附神：我那借身給神明的父親

　　神附於乩身的父，與女兒的溫柔對話

　　在煙霧縹緲中，有東西進入他的身體，他成了另一個自己──神。
　　神在時，父親不在……

　　曾有一說，父親是女兒通往世界的媒介，倘若父親同時是神在人間的媒介呢？

　　自小，她便知道父親是替神行事的使者，在自家客廳裡，她目睹神透過父親身體，處理人世間疑難雜症，種種與人有關的困擾。

　　原本，熟悉且固定面孔來此，隨著口耳相傳，陌生人進駐，闖入私密生活空間。陌生人帶來更多陌生人群，神到時，問事者必到，神不來的日子，家則回歸寧靜。

　　關於神，她說：
　　沒有見過神，不知道祂是否在那神像軀殼裡，還是如父親所說雲遊四海，而作為神之乩身也只是替代，父親把身體借給神，在某些時間裡自身主權喪失，成為一具載體。──〈神驅〉

　　對於有所求的人，她認為：
　　新的求神隊伍裡職業身分混雜，觀察一段時間，便能知曉有人生活不缺但真心信仰，也有人因發覺自我的不足與缺漏，需要天上的神，加上地上的神一併付出神力。──〈借問眾神明〉

　　面對父親，她態度是：
　　為了剪斷命運或父親性格裡那條環帶，我努力讓自己聽得他人言語中真實與虛假，我決定成為第一個絕對相信父親，且對他絕對誠實的人。──〈入乩之前：相信〉

　　神究竟在不在？這是她長久以來的疑惑。
　　善男信女目睹父親敞開軀體接納神，證明了神在，卻也因其額外所求，神力抵不過人性的貪求。

　　這是一本描繪父親與神之書，也是女兒給父親的一場獨有的演唱會。
　　透過文字，是為了感受不被了解的父親，也是為了自己。

　　信仰虔誠的父親卸下神的光圈後，也如凡人，有自己的忙碌和煩惱，如莫比斯環般，在信任與被背叛中迴旋往復。努力讓自己聽懂他人語言中虛假與真實的女兒，試圖讓自己成為父親背後剛強的屏障。

　　懂命理的人都知道，人的命運不能被說破，否則將起變化。從不信到成為神使，從質疑到相信，一生有如濃密森林般的父親，正式開啟⋯⋯

　　・隨書附贈「福符」書卡（3*10公分）一張。神明開出的符多種，如最常見的淨符，為清除穢氣之符。而「福符」，則有帶來好運，增加運氣、貴人之意。

　　・封面設計理念：
　　即便替神行事的使者，神不來的日子仍是一位父親。雖然父親職業特殊，但家家那本難念的經依然難念。本書藉由父親的特殊職業，來對比家庭遇到的那些平凡不過的日常中，親戚之間與家庭關係的緊張。

　　畫面中煙霧裊繞圍繞著父親「工作中」七星步伐的身影作為引子、俱儀式配色的金色、紅色配色點綴，但又浮誇太過宗教的形式感，給人一種父親工作時手足胼胝的形象。封面使用大亞進口美術紙張五色印刷，並以燙金方式象徵香灰噴出的光芒。——海流設計

本書特色

　　‧沉潛十年，新一代散文寫作者林徹俐，重梳世上最近也最遠的親情關係。不論身分如何，生命延續時，都希望能好好愛。

名人推薦

　　高翊峰、蔣亞妮 專序
　　王盛弘、伊格言、沈信宏、吳曉樂、周芬伶、陳思宏  深情推薦
　　（按照姓氏筆畫排列）

　　高翊峰：「這一次，妳附身於令人期待的小女兒，面向大海，拋擲了自己的字。我順著出版的精緻編排，也站上那座海崖，同步往回拋擲了那即是墜落中、也是飛翔中的情感狀態。……我曾經等待，屬妳的幽微光耀，至少越過了十年以上的時光。不過從相信到相信以後的故事裡，說明了在這路上的漫長等待，如此值得。」

　　蔣亞妮：「早在我開始書寫之前，我等她一如等待自己最初的書寫。……沒有人也沒有神能教我們的事，在這本書裡，都被她化解與祭改般的，替換成了穩當的字，十幾年的修煉終究讓這本書成型，同時保有著最初與最新的模樣。」

