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回憶修理工廠

回憶修理工廠

思い出の修理工場

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  • 刪去所有不好的回憶,就能變幸福嗎?──讀《回憶修理工廠》

    文/蔣亞妮2021年05月06日

    《回憶修理工廠》的作者石井朋彥,在小說界與日本文壇是一個新鮮的名字,這本小說也是他的第一部長篇故事,然而在此之前,他已是一個織夢者。1998年,石井朋彥便加入「吉卜力工作室」,師承吉卜力元老人物鈴木敏夫,並參與《神隱少女》、《霍爾的移動城堡》、《地海戰記》等多部經典動畫的製作。之後 more
 

內容簡介

  壞掉的東西可以修好,
  悲傷的回憶有一天也可以變成美好的回憶。
 
  《神隱少女》、《霍爾的移動城堡》吉卜力工作室動畫製作人第一部奇幻小說!
 
  滴答滴答,秒針向前,這一刻我們留存回憶。
  滴答滴答,分針向前,這一瞬我們丟失回憶。
  在一切都被遺忘之前,
  可不可能留住最溫柔的時光,拾回最珍貴的記憶?
 
  歡迎來到「回憶修理工廠」。
  在這裡,我們會修理大家內心痛苦悲傷的回憶,
  變成美好的回憶……
 
  十歲的琵琵依稀還記得外公的模樣,他是一名厲害的修理匠,也是她在這個世界上唯一的朋友,他還送她一個鐵皮人偶菲力茲與她作伴。但自從外公驟然去世,人偶也被同學弄壞了,傷心欲絕的琵琵卻怎麼也想不起外公過世前後的點點滴滴。為了修好菲力茲,也修復和外公之間的回憶,她跑到外公的工房,沒想到竟踏進了神奇的「回憶修理工廠」。
 
  這間工廠不只修理時鐘、音樂盒等日常用品,還包括這些物品主人的回憶。工廠裡充滿了奇特的人物,廠長滋奇脾氣急躁,白鬍子領班爺頭的手藝精湛,還有早上是少女,中午是大人,晚上變成老婆婆的蕾蒂.蜜絲.蜜賽絲.馬丹姆……聽了琵琵的願望,爺頭同意讓她在工廠裡一邊工作、一邊學習手藝,然後自己把人偶修好。
 
  琵琵在這裡不僅認識了很多新朋友,學會工作的意義,也開始勇於活出自己。然而,琵琵原本生活的世界卻發生了劇烈的變化,有一群「黑色代理人」開始搶奪人們珍貴的回憶。隨著大家漸漸失去回憶,送來工廠修理的物品也越來越少。面對工廠空前的危機,琵琵和朋友們決定挺身而出,展開一場對抗黑色代理人的冒險和戰鬥……
 
名人推薦
 
  【電影導演】宋欣穎
  【知名動畫導演】紀柏舟
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  【作家】溫如生
  【作家】陳曉唯
  【作家】蘇乙笙
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作者介紹

作者簡介
 
石井朋彥
 
  1977年生於東京,目前擔任吉卜力工作室動畫製作人。
 
  小時候曾經在德國紐倫堡生活,高中時開始學習戲劇。在海外流浪兩年後,1998年進入吉卜力工作室,跟隨知名製作人鈴木敏夫,參與製作了《神隱少女》 、《霍爾的移動城堡》、《地海戰記》等經典作品。此外,他也參與過《空中殺手》、《攻殼機動隊S.A.C. SOLID STATE SOCIETY 3D》、《RE:人造人009》、《東之伊甸》等知名動畫的製作。
 
  《回憶修理工廠》是他的第一部小說,節奏輕快流暢,情節引人入勝,宛如一場吉卜力的紙上電影,帶領讀者進入書中溫暖療癒的奇幻世界。而當我們跟著琵琵一起經歷這場冒險,不僅將重溫童年的純真,也將獲得克服悲傷、挺身向前的勇氣和力量。
 
