湯匙給彎曲了,接著他將湯匙交給一旁的主持人或現場觀眾,讓他們反覆檢查被弄彎的湯匙。這項魔術表演在現今看來是極為普遍且尋常的,但在當時卻引發眾人的關注。除了讀心術、彎曲湯匙外,蓋勒還能讓馬鈴薯瞬間發芽,遙控距離數千公里外的人,甚至找到消失多年的潛艇等。

  蓋勒的表演不僅讓廣大民眾深感崇拜,也引起了科學界的好奇。當時費曼的好友,英國物理學家大衛.波姆(David Bohm)便研究了蓋勒是如何辦到的,甚至與費曼討論過這些事件,費曼也不止一次表示若有機會,他想見見蓋勒本人。一次偶然的機緣,費曼接到了蓋勒的來電,蓋勒表示自己正在好萊塢的飯店裡,費曼可以到飯店見他。

  費曼的友人準備了一個測試盒交給他,裡面裝著比湯匙更容易彎曲的金屬物品。費曼帶著這個測試盒與自己熱愛魔術表演的孩子,由兩位友人陪同來到了飯店。在飯店房間裡,蓋勒顯得十分忙碌,不斷地接聽電話,他在兩通電話之間與費曼一群人抽空說明:「我也不明白自己的能力從何而來,可能是來自外太空,也因為如此,這些能力有時候會出現,有時則沒有。」待到空檔時,他才稍稍坐了下來,但他並沒有打開費曼交給他的測試盒,也未立刻表演彎曲湯匙的魔術。蓋勒給了他們紙與筆,要求他們作畫,表示他可以猜中他們畫了什麼。然而,讀心術很快被費曼拆解了:於他們作畫時,蓋勒會看著他們作畫的鉛筆尾端是如何運行的,透過運行的軌跡,他先是試探性地猜測是某某物嗎?若作畫者露出一點興奮的跡象,他就能繼續猜下去,直到答案出現為止。讀心術表演對費曼一群人並不起作用,因為他們打從一開始就決定採取「面無表情」的策略,無法猜中答案的蓋勒只好推諉說:「我的能力暫時還沒到來。」他拿起一旁的鑰匙,表示自己暫時沒有動力(Power),隨後又接了幾通電話,接著像靈光一閃般地說:「啊,我的能力通常在水中比較容易發生,不如讓我們到浴室去試試?」四人隨著蓋勒走進浴室,蓋勒將鑰匙放在水龍頭下並扭開水龍頭,四人圍在蓋勒四周,但魔術並沒有發生,鑰匙並沒有在水下發生彎曲。

  這個故事於後來引起雙方支持者不同的看法。支持蓋勒的人認為蓋勒當時狀況不佳,超能力在那一刻沒有到達他的體內,亦有人說魔術師需要萬全的準備,當時蓋勒並沒有做好表演魔術的準備;支持費曼的人則認為,蓋勒不過是個騙子,魔術不過只是一種技法(trick),蓋勒施展的則是騙術,費曼不該相信這世上有魔術。關於這起事件,費曼則如此地寫道:「我明白自己足夠聰明去知道自己是否被愚弄。」

  無獨有偶地,被稱為「物理學魔術師」的費曼也曾讓物品在水中發生彎曲。一九八六年時,美國挑戰者號太空梭發生意外性爆炸,總統雷根找來費曼參與事故調查。在聽證會的電視轉播裡,費曼拿出一個O型橡皮圈放入冰水中,隨後再取出,並以手指輕輕扭轉橡皮圈,而橡皮圈無法如往常般迅速恢復原貌,以此證明O型環無法在冰點下立刻復原,他藉此說明太空梭爆炸應該與此有關。費曼最後在官方報告裡加了一段附錄,寫下這句名言:「成功的科技需要依據事實而非公共關係,畢竟大自然是無法愚弄的。」*

  曾與從事魔術研究的朋友談及這兩段故事,他認為蓋勒的那場表演準備不足,而且沒有帶給觀眾所渴望的驚喜,並且如此說著:「魔術的演繹來自於兩者:一者是來自於徹底遮蓋讓觀眾知的可能,另一者是將知的全貌顯露給觀眾,魔術最動人的地方就是秘密,有的人擅長徹底掩蓋真相,有的人擅長用顯露來掩蓋真相,觀看表演的人會說這是一種『技巧』,也可能認為這是『謊言』,但無論是哪一種人,他們多多少少都對魔術感到好奇,這就像人都喜歡推理一樣,因為人都喜歡秘密,特別是別人的秘密,而且只要是人都有自己的秘密,人會用自己已知的技巧去猜想魔術的技法,就像人會用自己隱藏秘密的方式去揣測別人是如何隱藏秘密的,魔術其實是秘密的公開展演。」

