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追看黃金時間--把《山水有相逢》、《輪流傳》、《執到寶》前塵細認

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內容簡介

  1980 年,香港家傳戶曉的電視劇作者甘國亮,接連推出矚目劇作《山水有相逢》、《輪流傳》、《執到寶》;倏忽逾四十年,膾炙人口依然。且從當年港人喜於晚上黃金時間追劇說起,追憶這三齣本土懷舊經典的人文脈絡,並將劇作與時代對照,追懷香港回不去的黃金時間。

  不起眼的好年頭,不能湮沒的本土前事,不可磨滅的歸屬情懷。

本書特色

  ★首部港劇鬼才甘國亮劇作研究專書,香港影視流行文化必讀本!
  ★迄今最詳盡甘國亮劇作列表及《山水有相逢》、《輪流傳》、《執到寶》考證!
  ★重新確立香港懷舊潮前因,探討誰是真・香港人?
  ★《輪流傳》「腰斬」事件全盤翻案!
 
 

作者介紹

作者簡介

歷士


  香港自由寫作人,從小愛看電視劇,看到兩鬢斑白。
 
 

目錄

自序
凡例

1、此中有沒有改變
和樂昇平的香港 1980 年
終於 1980 年的電視劇盛世

2、人群裏 幾多奇傳
電視劇作者 甘國亮
1980 年的傳奇劇作:《山水有相逢》、《輪流傳》、《執到寶》

3、凡塵裏 種種留戀
懷香港的舊
第二代香港人的本土情懷
追懷文化變遷
粵語文化的燦爛印記
南來文化的融合與西方文化的普及
電視文化的如日方中
追懷社會變遷
唐樓世界的餘暉
女性角色的今昔
家庭觀念的改變與反思
1980 年:香港文化身份的自立之年

4、千秋百樣事
甘國亮劇作列表
《山水有相逢》記要
【故事梗概】
【基本資料】
【製作進程】
【幕後軼事】
【文化絮語】
【〈聞雞起舞〉與精神音樂】
【原創粵語流行曲的先聲】
【《山水有相逢》戲中戲備忘】
《輪流傳》記要
【故事梗概】
【基本資料】
【製作進程】
【幕後軼事】
【《香港電視》裏的《輪流傳》
【《輪流傳》停播懸案】
《執到寶》記要
【故事梗概】
【基本資料】
【製作進程】
【幕後軼事】
【集數之謎】
【劉克宣演藝簡歷】
【劉克宣牽繫的兩齣電影】
【變相主題曲:《苦鳳鶯憐》之〈廟遇〉】
【《執到寶》曲目備忘】

後記:電視文化研究不易
鳴謝

附錄
年星期一至五兩台黃金時間排陣
翡翠劇場劇集列表
廣府話/港式粵語釋義

參考資料
 

自序

  無綫近年把昔日劇集陸續發行影碟,然而在數以百計劇集的影碟盒面上,只得一個「甘國亮經典系列」。

  這個作者式標記不過旨在推銷,卻似乎無意中認同,為無綫拍了半世紀電視劇的芸芸監製之中,只有甘國亮稱得上「作者」,沒有別例,並且排得出一個「賣錢」的經典系列。

  能夠賣錢,因為確實是許多電視迷的心頭愛。甘國亮劇作眾多,電視迷各有所愛是必然的。但無可否認,富有懷舊色彩的《山水有相逢》、《輪流傳》、《執到寶》特別膾炙人口,而且,都在同一年的黃金時間推出。

  時維 1980 年。

  當年無綫、麗的兩家商營電視台,競相炮製電視劇於黃金時間—即晚上的收視高峰時段—吸引觀眾追看,搶佔收視。高收視意味帶來高收入,每秒鐘都在生金蛋。黃金時間是電視台繁盛的基石。

  換個角度,香港的 1980 年,何嘗不是值得回頭追看的黃金時間?

  於是扚起心肝,好好記下,再追溯多些或遭遺忘的文化脈絡,盡力更正以訛傳訛的錯誤記憶與說法,期望以更立體的 1980 年,與劇作相互對照。沒有秘聞,沒有內幕,瑣瑣碎碎的,湊合成這份筆記。

  都不過是茶餘飯後的娛樂,都是香港人的歷史、文化,都要記下,白紙黑字的。
 
2021 辛丑暮春
 

詳細資料

  • ISBN:9789865573164
  • 規格:平裝 / 216頁 / 17 x 23 x 1.12 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

終於 1980 年的電視劇盛世

今日香港的年輕人,喜歡戲謔充斥大氣電波的港產劣質電視劇為「膠劇」,也許很難想像直至 1980 年的香港電視劇,是處於如斯盛世:會敢開先河拍攝《狂潮》(1976)等百集長劇;會製作貼近民情諷刺時弊的《七十三》(1973)、《龍虎豹》(1976);會改編世界文學或戲劇巨著,拍出《世界名著》(1976)、《大報復》(1977)等文藝劇作;會採用菲林實景拍出《C.I.D.》(1976)、《七女性》(1976)、《北斗星》(1976)、《13》(1977)等破格新穎的單元劇。不拘一格、高度自由的製作方針,孕育了一代新浪潮影壇新銳譚家明、徐克、許鞍華、章國明、嚴浩,影視名將陳韻文、岸西、杜琪峯、王晶、麥當雄、蕭若元、戚其義……

當然,還有甘國亮。

據甘國亮憶述,當年製作劇集時,無需 sell 橋,管理層但求有人願意開戲即可。於是,在一至五或週末的黃金時間上,容得下甘國亮的《淡入淡出》、《人間世外》這些「最為人指為鬼五馬六」的劇作。不要小看這些所謂的「鬼五馬六」,此處所說的盛世,就是既有入俗眼的熱門製作,也有不以觀眾反應為前提,膽敢以創作為先的偏鋒嘗試。事實上,自無綫電視於 1967 年開台後,電視業方興未艾,不但制度尚未完整建立,創作上亦無需顧慮收視率造成的經營壓力,相比於八十年代起電視劇製作越趨制度化,創作時要歷經內部高層的小組審核,又要顧慮觀眾與廣告客戶的反應等許多因素,其自由度實不可同日而語。

有容乃大。偏鋒嘗試拍得好與不好,已屬後話。然而這些偏鋒嘗試消失在哪個時刻?是周梁淑怡離開無綫?《楚留香》抗敵一仗?還是「鑽石三角」羅仲炳、陳慶祥、林賜祥領軍之時?相信當局者也會言人人殊。但旁觀者看,這裏有個劇集發展的分水嶺值得注意,就在 1980 年。

這一年,長篇劇霸業終結,中篇劇全面興起。

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