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五月詩社截句選

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內容簡介

  新加坡上世紀60年代到80年代的詩歌創作,受臺灣詩壇的影響非常大。後來慢慢走出了臺灣及歐美的影子,創作了許多具有南洋風格和本土色彩的現代詩。作為新加坡唯一的現代詩社的五月詩社,70年代便高舉現代詩的大旗,為新加坡現代詩的茁壯成長和發展,貢獻了最大的力量。這本截句選收錄了五月詩社老、中、青三代詩人的創作,標誌著五月詩人求新求變、勇於嘗試、不斷求索的精神,帶領讀者更深一層的瞭解截句的特點和寫作方式。

本書特色

  1.臺灣詩學.2020年截句詩系。

  2.截句詩的出現讓詩呈現更多元化的發展,小詩更簡潔、更新鮮,讓更多人有機會讀寫新詩。

  3.本書收錄20位新加坡詩人的精采截句詩。承載了細膩的情感,標誌著詩人求新求變、勇於嘗試的精神,值得收藏。
 
 

作者介紹

主編者簡介

郭永秀


  新加坡知名詩人及音樂工作者,世界華文作家交流協會會長、五月詩社榮譽社長、錫山文藝中心主席、中國潮汕文學院名譽院長、作家協會理事、作曲家協會顧問、音樂家協會副會長、福州會館合唱團及銀河民族樂團音樂總監暨指揮。作品被收入新加坡本土與海外許多詩歌辭典及教科書中。出版了6本詩集、1本散文集、1本音樂評論集以及1本歌曲創作集。

  榮獲歌曲創作比賽優勝獎、詞曲版權協會「卓越才藝獎」、詩集《筷子的故事》獲「高度表揚獎」。他在新加坡及中國北京,舉辦四場個人音樂作品發表會,深獲好評。
 
 

目錄

【總序】不忘初心/李瑞騰
序五月詩社截句選/郭永秀

│輯一 蔡志禮│
作者介紹
書香
法國梧桐
被隔離的春天
船染
變臉
魚市裡的魚
心底蛙
掛一枚月亮在家中
父愛
世上最遠的距離

│輯二 蔡家梁│
作者介紹
老嫗
梯田風光
行山玩水
草書
風景
九宮格言
溫度
綿羊
樹和影
超越童話

│輯三 陳軍榮│
作者介紹
隔離夜思
沙漠群耕
廬山
黎明時分
半百老樹
愛情的結晶
無名序
放生
夫妻新常態
論道太極

│輯四 淡瑩│
作者介紹
出門進門
曬衣
心願
聽蟬
楚霸王
虞姬
傘內‧傘外
飛鴻
年輪


│輯五 董農政│
作者介紹
口罩
握手
晚宴
不見了貓
此刻,你來了嗎
磨苦
曠影
大選
燕雨


│輯六 郭永秀│
作者介紹
筷子
夏日荷塘
建築物
泥土
露珠
長髮
希望
彈箏
千年之約
薩斯

│輯七 李寧強│
作者介紹
《攝影五式》
聖托里尼在打盹
咖啡狂想
方塊字
近晚
禁足

│輯八 林得楠│
作者介紹
對峙
人傳人
社交距離
南北

封鎖
Safe Entry
購物
大選
愛情

│輯九 林得楠│
作者介紹
世紀
遊子吟
蠟燭
星之葬禮

廢墟
稻草人
敝屐
一把橡實
雨季
思念
詩人的踱步

│輯十 林錦│
作者介紹
不再漂泊
螃蟹
太極布鞋
時間
滑輪的走向
酗情者
交通燈




│輯十一 林也│
作者介紹
相思樹下
晨雨
綠裝
征途
街頭
夜未央
影子
當宮
泰北記憶
樓觀台印象

│輯十二 劉瑞金│
作者介紹
風景
距離
青春
回憶
口袋
真顏
寫詩
陰影
自己
顏色

│輯十三 沈斯涵│
作者介紹
北京三部曲之京城
北京三部曲之黃包車
北京三部曲之北漂
臺北雨天
荒蕪
西京長安
牛車水‧史密斯街
深夜中環的當鋪
11:00PM@南鑼鼓巷
從你的世界路過

│輯十四 王潤華│
作者介紹
影子的家庭背景
傀儡的自白
(河)
(早)
屋外(一)
屋外(二)
戒嚴後的新村(一)
戒嚴後的新村(二)
重返高速公路
重返新加坡港口