  關於魔術,他又如此談到:「你要破解魔術,不能看魔術師給了什麼,而是要看他不給的部分,就像你要理解一個人,不能聽他說了多少實話,甚至要避免去聽他說多少的實話,而是盡可能搜集他說過的謊言,謊言裡面藏著的是他想要躲避的東西,那是人的弱點,是人不敢面對的真正的自己。人都是帶著秘密活著的,秘密才是真相,如果每件事情都有表裡,謊言是秘密的表,秘密是謊言的裡。有一件事情很有趣,雖然多數人都說自己不喜歡謊言,但卻沒有一個人不喜歡秘密,最好的魔術表演運用的是秘密,而不是謊言,精湛的魔術表演裡都還有一層無法公開的未知,就如同秘密裡總藏著一層無法公開的未知。」

  「那一層無法公開的未知什麼?」

  「人性。」

  過後每每讀推理小說時總會想起與朋友的那段談話,推理文學本質上或否亦是一場魔術的演繹?

  推理文學的有趣性並不僅是跟隨劇情的進展,逐一推敲擊破劇中的詭計,而是隨著詭計的延展,隨著角色或真或假的辯詞,閱讀者於自己的心中架構出形貌氛圍,當你疑心猜想著某人是兇手的同時,也意味著你採信了某些角色的證詞,或者對其投以憐憫,這些過程都顯示著閱讀者的內在經緯,一張寫作者織就的故事之網,先是網住讀者,讀者又悄然從中掙脫,逐一抽絲,將絲線又一次織就一張獨屬自己的意念之網。

  要如何使觀眾陷入「技巧」與「謊言」的爭鬥,並且用自己已知的技巧去猜想魔術的技法?要如何使讀者陷入故事之網,用自己隱藏秘密的方式去揣想角色是如何隱藏秘密,並且從中織出屬於自己的意念之網?

  「技巧」與「謊言」的差異是什麼?「秘密」與「真相」何者才是最重要的?

  什麼才是精湛的「魔術」表演?

  於諾蘭的電影《頂尖對決》裡,第一幕如此訴說著:「你在仔細看嗎?每一場魔術表演都有三個步驟。第一個步驟是以虛代實(The Pledge):魔術師秀出一樣真實的東西,一副牌、一隻鳥或一個人,讓你看這樣東西,讓你檢視它,看它的確是真的,再正常不過,但其中必定有假;第二步則是偷天換日(The Turn),魔術師利用這再正常不過的東西,做出令人嘆為觀止的表演,此時,你很想找出秘訣,但是絕對找不到,因為你並沒有真正在看,你並不是真正想知道真相,你想要被欺騙,但此刻的你仍不會鼓掌,因為僅僅將東西變不見是不夠的,你還必須將它再變回來。因此所有魔術都必須有第三個步驟,也是最困難的部分,我們稱之為化腐朽為神奇(The Prestige)。」

  東野圭吾的作品經常逐一建構這三個步驟:從「以虛代實」開啟,他展現一起事件、一個人或一種物,讓讀者看著他們,檢視他們的過往,而這些人事物往往再正常不過,可你知道當中必定存在虛假,當你仍未有所意會時,他又立刻給你另一個驚喜,悄悄地「偷天換日」,將這再正常不過的人事物於故事裡做出置換,使你陷入故事的迷宮之中,於是你更為好奇或慌張了,想從中找到出口,你四處探尋卻陷入更深的迷途,因為你想要被他欺騙,然而,在故事還不到尾聲之前,你不會給予最完美的驚嘆與掌聲。

  但魔術的動人之處不在於前面二者,不是以虛代實,亦不是偷天換日,魔術表演真正重要的不是技法的高超卓絕,而是整場表演的鋪陳,鋪陳不能單靠魔術師,而必須倚賴觀眾,觀眾要對魔術抱持猜疑,接著走進表演的迷宮裡,魔術師所做的是鋪出一條道路,觸發觀眾的內裡,令觀眾走進自己的好奇與疑惑之中,走進人性軌跡之中,將一切「化腐朽為神奇」。

  真正令魔術化腐朽為神奇的是觀眾自身,然則,於此之前,必須有精湛的魔術師領你走進這一段道路。

  東野圭吾經常建構出這樣的道路,寫下劇情中抽絲剝繭的過程,引領讀者走入其中,然而推理故事所探究的往往不僅是謊言或秘密,亦不純粹談論真相,重要的是讓觀眾走進自我的意識之網。最終的最終,故事所要揭曉的並不只是兇手或真相,而是揭曉閱讀者的內在經緯,揭曉閱讀者於閱讀進程中展現的自我,最重要也最關鍵的,每個人在閱讀過程中於自我心中部分碎片的逐一拼湊,緩緩現形的人性本貌,使故事化腐朽為神奇的是閱讀者自己。

  於是,故事總會回到最初,理解謊言與秘密的互為表裡,理解一段故事的曲折,理解一個人,最終所要的理解不是他者,而是自身,東野圭吾總在故事裡寫下此般的光潔鏡面,使閱讀者從中看見自我。

  什麼是真正的自我?

