氍毹弄影：文學、戲曲和電影的融涉與觀照

第一章　緒論

第二章　紀實與虛構：台灣傳統戲曲的小說與影像書寫
第一節　「戲」說台灣—以小說《行過洛津》、《戲金戲土》為例
第二節　性別、家國的重層觀照—電影《失聲畫眉》、《戲夢人生》與《沙河悲歌》
第三節　小結

第三章　諧擬與反諷：影像敘事中的性別展演與戲班文化
第一節　乾旦坤生的愛與恨—電影《霸王別姬》與《梅蘭芳》
第二節　鏡像／複象／後設—電影《龍飛鳳舞》與《盂蘭神功》

第四章　互文與視角：戲曲電影的圖像美學與現實寓意
第一節　京劇電影《洛神》的多重視域與文本解讀
第二節　紹劇電影《孫悟空三打白骨精》在猴戲演變中的意義

第五章　戲魂與魅影：神隱女刺客的登峰造極
第一節　從傳奇到京劇—戲曲中的聶隱娘
第二節　電影《刺客聶隱娘》的故事演變與生命情境

第六章　櫻花與薔薇：差異對比下的跨文化思維
第一節　明治維新時期武士的蛻變—山田洋次「武士三部曲」和《末代武士》
第二節　「獻子成忠」之中日武士道精神比較—《菅原傳授手習鑑》與《趙氏孤兒》

第七章　結語

後記
參考文獻

後記

　　自從認定了戲曲為一生摯愛，研究、教學、創作、娛樂等都離不開她，「愛屋及烏」之餘，戲劇、電影與文學本行，均成了密不可分的生活良伴。授課、書寫以外的時間，常流連在戲院、劇場，別人的觀賞是餘興，我則是要評論、紀錄；別人以為我在享樂，其實緊接而來的評鑑意見才真是傷神，然而，當這些經驗轉化為學術能量，其間的樂趣和成果自是豐沛滿溢。

　　這本書就是如此積累而成。我喜歡觸類旁通，也喜歡跨界整合，所以一旦發現議題，就會興致勃勃沉浸於斯，然後延伸視角，關注不同領域的相關面向。一方氍毹，就像一本動態的書，也宛如一場影像實境秀，任想像馳騁遨遊，然而將這些觀覽經驗轉化為學術論文時，卻因討論跨度較大，往往需費時琢磨，於是許多篇章便在自身的檔案庫中積累沉寂。

　　或許是心境使然，也或許是即將邁入退休倒數年限，忽然有歸納研究成果的想法，起心動念之後，開啟檔案資料庫，又常常陷溺其中，幾經斟酌，終於選定了《氍毹弄影—文學、戲曲和電影的融涉與觀照》這個主題，從心愛的傳統戲曲出發，呈現部分研究心得。由於興趣廣泛，其實也已順便在思索下一部專書了，專書寫作之門既已開啟，在接下來的生涯中，應該會更加充實而忙碌。

　　成書過程中，校對與補缺是最繁瑣的工作，剛完成碩士論文口試的愛徒王彥婷，在畢業至覓職的這段休息空檔，扛起了協助我校稿及查證資料的任務，她細心、專注的個性，及對治學方法的熟稔，真是幫了我大忙，希望認真負責的她，能盡快找到適合的工作，當她主管的人，絕對是幸運的。

　　另外要謝謝好友台北市立大學中語系郭晉銓老師為本書書名題字，以及國光劇團劉珈后小姐提供劇照，讓本書增添許多美感。也要謝謝秀威及責任編輯人玉，以及匿名審查者。希望這本書，不僅是我個人的學術成果，也能帶給大家些許啟發。