│輯十五 伍木│
作者介紹
金絲猴
白鰭豚

華南虎
梅花鹿
丹頂鶴
羚牛
白鸛
雪豹
大熊貓

│輯十六 希尼爾│
作者介紹
病毒迫降
方言解「炎」
自然乘數法
宇宙守恆及其他
江湖
異夢
一日之計
榜樣
華文老師
母語遺恨

│輯十七 韓昕餘│
作者介紹
目色

樣子
預謀
雙手

影子
渴望
茁壯
娃娃家
月光

│輯十八 鄭景祥│
作者介紹
人到中年──鄭景祥截句詩十首

│輯十九 周德成│
作者介紹
文明
不被刊登的新聞
山無棱

理想
疤是一座斷橋
亮晶晶
開學首日
錯誤
道德苦衷

│輯二十 周昊│
作者介紹
截事成詩
 

總序

不忘初心


  一些寫詩的人集結成為一個團體,是為「詩社」。「一些」是多少?沒有一個地方有規範;寫詩的人簡稱「詩人」,沒有證照,當然更不是一種職業;集結是一個什麼樣的概念?通常是有人起心動念,時機成熟就發起了,找一些朋友來參加,他們之間或有情誼,也可能理念相近,可以互相切磋詩藝,有時聚會聊天,東家長西家短的,然後他們可能會想辦一份詩刊,作為公共平臺,發表詩或者關於詩的意見,也開放給非社員投稿;看不順眼,或聽不下去,就可能論爭,有單挑,有打群架,總之熱鬧滾滾。

  作為一個團體,詩社可能會有組織章程、同仁公約等,但也可能什麼都沒有,很多事說說也就決定了。因此就有人說,這是剛性的,那是柔性的;依我看,詩人的團體,都是柔性的,當然程度是會有所差別的。

  「臺灣詩學季刊雜誌社」看起來是「雜誌社」,但其實是「詩社」,一開始辦了一個詩刊《臺灣詩學季刊》(出了四十期),後來多發展出《吹鼓吹詩論壇》,原來的那個季刊就轉型成《臺灣詩學學刊》。我曾說,這一社兩刊的形態,在臺灣是沒有過的;這幾年,又致力於圖書出版,包括同仁詩集、選集、截句系列、詩論叢等,迄今已出版超過百本了。
根據白靈提供的資料,2020年將會有6本書出版:

  一、截句詩系
  新加坡詩社 郭永秀主編/《五月詩社截句選》
  蕓朵/《舞截句》

  二、臺灣詩學同仁詩叢
  王羅蜜多/《大海我閣來矣》
  郭至卿/《剩餘的天空》

  三、臺灣詩學詩論叢
  李瑞騰主編/《微的宇宙:現代華文截句詩學》
  李桂媚/《詩路尋光:詩人本事》

  截句推行幾年,已往境外擴展,往更年輕的世代扎根了。今年有二本,一是新加坡《五月詩社截句選》,由郭永秀社長主編;一是本社同仁蕓朵的《舞截句》。加上2018年與東吳大學中文系合辦「現代截句研討會論文彙編成《微的宇宙:現代華文截句詩學》,則從創作到論述,成果已相當豐碩。

  「臺灣詩學詩論叢」除《微的宇宙:現代華文截句詩學》,有同仁李桂媚的《詩路尋光:詩人本事》。桂媚寫詩、論詩、編詩,能靜能動,相當全方位,幾年前在彰化文化局出版《詩人本事》(2016),前年有《色彩.符號.圖象的詩重奏》納入本論叢(2018),今年這本「詩人本事」,振葉尋根,直探詩人詩心之作。

  今年「同仁詩叢」,有王羅蜜多《大海我閣來矣》主題為海,全用臺語寫成;郭至卿擅長俳句,今出版《剩餘的天空》,長短篇什,字句皆極精練。我各擬十問,讓作者回答,盼能幫助讀者更清楚認識詩人。

  詩之為藝,語言是關鍵,從里巷歌謠之俚俗與迴環復沓,到講究聲律的「欲使宮羽相變,低昂互節,若前有浮聲,則後須切響」(《宋書‧謝靈運傳論》),是詩人的素養和能力;一旦集結成社,團隊的力量就必須出來,至於把力量放在哪裡?怎麼去運作?共識很重要,那正是集體的智慧。

  臺灣詩學季刊社將不忘初心,在應行可行之事務上全力以赴。

李瑞騰



五月詩社截句選


  2019年5月31日至6月3日,我出席了由東南亞華文詩人筆會與中國浙江越秀外國語學院、中國語言文化學院共同舉辦的「第十屆東南亞華文詩人大會」暨「東南亞華文詩歌研究國際學術研討會」。在會上認識了來自臺灣的詩人白靈老師。白靈老師創作甚豐,對現代詩的發展貢獻良多,特別是對近年來現代詩中的截句,極有研究。

  言談之中,白靈老師希望我能為新加坡五月詩社組稿,然後由他安排在臺灣出版一本《五月詩社截句選》。

  回新加坡後由於雜事纏身,差點忘了這個事。今年初白靈先生再次催促,我就向詩社的社員們邀稿, 收錄20位社員的截句,先到先選。

  新加坡上世紀60年代到80年代的詩歌創作,受臺灣詩壇的影響非常大。作為新加坡唯一的現代詩社的五月詩社,70年代便高舉現代詩的大旗,為新加坡現代詩的茁壯成長和發展,貢獻了最大的力量。後來慢慢走出了臺灣及歐美的影子,創作了許多具有南洋風格和本土色彩的現代詩。