  東野圭吾於書中給了這樣的答案:「稍安勿躁,表演時間一到,謎底自然就會揭曉。」

作家/陳曉唯
 

詳細資料

  • 叢書系列:東野圭吾作品集
  • 規格:平裝 / 416頁 / 14.8 x 21 x 2.08 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

原本還在猶豫是否返鄉參加高中同學會的神尾真世,卻收到父親英一遭人殺害的噩耗。一向備受學生敬重和愛戴的英一,怎麼可能與人結怨?真世此刻再也顧不得延燒的疫情,無論如何都要趕回去見父親最後一面。在警方的接引之下,真世終於回到了老家,但如今這裡卻已成了命案現場……

---

車子來到真世熟悉的地方。路旁停了幾輛警車和警方的廂型車,有兩名身穿制服的警察站在神尾家前。

走下車後,真世注視著老家,用力深呼吸。當初是祖父建造了這棟樹籬圍起的老舊日式房子,每隔幾年就會整修外牆和屋頂,所以有些地方有一種日式和西式相結合的感覺。她很久沒有這樣打量自己的家,但身為建築師,她覺得這是一棟有奇妙味道的房子。

停在路旁的警車和廂型車的車門打開,幾個身穿西裝的男人走下車。幾乎所有人都戴著口罩,照理說這個畫面應該會讓人覺得緊張可怕,但隨著新冠疫情的爆發,現在已經見怪不怪了。

其中一個男人走到真世面前。他沒有戴口罩,有一雙像狐狸一樣的小眼睛。他仔細打量真世後問柿谷:「這位就是被害人的……」

「對,她是神尾真世小姐。」柿谷回答,然後轉頭對真世說:「他們是縣警總部前來支援的。」

「喔……好。」

聽了這種方式的介紹,真世不知道該怎麼向對方打招呼。

「妳搬離這裡有多久了?」小眼睛男人沒有自我介紹,就用冷漠的語氣問。真世在心裡為他取了狐狸老頭的綽號。

「十二年前。」

那是她高中畢業的那一年,但她覺得不必特地透露自己的年紀。

「之後多久回來探親一次?中元節和過年而已嗎?」

「差不多就是這樣。」

狐狸老頭露骨地皺了皺眉頭。

「所以妳並不太知道家裡的情況吧?比方說,財產之類的事。」

雖然這個問題很無禮,但真世努力克制,沒有露出不愉快的表情。

「完全不知道,我昨天也已經說了。」她瞥了柿谷一眼。

狐狸老頭發出低吟,用指尖抓著眉尖,嘆了一口氣。

「即使這樣,還是請妳看一下,也許會有什麼發現。」說完,他看向真世的手,然後轉頭對像是他下屬的男人說:「誰把手套借她一下。」

「啊,我有。」柿谷從西裝口袋裡拿出白色手套。

真世接過手套,戴在兩隻手上。光是戴上手套,就有一種走進犯罪現場的感覺。

「我來帶路。」柿谷率先走進了院子的門。

走進自己家裡,卻要別人「帶路」嗎?──真世難以釋懷地跟在柿谷身後,狐狸老頭和其他人走在她後面。

會員評鑑

4
19人評分
|
19則書評
|
立即評分
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Lv.4
4.0
|
2024/08/18
劇透警告