譯者簡介
 
王蘊潔
 
  譯書二十載有餘,愛上探索世界,更鍾情語言世界的探索;熱衷手機遊戲,更酷愛文字遊戲。
  譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。
  著有:《譯界天后親授!這樣做,案子永遠接不完》。
  臉書交流專頁:綿羊的譯心譯意
 

推薦序
 
莫忘初心,勇敢前行
知名動畫導演.紀柏舟
 
  回憶到底是什麼?是人生曾經出現的足跡?是過去經驗的束縛?還是值得珍藏一輩子的思念?抑或只是無意義的浮光掠影呢?回憶的題材,是創作人始終深藏不墜的高分命題,在古往今來的無數的作品中,不斷被反覆咀嚼與探討。回想起來,我的第一部動畫作品《回憶抽屜》正是討論回憶的意義。因此,本次受邀為小說《回憶修理工廠》撰寫序文,感到特別的親切和懷念。此外,本書作者石井朋彥出身於世界知名的吉卜力工作室,更曾參與過動畫之神── 宮崎駿的經典名作《神隱少女》、《霍爾的移動城堡》等製作,對於同為動畫創作者的我更加深了吸引力。
 
  細細品嘗《回憶修理工廠》,它是一部溫暖療癒、帶有豐富奇幻想像的作品。雖以回憶為名,但內容也保有著如同吉卜力一貫的特色與精神── 冒險與成長的主題。故事的主人翁── 小女孩琵琵,從小最愛與慈祥的外公相聚,但外公離去之後,她受到了貴族女孩的霸凌,更弄壞了外公唯一遺留的遺物。「越重要的事物壞掉了,越無法輕易地恢復原狀」,琵琵有些孤單、有些悲傷,無意之中遇到了來自異世界的朋友,就此打開了櫃子背後神秘的縫隙,展開了一場精采的探險。她在奇幻、絢麗以及異常工整與執著規則的工匠國度中,琵琵重頭學習有關物件修理的堅持、找尋回憶初衷的同時,更追尋著外公的步伐,一步一步朝著匠人之路邁進。
 
  《回憶修理工廠》中的許多故事元件,不僅充滿了天馬行空地的創意色彩,更兼顧了溫暖而發人省思的寓意。例如:琵琵初次到陌生國度,為了生存,必須在回憶工廠中證明自己能夠工作,一位小女孩害怕卻仍鼓起勇氣前行的姿態,令人不自覺地想為她加油;城鎮中出現的三名黑色代理人形象,象徵著現代資本主義社會裡的各種陰謀與詭詐;還有令人印象深刻的馬丹姆,白天是小女孩,中午是漂亮的小姐,到了晚上就變成老婆婆,更與《霍爾的移動城堡》裡的蘇菲有異曲同工之妙,各式各樣表徵的背後,都充滿著各種奇想與隱喻;而那十二條會隨著城鎮齒輪輪轉而銜接上的道路,除了不同的風景路線,也彷彿暗示著不同命運轉盤與歸宿。值得一提的是,作者安排用琵琵所處的真實世界,以二次架空的手法來隱喻現代世界的現實面,讓人感到一絲的憂傷與無奈,也讓本書除了天真的童話格局之外,更增添了故事的立體與深度。其中最難能可貴的,是從整本書中不時傳遞出來的心意與純粹、溫暖與勇氣。這也是琵琵身為一個十歲小女孩最強大的武器,在最後關鍵的時刻,用溫暖的力量,喚醒了眾人的初心。
 
  想起,是一種珍貴的能力。如同書中所說:若無法珍惜過去,就無法思考未來。所以,不論時光荏苒、時代科技如何演進,回憶之於人生的影響,都是不可取代的。那也是人之所以為人的珍貴原因。願每位讀者都能從《回憶修理工廠》中,得到生活前行的動力與勇氣,也永遠不要忘記,回憶曾帶給我們最珍貴的初心。
 
