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黑色畫集3:凶器、濁日、草(新版)

黑色畫集3:凶器、濁日、草(新版)

黒い画集3:凶器、濁った陽、草

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內容簡介

推理巨匠創作的精髓
 
  ●綿亙不絕的「巨大清張山脈」──
  刨掘平常生活中,心裡萌發、滋長、蔓延的殺意枝椏……
  結構縝密、節奏緊湊,讓人直到最後一刻都震慄於兇手的處心積慮……
 
  ●開創時代的「清張革命」──
  開 啟社會派推理小說之新紀元
 
  推理金字塔 松本清張極盛時期的巔峰之作
 
  探索犯罪與人類心理之關聯的珠玉錦囊《黑色畫集》
  本集收錄〈凶器〉、〈濁日〉以及〈草〉
 
  日本亞馬遜書店★★★★★最高評價
 
  包羅萬象的眾生樣態,犀利體察的人性刻劃
 
  〈凶器〉
  健壯的雜貨商人被發現陳屍在田邊,死因是遭鈍器多次重擊頭部而死。警方循線查到死者最後的停留站是某位年輕寡婦的家,甚至掌握了寡婦的充分殺人動機。然而,最關鍵的「凶器」,卻怎麼也遍尋不著……
  ──致敬羅爾德.達爾《羊腿凶殺》的經典詭計之作!
 
  〈濁日〉
  多年前的一場黑金風雲,用一個關鍵涉案人的自殺,讓檢警的調查宣告無疾而終。如今,某位編劇為了作品取材,找上該犧牲者的遺族。原本簡單的採訪,卻因對方不斷躲避,頓時演變成一場爾虞我詐的追逐戰,最後更導致再次出現犧牲者!
  究竟,涉案人的「自殺」是否真為情勢所逼?還是另有隱情呢……
  ──在歷經無數挫敗之後,絕處逢生的推理極品!
 
  〈草〉
  一家谷底翻身的老牌醫院,卻因院長與護士長的私奔疑案,讓重返盛況之路戛然而止;至此之後,醫院更宛如遭到詛咒一般,災厄接二連三敲門拜訪。留在醫院裡的人們,不安與嗜血的亢奮矛盾地在他們心中交雜著,究竟,醫院的未來會走向何方呢?
  ──描述醫院裡的複雜人際關係之絕讚名作!
 

作者介紹

作者簡介
 
松本清張 Matsumoto Seicho
 
  一九〇九年出生於北九州市。曾擔任服務員、印刷工,後任職於朝日新聞西部總社。
 
  其入選為懸賞小說的《西鄉紙幣》入圍直木獎,一九五三年更以《某「小倉日記」傳》榮獲芥川獎。一九五八年出版的《點與線》在推理小說界引發「社會派」的新風氣,造成絕大的松本清張熱潮。
 
  終其一生為第一線作家,從推理、歷史小說到古代史、近現代史的研究等,豐富的撰寫能力涉及多方領域。於一九九二年逝世。
 
譯者簡介
 
廖子雯
 
  國立台灣大學歷史系畢業,日本立教大學文學研究科碩士。專攻比較文明學,喜愛日本文學中獨特的淡雅與濃烈情感。目前為兼職日文譯者,譯有《國境之南》、《黑色畫集3:凶器、濁日、草》、《十字街》、《中央流沙》。
 

目錄

總導讀 劃破黑霧的筆鋒─松本清張│譚端 
推薦 犯罪者們的肖像─談松本清張的《黑色畫集》│既晴
 
凶器
濁日
 
後記  寫在《黑色畫集》之後
解說 短篇傑作的寶庫《黑色畫集》│權田萬治
導讀 閱讀松本清張│林景淵
 
特別收錄 《黑色畫集》手稿原稿
 

推薦序
 
犯罪者們的肖像──談松本清張的《黑色畫集》
既晴
 
  仰望松本清張強悍、超人的創作產量,在嘆為觀止之餘,也不禁讓人想要探問:如此豐富、多樣的作品,松本清張究竟是如何寫出來的?
 
  事實上,江戶川亂步與松本清張曾經合編過一本《推理小說作法》(一九五九年),這是一部漫談推理小說創作的論文集,裡頭不但囊括了創作推理小說所需的各種相關知識,例如詭計的分類、刑事鑑識學等,也收錄了多位作家的創作經驗談,對有心踏入推理創作領域的新手而言,可以說是一本非常有用的入門參考書。
 
  松本清張自己也在此書中寫了一篇〈推理小說的發想〉,從靈感的取得、題材的整理、情節的組成等細節,全都侃侃而談,毫不藏私。對創作者來說,除了非常具有啟發性以外,對一般的讀者而言,關於松本為何能創造出如此豐富的經典傑作,更能一窺堂奧之妙。
 