迷宮裡的魔術師

本書在2020年完成,開頭帶出以新冠疫情為背景的小鎮,在其影響下面臨的經濟衰退。期間日本實行自肅,如儘量減少長距離移動,戴好口罩並保持社交距離等描述很接地氣。  
東野圭吾的小說一向好讀,書中內容中規中矩,且可看到一些熟悉的套路,如最後揭發兇手的同學會就類似 “暴風雪山莊內之兇手就在我們之間” 的場景。 
文中有不少篇幅在建構人物間的關係,加上中間的轉折和插曲,讓人物的的塑造更立體。
隨著案情發展,兇手不難猜出。為了凸顯最後反轉性,兇手往往是作者著墨最少的一員。但兇手的定位需有一定的合理性而不顯突兀,且讓讀者感到劇情前後的脈絡相承,心想:恩!這一切都說得通了!” ,作者成功架構出這種感覺。
書中提到,警方的任務是蒐集證據,抓住嫌犯,至於犯罪動機則是嫌犯要向法官交代的事了。這本書沒有著重在複雜的詭計,而是在探討事件的動機,動機正是看偵探小說的樂趣,因為動機是心理的密室,密室裡的殺意流動只有當事人知道,深層的動機是一部小說會一再反轉的依據,
最後提一下主角的設定,主角武史的背景是一位歸國的魔術師,魔術師這個職業帶給他私下偵查許多優勢,如擅於觀察,藉由觀察人下意識的小動作推敲潛在意圖;利用轉移注意力的技巧獲取難得的資訊,甚至說謊演戲或針對心理弱點來套話等等,有些手段是循正規辦案的刑警無法執行的動作。
另外,武史和真世除了因為是案件相關人,有了合作偵查的合理性,也符合了許多系列作上的慣例,如福爾摩斯和華生、湯川學和草薙、加賀恭一郎和松宮等。這種主從人物的安排,除了凸顯主角的威能外, 也能從另一個人物的視角審視案件,甚至提供不同管道的情報,推進劇情外 ,彼此間的詼諧互動也增加了可讀性。  
本書以武史的親人事件為開頭,加上文中隱約提及卻未言明的主角過往,很有可能續出以武史為主角,類似伽利略的職人偵探的系列作。
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Lv.5
3.5
|
2024/01/08

東野圭吾的作品,不但讓人無法猜透結局,讀完後還有種暢快淋漓的感覺,沒想到現實故事中也能融入奇幻,關鍵就在於,要由誰來擔綱偵探的角色。如果加入魔法是不合理的,不妨就改變職業,由魔術師兼職扮演福爾摩斯,同樣也能達到說服觀眾的目的。

第一眼看見這本書時,立刻被 "魔術師" 三個字吸引。果然文如其名,書中的魔術師頻頻利用高超技巧抗衡警方,不論是心理戰或話術邏輯,都讓人心服口服無法招架。原來推理小說除了細膩之外,還能在觀後獲得心靈成長的機會,讓人十分佩服作者創意;筆下著作早已破百的他,就和推理劇情一樣持續進化,不停止探索腳步,也從不曾讓讀者感到失望。

書中推理範圍涉及甚廣,從一個國文老師,被學生謀殺的橋段開始,每位角色的個人情節,居然都與復興地方的主軸互相呼應。這其中藏有夢想,有愛恨,有情慾糾葛與金錢糾紛,讀者遊歷其中,不因霧裡看花而喪失樂趣。當水落石出獲得解答,再由結局回溯答案,更驚訝於作者巧奪天工的設計,是一本不落俗套的推理小說,非常適合喜歡冒險的你一起閱讀。
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Lv.1
4.5
|
2021/11/02

這本書蠻厚的,因此有足夠的篇幅去描寫情節,我覺得還不錯。最後的結果也很出人意料!(不過就不暴雷啦w)我當時看到這本「東野圭吾」新作,馬上就決定買了!唯一的煩惱是有買哪一個版本的XDDD
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Lv.4
2.5
|
2021/06/27
劇透警告

剛開始覺得劇情很符合時事蠻有期待的繼續往下後,發現皆已真世的觀點去看事情,所以中間有很多不知道無法釐清的觀點參雜其中,看的覺得很阿雜,而到最後又是已抄襲作品而殺掉對方的概念覺得莫名其妙,本書不推真的
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Lv.1
4.5
|
2021/05/02

有一陣子我對 Cyril 的表演特別有興趣,當時AXN頻道上常看得到他的街頭魔術。與其說是魔術,似乎比較偏向幻術了><。

我想我一直不相信魔術這回事,但每每看到他流暢的街頭演出 (雖然懷疑過也許是路人們太配合以及後製剪接過於行雲流水) ,總也好想什麼時候也能親臨現場拚命看出點什麼破綻;不然呢,只是人在現場大驚小怪哇哇叫也行。

書寫產量驚人的東野圭吾,在2020這年寫下了最應景的故事,呼應新冠肺炎肆虐全球的現實狀態,也呼應了我閱讀此書時的時空背景 (女主角在毫無心理準備的情況下必須面對父親辭世的事實)。

雖然推理小說在某種程度上是極度戲劇化的一種文體,濃縮了太多的巧合、似是而非的動機、人人有責的懸疑感,但回過頭來看,當我們走過了2020這如何光怪陸離的事都發生了的一年,對你我而言還有什麼事情稱得上nondramatic呢?
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