推薦序
 
記憶的力量
作家.陳曉唯
 
  閱讀石井先生的書稿時,想起十多年前,某次前往拜訪日本友人,離去前看到從事業餘影評工作的友人父親正看著人物專訪的錄影帶。影片中受訪的是知名電影大師黑澤明,影片裡的黑澤明談到電影《七武士》的故事起源:「《七武士》也是啊,最初想描繪的其實是武士的一天,不過首先感到苦惱的如你所言,比如早上起床後吃些什麼,來到江戶都要去哪些地方,做些什麼事,晚飯在哪吃等等,全是些瑣碎的問題,由於無法找到資料考證,根本無從寫出劇本,苦惱之餘,我委託橋本君幫忙做調查1,最終依然找不著相關的資料,正如方才所說,愈是古老的東西愈容易找資料,而江戶時代的事卻反而找不著。不過在翻閱資料的過程中,我們找到這樣一段記載:『某個村子為了抵禦野武士的襲擊而雇用了幾名武士,結果最終只有這個村子躲過了襲擊』,於是我們決定『就拍這個吧!』接著憑藉著自身的記憶與想像寫出了劇本,因為那段記載實在太短了。」
 
  因為時間匆促,未能將整段訪問重新看過,直至多年後才知曉,那段訪問是由日本電視台(NTV)所製作,當代電影大師黑澤明與動畫名導宮崎駿的對談紀錄。名為對談,實為請益,彼時宮崎駿因執導《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》等作品於國際舞台聲名大噪。同為國際知名導演,電視台於黑澤明推出新作《一代鮮師》時安排二人進行對談。宮崎駿於訪談中談到,倘若有機會也想嘗試拍攝古裝歷史劇背景的動畫長片,唯因某些原因而躊躇不前。
 
  宮崎駿說:「請容我說件較為奇怪的事,我們這行是透過漫畫來創造世界,雖然影片完成了,但脫離影片後,人物在我們腦海裡卻已不再是漫畫,變成了一個活生生的真人,之所以要將他們畫成畫,也是因為有人要求我們去畫,別無他法,雖然本質上是藉由繪畫表現背景與創造萬物,甚至創造一個世界,但在腦海與記憶中,這些圖卻在後來全部都消失了,甚至還產生了某種錯覺,以為他們不是實際存在的物體。」
 
  黑澤明如此回答:「其實對於電影來說也是一樣的道理,比方說油井君2,他已經不是他自己了,而是成為劇中的那個人物,所以在拍攝的現場我不會喊他的本名,也不讓別人喊……(略)然而,工作結束後便再也見不到這些人物了,但心中卻還殘留著與這些人物交往過的記憶。電影導演是一項神奇的工作,他們不斷與形形色色的人來往,透過這些記憶進行創作,但之後卻再也見不到這些人了,雖然演員能夠以不同的角色身份再次出現,但他們以前所扮演的人物卻再也無法出現在我們的面前。」
 
  這一段導演與形形色色人物交往所形成的「記憶」之說,以及影片中談到的分鏡技巧、錄音方法、影像的畫面處理與關於《七武士》的創作歷程等內容,啟發了宮崎駿執導製作一九九七年發表的動畫長片《魔法公主》,最好的證據是身為吉卜力工作室製作人的鈴木敏夫曾於受訪如此說道:「這部作品就是宮崎駿向《七武士》發起的挑戰。」
 
  然而,除卻技術性的部分,生命經驗與「記憶」的解構,甚或是重構,這些內容於宮崎駿的多部作品中都曾不斷地演繹與體現,也是令觀眾為之熟悉的技法。
 
  「天下雜誌」於宮崎駿發表睽違多年的新作《風起》時做一段專題3,專題中引用了過去專訪宮崎駿時,宮崎駿談及的信念:「『只要相信,就有希望』,相信『早已遺忘的東西』、『未曾留意的東西』、『以為早就失去的東西』,這些事物到現在一定都還存在。」而專訪裡宮崎駿談到如何保有這些信念時,他說:「我每天都會去偷看幼稚園的小朋友在做些什麼,在這過程中,發現小朋友每天都在成長,這會帶給我創作時的勇氣與動力,我覺得這些小朋友其實是給大人們一些希望。」關於自己為何有此信念,於《守、破、離》一書的對談中4,宮崎駿對於「追根溯源」的解釋是:「從小,我就認為父親是個錯誤的示範,可是,我卻覺得自己跟他很像,那種雜亂無章的處事風格,與矛盾和平共處的態度,我都繼承了下來。」
 
  「記憶」與生命經驗的「繼承」成了宮崎駿創作作品的緣起,而「希望」則是他對作品的期許,然而,「記憶」與「繼承」又是如何於作品中呈現成「希望」的模樣給觀眾?
 
