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鬥陣寫作俱樂部:《鬥陣俱樂部》作者恰克‧帕拉尼克拆解逾30部知名小說,從打造小說質地、建立作者權威到加強故事緊張感,全方位專業作家教戰手冊

Consider This: Moments in My Writing Life after Which Everything Was Different

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  • 在被拒而心碎的深夜,你會許願醒來變成誰?──讀《鬥陣寫作俱樂部》

    文/盧郁佳2021年07月12日

    恰克.帕拉尼克的小說,像昆汀.塔倫提諾導演的《從前有個好來塢》李奧納多.狄卡皮歐演的過氣巨星拿火焰槍噴壞人、讓他們紛紛燒焦摔進豪宅泳池,像查克.史奈德導演的《活屍大軍》哲學家拿電鋸打爆一堆無腦僵屍殺出重圍,爽片。總如日落光焰燃燒樹影沙灘浪花那麼俗豔燦麗戲劇化,總是內向書呆子遇上 more
 

內容簡介

 寫作這件事情,絕對是一場團體戰!

與《史蒂芬.金談寫作》齊名的暢銷小說寫作書
邪典教主恰克‧帕拉尼克解剖社群時代的創作攻略

◎亞馬遜讀者4.8星好評、榮獲亞馬遜編輯精選最佳讀物
◎19部小說與+12部非小說  獨家書單精準分析小說技藝
◎11張明信片 揭開職業作家生活的神祕面紗
◎《華盛頓郵報》、《柯克斯書評》、《紐約書評》、《書單》、《出版者週刊》等各大媒體齊聲讚嘆
◎高翊峰(小說家)、陳思宏(作家)、陳栢青(作家)、膝關節(作家、影評人)強力推薦(按姓氏筆畫順序排列)

▍內容簡介
所有的寫作者都是孤獨愛好者,但寫作這件事,只有單打獨鬥是不行的!


──社群時代專業寫作者的全方位自我經營
  • 找一個寫作工作坊!尋找任何可以逼你產出作品的社會結構。
  • 持續和人分享切磋,除了聽取建議,也可以確認這個點子是不是已經被用過了。
  • 拍一張恰如其分的作者照,用真實來突顯虛構作品的魔力。
  • 在別人忘記你前,維持一年至少出一本書的節奏。
  • 昏倒也好、染血也好,舉辦一場讓人印象深刻的簽書會吧!

──帕拉尼克的獨門寫作祕笈
  • 讓角色掏槍──請適時思考可以讓誰死掉?為故事建立緊張感。
  • 用「鐘」限制故事長度,學習《七夜怪談》的精神,告訴讀者「你將在七天內死去。」
  • 不要寫夢。小說已經是虛構的,不必用更假的玩意來稀釋它。
  • 多使用具體的動詞,讀者喜歡,而且負責你作品的國際翻譯會愛死你。
  • 別用太多逗號,句子寫短一點,讀者喜歡短句。
  • 不要用死亡來幫故事收尾。你的讀者明天還得起床去上班。
  • 別怕老哏,向經典學習,從《大亨小傳》、《飄》到《憤怒的葡萄》等三十部作品,拆解暢銷小說的公式。

本書是帕拉尼克給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起,強調社群對一個作家的重要性,包括對觀眾大聲朗讀作品的好處,以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導,也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌。在此要分享一條最重要、也最容易被忽視的真理:所有的寫作者都是孤獨愛好者,但寫作這件事情,是一場貨真價實的團體戰!


▍職業作家生活軼事
──奪走你氧氣的小說
恰克‧帕拉尼克一直想要寫一部引發大眾焦慮的小說,於是〈腸子〉誕生了,這是一部駭人又疏離的作品。他第一次公開朗讀時,人群外圍有個年輕人昏倒了。隔天晚上另一場朗讀會上,兩個站著聽的觀眾昏倒了。之後昏倒人數不斷累積,如今已經超過七十三人。

──血濺史蒂芬‧金簽書會
在一場簽書會中,史蒂芬‧金手上傷口的血不小心沾到讀者的簽名書上,他立刻要求主辦單位協助止血,現場讀者嚴正抗議道:「金先生如果在他的書上沾血,那也要在我的書上沾!」那天他為每本書簽名並抹上血痕。五千人,一人三本書。

