鬥陣寫作俱樂部：《鬥陣俱樂部》作者恰克‧帕拉尼克拆解逾30部知名小說，從打造小說質地、建立作者權威到加強故事緊張感，全方位專業作家教戰手冊

◎亞馬遜讀者4.8星好評、榮獲亞馬遜編輯精選最佳讀物
◎19部小說與+12部非小說  獨家書單精準分析小說技藝
◎11張明信片 揭開職業作家生活的神祕面紗
◎《華盛頓郵報》、《柯克斯書評》、《紐約書評》、《書單》、《出版者週刊》等各大媒體齊聲讚嘆
◎高翊峰（小說家）、陳思宏（作家）、陳栢青（作家）、膝關節（作家、影評人）強力推薦（按姓氏筆畫順序排列）

▍內容簡介
所有的寫作者都是孤獨愛好者，但寫作這件事，只有單打獨鬥是不行的！

──社群時代專業寫作者的全方位自我經營

• 找一個寫作工作坊！尋找任何可以逼你產出作品的社會結構。
• 持續和人分享切磋，除了聽取建議，也可以確認這個點子是不是已經被用過了。
• 拍一張恰如其分的作者照，用真實來突顯虛構作品的魔力。
• 在別人忘記你前，維持一年至少出一本書的節奏。
• 昏倒也好、染血也好，舉辦一場讓人印象深刻的簽書會吧！

──帕拉尼克的獨門寫作祕笈

• 讓角色掏槍──請適時思考可以讓誰死掉？為故事建立緊張感。
• 用「鐘」限制故事長度，學習《七夜怪談》的精神，告訴讀者「你將在七天內死去。」
• 不要寫夢。小說已經是虛構的，不必用更假的玩意來稀釋它。
• 多使用具體的動詞，讀者喜歡，而且負責你作品的國際翻譯會愛死你。
• 別用太多逗號，句子寫短一點，讀者喜歡短句。
• 不要用死亡來幫故事收尾。你的讀者明天還得起床去上班。
• 別怕老哏，向經典學習，從《大亨小傳》、《飄》到《憤怒的葡萄》等三十部作品，拆解暢銷小說的公式。

本書是帕拉尼克給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起，強調社群對一個作家的重要性，包括對觀眾大聲朗讀作品的好處，以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導，也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌。在此要分享一條最重要、也最容易被忽視的真理：所有的寫作者都是孤獨愛好者，但寫作這件事情，是一場貨真價實的團體戰！


▍職業作家生活軼事
──奪走你氧氣的小說
恰克‧帕拉尼克一直想要寫一部引發大眾焦慮的小說，於是〈腸子〉誕生了，這是一部駭人又疏離的作品。他第一次公開朗讀時，人群外圍有個年輕人昏倒了。隔天晚上另一場朗讀會上，兩個站著聽的觀眾昏倒了。之後昏倒人數不斷累積，如今已經超過七十三人。

──血濺史蒂芬‧金簽書會
在一場簽書會中，史蒂芬‧金手上傷口的血不小心沾到讀者的簽名書上，他立刻要求主辦單位協助止血，現場讀者嚴正抗議道：「金先生如果在他的書上沾血，那也要在我的書上沾！」那天他為每本書簽名並抹上血痕。五千人，一人三本書。

──凶狠又悲傷的作者照
自從開始出書以來，帕拉尼克因為自覺脖子太長，總是挑高領、立領的衣服。有一天他自問，何不乾脆以醜照來面對讀者？因此打算扮成凶狠與悲劇的結合體：囚犯。他用刺青貼紙蓋住半邊脖子、半張臉，還有光頭。那張照片就印在小說《革命的那一天》的封面上。
 

作者簡介

恰克．帕拉尼克Chuck Palahniuk
一九八六年畢業於奧勒岡大學新聞學系，先後當過記者、柴油機技術人員，也曾投入無政府主義社群「雜音社會」發起的一系列活動，例如在公共場所惡作劇。據說這些經歷後來都成為鬥陣俱樂部「破壞計畫」的靈感來源。

三十多歲開始寫作，偏好有力、精簡的短句以及貼近日常的敘事風格，獲《紐約時報》形容為「拳擊手小說家」。創作觀深受以「危險寫作」為宗旨的寫作團體啟發，信奉必須在痛苦的個人經驗中尋求靈感，曾說「一旦面對自己終將一死的事實，你就知道自己沒什麼好失去的。」