  日本傑尼斯團體「嵐」的成員二宮和也曾於《日本之嵐》中與宮崎駿有過一段對談5,對談裡宮崎駿談及對於「創作技法」的練習,他說:「影像製作的團隊中也有各種不同類型的人,童年時看電視長大的人,他們對於物品的觀察多數來自於影像。例如要他們畫火時,他們是去看動畫裡的火,倘若要他們去看真正的火,他們則會回答:『沒有真正的火。』於是我跟他們說,那就觀察這邊的火爐吧6,他們就這樣盯著火爐看了四個小時。他們從未曾見過真正的火燄,這只是其中的一個例子,事實上還有許多類似的情況。」他又接著說:「時下的信息與影像泛濫,看似誰都能玩味,但他們所看到的並不是真貨,因而,有些製作者所做的往往只是複製品的複製品。」
 
  身為吉卜力工作室的製作人,並曾參與多部作品的石井先生,不免深受宮崎駿的影響。於他的這部小說作品中即能察覺諸多類似宮崎駿的思想脈絡,除了書名《回憶修理工廠》(思い出の修理工場)已明確彰顯出的「思い出」(回憶)外,對於角色人物與背景的設定,也與宮崎駿多數作品有著疊影般的和諧之感。這部作品所欲談論的,包含人類對於「記憶」與「技藝」的珍視,面對時代洪流與傳統價值的抉擇,生命經驗與記憶的解構,甚或是重構,乃至於信念般的意圖:對於「早已遺忘的東西」、「未曾留意的東西」、「以為早就失去的東西」等,劇情裡看似「追根溯源」的部分,其實也是對於宮崎駿創作理念的一種「繼承」。整部作品的創作方式,亦是一種「觀察火焰」的過程,如何跳脫「複製品的複製品」?石井先生選擇以孺慕而純淨的凝視之姿,藉此書寫出這一部小說。
 
  孺慕而純淨的凝視是艱難的,但於這部作品中卻凝鍊成童心的溫柔。童心是介於成人與兒童之間的,是人心裡共有的溫柔,此般的溫柔如同寫出知名童書《納尼亞傳奇》系列的英國作家C.S.路易斯,他本身是劍橋大學的教授,亦是一位基督教護教學家,這樣敏感的身分創作奇幻兒童文學,經常惹來諸多批判,但同時也有許多喜愛他的讀者。曾有許多人問他是怎麼寫出那些童書,寫出那些奇幻的劇情與對話,他回答:「因為我也曾是個小孩。」
 
  石井先生的作品裡,透過主角琵琵體現了「曾是個孩子」的凝視之光,連結的也與宮崎駿曾言的,他渴望帶給觀眾的「希望」極其近似。
 
  「希望」與「遺憾」是一體兩面的,兩者皆深藏於記憶之中,於是故事裡,石井先生寫著:「人往往會把真正的回憶藏在記憶的深處,即使已經忘記了,仍然留在記憶深處。」深處的記憶透過生命旅途與其後的人生不斷地自我成長或修復,於是希望與遺憾逐漸融合,最終架構出這部作品核心:「不需要努力讓自己忘記這些不愉快的事,因為即使想要忘記,也無法逃避,我們在一次又一次回想的過程中,可以慢慢修復這些記憶,有時候很短很短的時間可以修復,有時候需要很長的時間,但是,只要願意花時間,就可以把記憶變得美好。」
 