  這篇文章一共分為四小節,分別是「從發想到創造」、「從新聞記事而來的線索」、「我的創作筆記」及「筆記的作法與表現」。其中,最值得注意的是,松本清張認為靈感的來源並不是坐在書桌前呻吟就能夠獲得,而是要在坐電車也好、搭巴士也好、洗澡時也好、躺在床上也好,讓自己的心情放鬆沉澱下來,這時候不知不覺浮現出來的靈感,即使一閃而逝,還是盡可能地記下來的最好。
 
  松本認為,這時候出現的靈感,其實是自己觀察他人生活所得到的線索,如果能將這些線索加以歸納、演繹,就能製造出可以用來創作小說的構想。其實,若是接著翻閱松本清張的創作筆記,是不難領悟這種方法的訣竅。
 
  在松本的創作筆記中,簡單扼要地記載了他的生活瑣事,以及所見所聞。特別是對於發生在日本各地方的社會新聞,松本投入了熱切的關注。閱讀著這些某月某日的簡短描述,對原本就熟悉松本清張作品的讀者來說,才知道原來那些曾經令自己驚嘆訝異的故事,都是出自於眼前這些零散、不連貫的日常隨記。
 
  事實上,讀過松本的創作筆記以後,才會發現原來《黑色畫集》裡的各篇作品,其靈感也大多來自於現實中曾經發生過的社會案件。松本並不像以往的解謎推理作家那樣,專注於研究新奇、罕見的殺人詭計,而是設法找出犯罪與人類心理的關聯,因此,探究新型態的動機,就成為松本創作裡的關鍵核心,而我們所身處的這個「比小說更離奇」的現實社會,當然也就成為松本創作的靈感來源寶庫了。
 
  不過,這並不代表松本清張不重視詭計。相反地,松本長於利用既有的詭計,來製造截然不同的嶄新感覺。發表於一九五九年十二月間的《黑色畫集》第六作〈凶器〉,是一個極為典型的範例。發生案件的舞台,是一個人口不多、思想保守、住戶彼此熟識的傳統微型社會。在這個微型社會裡,出現了一位引人注目、容易招惹好事人士竊竊私語的美女,也終究導致了爭風吃醋後的悲劇。
 
  在這部作品中,對於日本的傳統價值觀的描寫,松本有其獨特的表現手法,而以推理小說的面向來看,〈凶器〉正如標題,處理的是「凶器在犯罪現場中消失」的問題。在犯罪事件中,凶器經常是定罪的最後一塊拼圖,而且處理起來遠比被害人的屍體容易,因此,對凶手來說,凶器若藏匿得當,即可從此消遙法外。在此處,松本並沒有特別自我要求,非得設計出前無古人的全新詭計不可,他反而選擇了具備異曲同工之妙的類似素材,向創造出相同概念的先驅作品致敬,而且,由於松本所選擇的素材之特殊性,也使這篇作品呈現出了純粹的日本風格,成功地將歐美推理小說予以日本化。
 
  〈濁日〉發表於一九六○年四月至六月間,是《黑色畫集》的第七作,主題是公務員的貪污疑雲,描述一名劇作家為了撰寫新的電視劇劇本,以貪污事件的家屬現況為方向,展開了取材式的私人調查,也逐漸踏進金錢與權力籠罩的黑暗世界。
 
  在社會派的創作理念中,業餘偵探頻頻遭遇獵奇、殘酷的連續殺人事件,從現實角度來看並不自然,所以不符合社會派推理小說中所重視的接近真實。因此,警察、記者開始擔綱起一般社會派作品中的偵探。不過,警察有國家賦予的公權力,記者則有無冕王之稱,作賊心虛的嫌犯多半會忌憚三分,所以,作者若想要強化偵探在調查過程中受阻的難度與壓力,那麼就可能會選擇警察或記者以外的角色。
 
  由於並不是採用「以調查為職業」的角色,所以一般稱為「外行人偵探」。這類偵探,多半是無端捲入命案的關係人,不管是出於好奇心或出於正義感,在警方已經放棄調查或草率結案的情況下,仍然設法繼續追查出真正的謎底。
 
  外行人偵探的形象多半類似於經常出現在生活週遭的友人,具備了比性格古怪的名偵探更多的親和力;而且,因為缺乏辦案經驗,一個簡單的調查行動很可能都得耗上半天力氣,但是,這種平凡而真實的描寫手法,卻更令人感同身受;此外,他們的危機處理能力不足,因此深入調查時所面對的驚險過程,時常讓讀者也一起跟著心跳加速、冷汗直流。
 
  〈濁日〉的偵探角色是一位深思熟慮的劇作家,再搭配一名熱血沸騰的年輕女孩,調查的過程柳暗花明、峰迴路轉,而且還牽扯出新的案外案,關於不在場證明的設計與破解手法也相當別出心裁,表現殊異,是松本短篇裡的名作。
 