  近年來許多不同形式的現代詩也陸陸續續在本地詩壇出現,比如少於十行的小詩、六行詩、三行詩, 二行詩以及源自西方形式的十四行詩、甚至只有一行或一個字的詩。

  白靈老師所提倡的截句,通常指的是四行以內的詩。新加坡也有一些詩人嘗試寫截句,但是數量上還不多,出版截句詩集或截句選的更少。我確信現代詩無所不能,本地的現代詩人也一樣,而截句是一個有待開拓的寫作形式。

  感謝白靈先生的邀約,這本《五月詩社截句選》才有機會面世。由於截句並非五月詩人的特長,多數社員們對截句的寫法並不熟悉。大部分截句都是由原來的詩作中截取其中較為關鍵和經典的句子而成,只有少數詩人直接創作截句。

  五月詩人相信現代詩有無限大的空間。它可長可短、形式千變萬化。截句雖然只有四行或更少,但意簡言駭,具有很大的爆發力。我們帶著學習的態度, 希望通過這一次的組稿,社員們有機會互相觀摩、學習和探索,更深一層的瞭解截句的特點和寫作方式。

  這也是五月詩社第一次在新加坡本土以外出版詩選,希望通過這樣的安排,能與臺灣詩人互相切磋學習,促進兩地詩人的交流和交往。

  這本截句選收錄了五月詩社老、中、青三代詩人的創作。它的出版,標誌著五月詩人求新求變、勇於嘗試、不斷求索的精神,同時也希望能達到拋磚引玉的目的。是為序。

郭永秀
2020年10月
 

詳細資料

  • ISBN:9789863268536
  • 叢書系列:截句詩系
  • 規格:平裝 / 276頁 / 14.8 x 21 x 1.42 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

〈書香〉/蔡志禮

聽一窗蕉風作響
彈一曲椰雨悠揚
游過黃河長江
南洋依然是夢鄉

截自《書香》
===============
〈梯田風光〉/蔡家梁

梯田風光
泥路竭蹶倦
棲坐息為一座山
寧神心成禪
===============
〈隔離夜思〉/陳軍榮

沉寂
等待眼淚的
非常自已
===============
〈心願〉/淡瑩

我已看盡花開花謝
正以淡淡的心情
走向燈火闌珊處

截自《心願》
===============
〈曠影〉/董農政

橋孤,獨向午後深
草野,蠻如冬前冷
我,不思也不量
撞傷滿懷許許多多,人,影
===============
〈夏日荷塘〉/郭永秀

微風無意翻動,翻出
一池翡翠的巨掌
搖過來,你依依的眷戀
搖過去,我無止的牽掛

截自《四季相思》
===============
〈方塊字〉/李寧強

仿若燈蛾紛紛飛至
一個家族的悲歌
不是一個鉛字所能承載的


截自《文字夢魘》
===============
〈人傳人〉/林得楠

這些日子
我想寫憂傷的詩
可是沒有一首詩歌
需要人傳人的哀愁
===============
〈蠟燭〉/林方

淚花滴滴落下
一如靜夜裡聲聲禱語喃喃
喃喃的禱語串成黃玫瑰的花環

截自1962年《蠟燭》
===============
〈不再漂泊〉/林錦

我不想再漂泊了
在無邊無際茫茫的文字海洋
毅然拋下沉重的錨
卻激起一朵怦然心動的截句
===============
〈晨雨〉/林也

灰雲遂以赤子之心揚帆
觸目處
一片煙霧茫茫
滿園相思黃花
===============
〈青春〉/劉瑞金

有些東西不經意地就忘掉了
然後只能在回憶裡慢慢拾掇
===============
〈臺北雨天〉/沈斯涵

卻始終在這濕漉漉的臺北,
任由雨滴穿過仍可被看穿的從前。
最後還是找不到適合字眼,
寫下那曾經鮮豔的離別。
===============
〈重返高速公路〉/王潤華

棲息在路旁電燈柱上的是攝像機
不再是唱歌的燕子、百眉鳥
不會飛翔,貪心的啄吃汽車的牌號
英文字母與數目字,是它唯一的糧食
截自《重返詩鈔》
===============
〈梅花鹿〉/伍木

來世若不能化為永生的鳳凰
從火浴中回歸最初方位
即跌我入深邃的谷
帶一把訣別淚,淒美的永殲
===============
〈榜樣〉/希尼爾

不敢以詩人自居,不習離騷
只懂發牢騷,且高度荒廢
投江的本領
===============
〈目色〉/韓昕餘

我沒有辦法寫出哀傷的詩句
你在我的靈魂裡埋下烈酒,為黑暗放置燭臺
饑渴的心填滿你的目色,如同天空裝滿了天空

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