──凶狠又悲傷的作者照
自從開始出書以來,帕拉尼克因為自覺脖子太長,總是挑高領、立領的衣服。有一天他自問,何不乾脆以醜照來面對讀者?因此打算扮成凶狠與悲劇的結合體:囚犯。他用刺青貼紙蓋住半邊脖子、半張臉,還有光頭。那張照片就印在小說《革命的那一天》的封面上。
 
 

作者介紹

作者簡介

恰克.帕拉尼克Chuck Palahniuk
一九八六年畢業於奧勒岡大學新聞學系,先後當過記者、柴油機技術人員,也曾投入無政府主義社群「雜音社會」發起的一系列活動,例如在公共場所惡作劇。據說這些經歷後來都成為鬥陣俱樂部「破壞計畫」的靈感來源。

三十多歲開始寫作,偏好有力、精簡的短句以及貼近日常的敘事風格,獲《紐約時報》形容為「拳擊手小說家」。創作觀深受以「危險寫作」為宗旨的寫作團體啟發,信奉必須在痛苦的個人經驗中尋求靈感,曾說「一旦面對自己終將一死的事實,你就知道自己沒什麼好失去的。」

傅柯與卡繆的思想是帕拉尼克寫作的重要養分。儘管在《鬥陣俱樂部》之後,評論家普遍認為他是個虛無主義者,他自認是浪漫主義者,比起死亡更喜歡婚禮,並且希望自己的作品能引發共鳴。時以社會邊緣人為主要角色,並透過角色間的對話,闡明古怪荒誕、卻發人深省的理論,內容涉及死亡、道德、童年、家庭、性與信仰。

一九九六年,成名作品《鬥陣俱樂部》出版,這是他的第二本長篇小說。處女作《隱形怪物》也在他成為暢銷作家後,在讀者間引起風潮。《鬥陣俱樂部》全球狂銷上百萬冊,獲得美國西北太平洋文學獎、俄勒岡文學獎。好萊塢名導大衛‧芬奇於一九九九年改編成電影,由愛德華‧諾頓、布萊德‧彼特、海倫娜‧波漢卡特等大牌演員主演。無論是原著小說與改編電影,皆成為一代文青必讀、必看的經典,電影更長年高踞IMBD全球經典電影榜單,更獲《帝國》電影雜誌評選為百大電影第八名。其他著作包括《倖存者》、《搖籃曲》、《孤島日記》、《惡搞研習營》、《重返人間》、《鬥陣俱樂部2》、《鬥陣俱樂部3》等。


相關著作:《革命的那一天:《鬥陣俱樂部》作者恰克‧帕拉尼克 以虛無主義爆擊現今民主的戰慄之作》《鬥陣俱樂部》

譯者簡介

黃鴻硯
公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長,文字工作者。翻譯、 評介、獨立出版海內外另類漫畫或畫集,企畫相關展覽。漫畫譯作有《竹光侍》、《惡童當街》、《少女樁》、《荔枝光俱樂部》等,文字書譯作有《革命的那一天》、《圈外編輯》、《二十四隻瞳》、《九個故事》、《法蘭妮與卓依》、《抬高屋梁吧,木匠;西摩傳》等。

 

目錄

作者的話
前言  

+ 打書巡迴途中寄出的明信片  

一、質地 
 
  • 質地:三種溝通樣式  
  • 質地:混合第一、第二、第三人稱觀點  
  • 質地:大聲音vs小聲音  
  • 質地:配屬語  
  • 質地:無話可說時你會說什麼?  
  • 質地:如何使時間經過  
  • 質地:清單  
  • 質地:透過反覆來描寫一種社會模式  
  • 質地:轉述vs引用  
+ 打書巡迴途中寄出的明信片

二、建立你的權威性  
  • 權威性:權威性發言  
  • 權威性:死去的父或母  
  • 權威性:小細節要弄對  
  • 權威性:陳腔濫調的權威性  
  • 權威性:你的說故事脈絡  
  • 權威性:從非小說形式剽竊權威性  
  • 權威性:別管討不討喜了吧  
  • 權威性:在敘事觀點之內寫作  
  • 權威性:迎合你媒介的強項  
  • 權威性:如何處理不可能性  
  • 權威性:推翻讀者預期  
  • 權威性:推翻我的預期  
  • 權威性:隱藏「我」  
  • 權威性:一個角色的知識體系  
+ 打書巡迴途中寄出的明信片  
  • 權威性:運用身體感知來創造真實感  
  • 權威性:「布克兄弟」早餐  
  • 權威性:堅守你的原型  
  • 權威性:出些錯  
+ 打書巡迴途中寄出的明信片  