  收錄於《黑色畫集》的第八作,也是連載的最後一篇作品〈草〉,偵探也屬於外行人。不過,因為本作處理的題材是醫院內幕,故事舞台從頭到尾都限制在醫院內部,予人一種緊張、壓迫的懸疑感。事實上,因為謀殺案總伴隨著人命關天的事件,醫院常是推理小說的標準場景之一,而以醫學專業知識、醫界內部權力鬥爭為主題的「醫學推理」也並不罕見,例如曾以《白色長廊下》(一九九二年)獲得第三十八屆江戶川亂步獎的川田彌一郎,以《白色榮光》(二○○六年)獲得第四屆「這本推理小說了不起!」大獎的海堂尊,都是醫學推理作家的箇中翹楚。
 
  不過,松本清張並非醫學背景出身,所以〈草〉中並不涉及深奧難懂的醫學知識,而是將焦點放在醫院內部人際的複雜糾葛。長期住院、與外界保持距離的病患們,很容易出現像是〈凶器〉裡的微型社會,而形成特殊的人際關係。尤其醫院隨手可得的各種藥物、各種醫療器材,更予人一種逼近生死交關的危險感。而,松本還得設法將這些人際關係,連結到外界現實社會的祕密勾結,如此的處理成績實屬難得。
 
  緩緩闔上《黑色畫集》的書頁,令我佩服的除了松本清張勤奮筆耕的書寫成就,更令我讚嘆的,則是松本的資料蒐集能力,將各種真實事件組合成虛構作品的能力。真實,的確比小說更令人驚奇,但,我們在松本文學中所發現的驚奇,若非松本之筆則將無法探得。
 

詳細資料

  • ISBN:9789862272855
  • 叢書系列:松本清張作品選
  • 規格:平裝 / 400頁 / 14.8 x 21 x 2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 新版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

凶器
 

 
田地裡,霜似雪般落下。
 
平原盡處由於晨間霧氣是白茫茫的一片,就連上午放晴的時候,山岳也因其翠綠淡了顏色而顯得遙遠,這裡是××平原與九州地圖上有名的廣闊肥沃草原。
 
冬天早上七點,太陽仍未從霧中昇起,天色微濛的清晨。只剩稻樁的田地在水面上張起一層薄冰。
 
在只比田埂稍寬的路上,附近農家的夫婦正邊吐著白煙走著。不管是掉在路上的斷裂繩索或小石子,全都覆蓋著一層霜。
 
「喂。」
 
妻子像是發現什麼似地出聲叫住在前方急促前行的丈夫。
 
「那是啥咯?」
 
丈夫無視妻子的話語繼續往前走去,只有妻子停留在原地,兩人之間的距離逐漸拉遠。
 
「你嘛過來看看,那啥咯?」
 
妻子稍微加大了音量。
 
「啥東西哩?」
 
丈夫一臉厭煩的回頭走向妻子。妻子伸出了手,手指指向某處。
 
田裡成群地堆積著稻穗收穫後的稻梗。就如「九州的穀倉」這個稱號所示,放眼望去平原上布滿了成堆的稻梗。妻子所指的就是其中一堆。
 
「不要亂講啦,啥都沒有呦。」
 
丈夫責備似地說著。從被霜所覆蓋的雪白稻梗堆上,看不出絲毫蹊蹺。
 
「你才是不要亂講哩,喏,你沒看到那稻梗堆的下面有啥喲?」
 
妻子在伸出的手指上加強了力道。
 
丈夫集中注意力凝視著,才終於了解到妻子指向何物。
 
「啊。」
 
丈夫張大了嘴,不自覺地停下腳步。因為他看見稻梗堆的後面有兩隻腳。
 
那裡是從別的村莊連接到寬廣縣道的道路。由於夫婦行走的小路和這條路在前方不遠處合流,並與縣道銜接,因此兩條路之間的距離狹窄,雖說是對面的路,但其實也就近在眼前。出事的稻梗堆就在那條路的旁邊。
 
夫婦倆穿過了路間的田地,跑向稻梗堆。他們清楚地看見了從稻梗堆中伸出的兩隻腳,那是一具仰躺著的男人屍體。
 
夫婦屏住氣息俯視。屍體在霜的覆蓋之下呈現出純白色。
 
「咦。」
 
妻子靠在丈夫身上,滿懷恐懼地看著屍體的臉。
 
「這人不是六右衛門嗎?」
 
「唔。」
 
丈夫低吟著。
 
「真的是六右衛門耶,他怎麼會死在這裡囉?」
 
夫婦一開始並沒有注意到六右衛門是被殺身亡,還以為他是因病逝世。六右衛門是個六十一歲的老人。
 
六右衛門的家位於離這個村莊六公里遠的一個名叫呼倉的城鎮。丈夫提議立刻到他家通報這個消息,但是妻子主張應該要先通報分駐所。六右衛門身上覆蓋著一層霜橫躺在地,已然死亡的事實一目瞭然。

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