　　沈信宏：「乩身父親算不清自己的命，她寫，把他們多舛的舊命，抵著筆尖，力寫到透出血淚。未來是一張白紙，寫字小女一切未知，卻將順順勢勢，雙手絕對緊握不放，因為她已經從父親的信仰裡，修煉出自己的神。」

　　吳曉樂：「《附神》一書，是林家父女倆各顯神靈。父親凡人之軀為神所借，他的寫字小女下筆亦是處處有神。打小『與神同行』的徹俐，洞明了虔誠背後的私慾薰繚，也看盡深溺之人易扯人下水的傾向。」

　　周芬伶：「神退之後，是疲憊、無奈、悲苦，作為乩身父親的悲劇貫穿全書，是父神也是附神之血書，情意與靈思晃動。累積十餘年，灣裡通靈少女成為都會文學女子，以文字入神，深入台灣底層鬼神世界，爆發不可思議的文學景象。」

　　陳思宏：「父親是神明的翻譯者，靈力附身，寫符為凡人解惑。女兒寫散文，或許也像父親寫符，以文學重返家族往事，拉出性別的、宗教的、親情的辯證，問神問鬼問天問父，坦白真誠，滿紙勇氣。」

 

作者簡介

林徹俐

　　生於台南靠海小鎮灣裡，寫字的白羊座女子，從1999年開始喜歡五月天。
　　東海大學中文所碩士畢，現就讀於中正大學中文所博士班。
　　在各端奔忙的日子裡，希望能將生活所感都化為文字，期望自己能成為不斷書寫的人，在遙遠未知的未來繼續寫著。
　　作品曾榮獲府城文學、紫荊文學獎、懷恩文學獎、打狗鳳邑文學獎、時報文學獎、國藝會補助等。
 

入乩之前：相信
 
曾經聽過一個說法，父親是在孩子出生之後，才有真正成為父親的感覺，孩子一面成長時，一面學著當一個父者。
 
在很多時候，對我而言，父親像一個被保藏許久的祕密，既遠卻又靠近。
 
兒時在填父親職業時，母親和姊姊們都要我寫下「商人」兩字，家境一律填小康，實際上我僅知父親在我幼稚園到小學時期，開過鐵工廠，鐵工廠若是一家商店，賣什麼我也說不清。而後鐵工廠只存留住家功能，父親時常用大型提袋來收納，裡面放著一盒盒大小不一，有些帶著閃亮，有些不那麼明亮的物品，把玩時會被制止說要小心，別折損了商品。
 
在初青春期時，一個未被警敏的尋常夜晚，我抬頭仰望黑白監視器，畫面中混雜的人影，身影中陌生與熟悉交錯。隔天我似乎正常去上學，家裡一片晦暗，那時同學從新聞報導裡得知了我家的祕密，他們紛紛向我確認：「那是妳家哦？原來妳爸是做那個的。」祕密被揭露，我同時陷入另一種恐慌，其實關於父親，還有很多的祕密，要探尋的話，彷彿在一座樹蔭密布的森林裡，意圖尋找一顆星星，必須耐心且仔細。
 
我想，自己至少花了二十多年的時間，去感受夏日濃密森林裡，那唯一的星星，我的父親。
 
兒時我和父親極親暱，我喜歡窩在父親懷裡撒嬌，直至弟弟出現前，青春期的姊姊們沒有人和我搶奪父親，我有一種獨享父親寵愛的感覺。到我也漸青春後，在不明確的時間點中，和父親因為各種爭執，以及學涯規劃的認知差異，我們離得越來越遠。
 
記得和弟弟都尚小時，每回的爭執，我都刻意對他說，他是外面垃圾場撿來的，他才不是我們家的孩子，惹得童稚的弟弟大哭。但後來我懷疑自己才是被撿回來的孩子，有很長的時間裡，我和父親彼此的不了解，以及對他的資訊一點一點增多，我曾思考過，我會不會不是他真正的孩子，如同八點檔裡，我可能是被誰託付給他，或被遺棄，他於心不忍帶回家養的外人。
 
在冗長的成長史裡，我觀察父親，一步步更靠近他，也在某些時候，大概是基因的影響，我才發現我們的相像。
 
那個總是不被了解的父親，才正被開啟。