傅柯與卡繆的思想是帕拉尼克寫作的重要養分。儘管在《鬥陣俱樂部》之後，評論家普遍認為他是個虛無主義者，他自認是浪漫主義者，比起死亡更喜歡婚禮，並且希望自己的作品能引發共鳴。時以社會邊緣人為主要角色，並透過角色間的對話，闡明古怪荒誕、卻發人深省的理論，內容涉及死亡、道德、童年、家庭、性與信仰。

一九九六年，成名作品《鬥陣俱樂部》出版，這是他的第二本長篇小說。處女作《隱形怪物》也在他成為暢銷作家後，在讀者間引起風潮。《鬥陣俱樂部》全球狂銷上百萬冊，獲得美國西北太平洋文學獎、俄勒岡文學獎。好萊塢名導大衛‧芬奇於一九九九年改編成電影，由愛德華‧諾頓、布萊德‧彼特、海倫娜‧波漢卡特等大牌演員主演。無論是原著小說與改編電影，皆成為一代文青必讀、必看的經典，電影更長年高踞IMBD全球經典電影榜單，更獲《帝國》電影雜誌評選為百大電影第八名。其他著作包括《倖存者》、《搖籃曲》、《孤島日記》、《惡搞研習營》、《重返人間》、《鬥陣俱樂部2》、《鬥陣俱樂部3》等。


相關著作：《革命的那一天：《鬥陣俱樂部》作者恰克‧帕拉尼克　以虛無主義爆擊現今民主的戰慄之作》《鬥陣俱樂部》

譯者簡介

黃鴻硯
公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長，文字工作者。翻譯、 評介、獨立出版海內外另類漫畫或畫集，企畫相關展覽。漫畫譯作有《竹光侍》、《惡童當街》、《少女樁》、《荔枝光俱樂部》等，文字書譯作有《革命的那一天》、《圈外編輯》、《二十四隻瞳》、《九個故事》、《法蘭妮與卓依》、《抬高屋梁吧，木匠；西摩傳》等。

前言
 
我大半輩子都過著入不敷出的生活。最後的結果太令人沮喪了：我發現自己賺的錢原來這麼少，這麼多年的人生加總起來竟然如此微不足道。
 
只要支票還能兌現，我沒興趣搞清楚自己到底有多窮。那貧窮一直都在，我不想知道確切數字。基於同樣的理由，我一直在拖延，一直不想要寫書來談寫作。我知道在這方面，自己能提供的想法很少，而我不想面對這個事實。原來經過這麼長的時間和這麼多的練習，我還是這麼蠢。
 
我受的教育包含廚房餐桌藝術碩士班，先是坐在安德利亞．卡萊歐的廚房，再坐到湯姆．史班鮑兒的廚房，然後是蘇西．薇特蘿和雀兒喜．肯恩的。課程從一九八八年持續至今，沒有畢業典禮，沒有學位證書。
 
我參加的第一個寫作工作坊是安德利亞開的，裡頭都是好人。幾年後，安德利亞把我帶到一旁說話。那個星期，我交了一段情景描寫：一個年輕人拚了命想要和一個緩慢洩氣的性愛娃娃進行全套性行為。最終在十五年後，我把它放進小說《嗅》（Snuff）裡頭。安德利亞代表其他作家對我說，我不適合待在這個群體中。大家讀了這篇小說，都覺得待在我身旁不安全。為了安慰我，她建議我去向另一個作家湯姆．史班鮑兒學習，他當時剛從紐約搬到波特蘭。
 
湯姆。湯姆的工作坊很不一樣。我們在一棟破爛房子碰面，那是他買下來的，打算整修。感覺就像犯罪者，光是牴觸門口釘著的告示「危險，請勿進入」感覺就夠壞了。前任屋主是個隱士，他幫房子的內裝鋪上一層透明塑膠布，確保空氣隨時都溫暖又潮溼，這樣才能栽培他收集的大量蘭花。房子從裡爛到外，只剩幾塊地板支撐住一個人的體重。根據作家莫妮卡．德雷克的回想，她第一次去上課時發現門廊已經塌了。她在外頭晃來晃去，感到為難，不知如何移動到任何一扇門前，它們都高懸在堆滿垃圾、雜草茂盛的院子上方。對莫妮卡而言，那機會渺茫的一跳──越過碎玻璃和生鏽鐵釘的一跳，一直都象徵著成為專業作家的挑戰。