  這是一部令記憶變得美好的作品,我們無法想像記憶裡不曾存在的事物,想像是一段路途,石井先生嘗試透過故事讓閱讀者走進記憶的路途,修復並治癒傷口,因為他深知於記憶裡,即使時代動盪,萬物變遷,每個人都仍能找到自己的經緯,尋得安頓自身的力量。
 
  註1:橋本忍,日本劇作家,為黑澤明的御用編劇。
  註2:油井昌由樹,日本男演員,曾演出黑澤明執導之電影《影武者》、《亂》、《夢》、《一代鮮師》。
  註3:〈宮崎駿:人生有逆風,但永不放棄希望〉,吳凱琳、沈婉婷,二○一三。
  註4:《守、破、離:日本工藝美學大師的終極修練》,葛維櫻、王丹陽、王鴻諒,二○二○。
  註5:《ニッポンの嵐》,二○一一。
  註6:「火」與「觀察火爐」的對談應為討論《霍爾的移動城堡》中角色卡西法(カルシファー)的創作起源。
 

詳細資料

  • ISBN:9789573337201
  • 叢書系列:大賞
  • 規格:平裝 / 384頁 / 14.8 x 21 x 1.92 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

琵琵出生在這個名叫卡雷恩的城市。
 
這裡自古以來,就是一座工業城市,這裡的匠人製造出來的商品受到世界各地的好評,大家甚至說,「卡雷恩的破爛是全世界的寶」。
 
這個城市周圍有城牆,從城門開始延伸的街道通往四面八方,很久以前,這裡車水馬龍,人來人往。
 
但是,現在有好幾條車道的幹線道路連結了更大的城市,卡雷恩市只是大城市之間的一個點而已。
 
有一條河流由東往西貫穿了城市,河流南岸的舊城區好像迷宮般錯綜複雜,一到春天,花店和攤位會把各自的門口佈置得五彩繽紛。
 
河流的南岸是一片灰色高樓的新城區。辦公大樓和購物中心林立,把行色匆匆的人們吸進去後又吐出來。
 
卡雷恩市以河流為分界線,過去和現在就像是兩面對照的鏡子。
 
琵琵的外公凱瑟.修密特是專門修理壞掉的玩具和道具的名人,所有的匠人都很尊敬他。在這個城市,修理和製造同樣重要。
 
琵琵每天放學,都會跑去外公的工房。
 
有些東西壞掉後無法使用,外公就會把零件或配件拆下來,組合成全世界獨一無二的東西。
 
像是晚上走到冰箱旁,也完全不發出聲音的拖鞋;可以利用陽光做白煮蛋的碗;還有可以在半夜偷偷喝果汁,也不會被媽媽發現的雙底馬克杯。
 
那些壞掉的東西在外公的手上獲得重生,外公簡直就像在變魔術。
 
外公完成上午的工作後,就去市中心的鐘塔廣場散步。學校中午就放學的日子,琵琵也會跟著外公一起去散步。
 
廣場旁有舊教堂和市政廳,剛好位在連結舊城區和新城區的那座橋靠舊城區的橋畔,每逢週末,就聚集了很多人。
 
教堂的頂端是一座鐘塔,這座鐘塔也成為卡雷恩市的象徵。
 
太陽形狀的大時鐘上方,有一顆代表白天和黑夜的天球閃閃發亮。每天正午,鐘聲響徹整個城市,鐘下面的小門就會打開,很多機械人偶列隊出現,聖人和天使的人偶會隨著風琴的音樂聲旋轉遊行。
 
廣場上的人都行色匆匆,但是,當機械人偶出現時,人們紛紛停下腳步,抬頭看向鐘塔。忙碌的城市只有在這一刻停下來短暫休息。
 
聖人的遊行結束後,就換小丑和熊爸爸、熊媽媽帶著小熊一起登場,留下輕快的節奏。無論男女老幼,都忍不住指著人偶露出笑容。
 
但是,幾乎沒有人發現最後那個獨自偏著頭,動作緩慢地追趕其他人偶的鐵皮小機械人偶。

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