三、緊張感  
  • 緊張感:故事中的垂直線vs水平線  
  • 緊張感:鐘vs槍  
  • 緊張感:使用非傳統連接詞  
  • 緊張感:回收你的物件  
  • 緊張感:避免網球賽般來回的對話  
  • 緊張感:不要用對話推進故事情節  
  • 緊張感:別寫主旨句  
  • 緊張感:別寫夢  
  • 緊張感:避免「是」、「有」、「想」形式的動詞  
  • 緊張感:第二幕公路旅行  
  • 緊張感:幽默或喜悅作為一種緩和  
  • 緊張感:探討無法判定之事  
  • 緊張感:陷入瘋狂的故事  
  • 緊張感:運用否認創造懸疑  
+ 打書巡迴途中寄出的明信片  

四、過程  
  • 過程:我的方法  
  • 過程:群眾散播  
  • 過程:我在廚房餐桌拿到的藝術創作碩士學位  
  • 過程:作為爛藝術家的好作家  
  • 過程:寫作者作為表演者  
  • 過程:透過想像力學習  
  • 過程:打造你的基礎建設  
  • 過程:公開朗讀  
  • 過程:盜版  
+ 打書巡迴途中寄出的明信片  

五、賣書給美國人的幾個不敗策略  

+ 打書巡迴途中寄出的明信片  


六、那何必寫?  
  • 何必寫?治療  
  • 何必寫?駕馭你的心猿 
  • 何必寫?看似小的大事  
  • 何必寫?看似大的大事  

+ 打書巡迴途中寄出的明信片  

七、書單  
  • 書單:虛構文學  

+ 打書巡迴途中寄出的明信片  
 
  • 書單:非虛構文學  

+ 又一張打書巡迴途中寄出的明信片 

八、檢修你的小說  

+ 打書巡迴途中寄出的明信片  
 

詳細資料

  • ISBN:9789863449539
  • 叢書系列:NEW
  • 規格:平裝 / 272頁 / 21 x 14.8 x 2.5 cm / 普通級 / 單色印刷
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:13歲~99歲
 

內容連載

前言
 
我大半輩子都過著入不敷出的生活。最後的結果太令人沮喪了:我發現自己賺的錢原來這麼少,這麼多年的人生加總起來竟然如此微不足道。
 
只要支票還能兌現,我沒興趣搞清楚自己到底有多窮。那貧窮一直都在,我不想知道確切數字。基於同樣的理由,我一直在拖延,一直不想要寫書來談寫作。我知道在這方面,自己能提供的想法很少,而我不想面對這個事實。原來經過這麼長的時間和這麼多的練習,我還是這麼蠢。
 
我受的教育包含廚房餐桌藝術碩士班,先是坐在安德利亞.卡萊歐的廚房,再坐到湯姆.史班鮑兒的廚房,然後是蘇西.薇特蘿和雀兒喜.肯恩的。課程從一九八八年持續至今,沒有畢業典禮,沒有學位證書。
 
我參加的第一個寫作工作坊是安德利亞開的,裡頭都是好人。幾年後,安德利亞把我帶到一旁說話。那個星期,我交了一段情景描寫:一個年輕人拚了命想要和一個緩慢洩氣的性愛娃娃進行全套性行為。最終在十五年後,我把它放進小說《嗅》(Snuff)裡頭。安德利亞代表其他作家對我說,我不適合待在這個群體中。大家讀了這篇小說,都覺得待在我身旁不安全。為了安慰我,她建議我去向另一個作家湯姆.史班鮑兒學習,他當時剛從紐約搬到波特蘭。
 
湯姆。湯姆的工作坊很不一樣。我們在一棟破爛房子碰面,那是他買下來的,打算整修。感覺就像犯罪者,光是牴觸門口釘著的告示「危險,請勿進入」感覺就夠壞了。前任屋主是個隱士,他幫房子的內裝鋪上一層透明塑膠布,確保空氣隨時都溫暖又潮溼,這樣才能栽培他收集的大量蘭花。房子從裡爛到外,只剩幾塊地板支撐住一個人的體重。根據作家莫妮卡.德雷克的回想,她第一次去上課時發現門廊已經塌了。她在外頭晃來晃去,感到為難,不知如何移動到任何一扇門前,它們都高懸在堆滿垃圾、雜草茂盛的院子上方。對莫妮卡而言,那機會渺茫的一跳──越過碎玻璃和生鏽鐵釘的一跳,一直都象徵著成為專業作家的挑戰。

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