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字體的技藝:從字體選擇、文字編排到版面形塑,當代字體排印大師30年的美學實踐

The Elements of Typographic Style

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內容簡介

國際平面設計界公認必備工作指南!
字體排印、版面編製領域當代經典!
加拿大傳奇詩人文字藝術心法大全!

結合30年美學經驗、哲學思考與實務建議,
收錄260多種印刷字體範例,當代大師帶你全盤掌握字體排印之道!

  「我希望本書能成為字體排印界人手一本的聖經。」
  ——德國字體設計傳奇 赫爾曼.察普夫(Hermann Zapf)

  ===============

  「字體排印的存在,是為了榮耀文字內容。」

  【時代脈絡 x 字體選擇 x 文句節奏 x 版面結構 x 風格元素】

  字體的歷史與選擇 x 版面的比例與美感 x 排版的結構與平衡
  文句與間距的節奏 x 字母與非字母的互動

  =============== 

  認識字體與用法的歷史,探索文本與形式的關聯,提升視覺美學的掌握。
  無論處理何種型態的文字內容,都能編排出深刻優雅、充滿生命力的版面!

  ===============

  「版式中的空間,就像音樂中的時間。」
  ✪
  「任何斷字與分頁的規則,如果不符合文本的需求,全部可以打破。」
  ✪
  「排版者應該像其他藝術家或手工藝人一樣,遵循一條原則:
  做好自己的工作,之後便隱於無形。」
  ✪
  「字體排印的滿足感,來自發揚一段文本的意義,甚至提昇文本的境界,
  而不是為空洞的文字噴上香水、擦脂抹粉、套上束腰,欺騙粗心的讀者。
  即使是分類廣告或電話簿這種平凡無奇的文字,
  透過字體排印好好洗個澡、換個衣服,也會有不錯的效果。
  還有許多書本,彷彿戰士、舞者或高僧,若妝點一下,
  甚至鼻子插根骨頭,不分男女都會好看得多。」
  ✪
  「同樣的字母與頁面設計,可以用在聖雄甘地的傳記上,
  也可以用在生化武器使用說明書上。
  同樣的文字,可以寫情書也可以寫攻擊信,
  而同樣是情書,也可以用來操縱、勒索他人,不一定會帶來身心喜悅。
  不管是書寫或印刷,文字都不必然是高貴或值得信賴的。
  一代代的男男女女都透過書寫或印刷,
  記錄、分享他們內心深處的願望、感覺、夢想與恐懼。
  他們才是字體排印師該負責的對象,
  不是靠文字勒索、投機或謀取暴利之徒。」

  【內容簡介】
  字體排印是隨著文字與書寫一起誕生的古老技藝。自手抄本過渡到印刷機的進程中,字體排印師使用的工具在數百年間不斷演變,但字體排印的本質卻始終不變——將書寫的文字化為清晰易讀的版面,並透過不同的視覺風格闡釋、傳達文本訊息。

  一名稱職的字體排印師,除了考量語種、文本類型、閱讀層次、字體字級的和諧、文句間距、版面構成、欄位比例等諸多元素之外,在選擇字體與形塑版面時,也必須注意設計是否切合字體的文化脈絡,或是提出符合邏輯的破格創意。若只「為出格而出格」,便容易顯得突兀、破壞易讀性,反而限縮了自由。

  布林赫斯特是當代最負盛名的字體排印大師之一。本書以豐富圖例詳盡說明文字編排的實務原則,但絕非硬梆梆的教條慣例,而是深入討論各式字體與風格的歷史脈絡,讓所有字體排印設計師能夠領會何以某些視覺形式歷久不衰,並發展出經得起檢驗、又能據以創新的自我風格。

  本書第一版於一九九二年問世,至今已歷經十多次修訂,融匯了作者三十年累積的經驗,備受國際字體排印業界與學界推崇。本書於業內地位經典,多年來廣受引用,設計師之間常直接以「布林赫斯特」稱呼本書。

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名人推薦

  王明嘉(王明嘉字體修院修士/王明嘉視覺設計事務所主持人/Sam Brandesign創意顧問)
  ——專業審定

  柯志杰/《字型散步》共同作者
  海流設計/設計師
  聶永真/設計師
  蘇煒翔/justfont共同創辦人暨行銷總監、《字型散步》共同作者
  ——專業推薦(依姓名筆畫排序)

各界讚譽

  所有字體排印設計師都該閱讀這本書。此書和市場上其他相同主題的泛泛之作截然不同,是任何平面藝術實踐者都該擁有的一本書,特別是剛踏入這門技藝的新朋友們。在這個年代裡,平面設計有時會被誤解為一門讓設計師用來表達自我的私人技藝,而這本由專家撰寫的書籍,來得正是時候。正如作者所說:「良好的字體排印,應該像麵包一樣,可以先欣賞、品評、分析,但總必須吞下、消化。」我希望這本書能成為字體排印界人手一本的聖經。——德國字體設計傳奇 赫爾曼.察普夫(Hermann Zapf)

  一本字體排印書籍能成功結合個人經驗與客觀實務、哲學思考與教學指南,是非常難能可貴的,但布林赫斯特成功地將兩個世界結合在一起,創造出肯定會成為字體排印經典的作品。這本書是寫給字體排印藝術工作者,以及想要了解為何史丹利.莫里森(Stanley Morison)會將字體排印稱為「最守舊的工藝」的人。——美國出版商 大衛.戈丁(David R. Godine)

  字體排印領域的經典之作。——《圖書館雜誌》(Library Journal)

  製書業與書籍歷史的里程碑。——《美國書目學會文集》(PBSA)

  形式優美、文筆清晰、充滿智慧。能閱讀此書,是我的榮幸。——數位及印刷教科書《編輯之眼》(The Editorial Eye)

  有史以來最優秀的字體排印書籍。——美國字體設計師 強納森.胡福勒(Jonathan Hoefler)、托比亞斯.弗雷里瓊斯(Tobias Frere-Jones)

 

作者介紹

作者簡介

羅伯.布林赫斯特(Robert Bringhurst, 1946~)


  字體排印師、翻譯家、文化歷史學家、語言學家,加拿大聲譽最為崇隆的詩人之一。出生於洛杉磯,於印第安納大學研讀比較文學、於不列顛哥倫比亞大學研習詩歌。其詩歌借鑒了他在美洲原住民神話方面的經驗,以及哲學、比較文學和語言學方面的訓練。作品以語言清晰度而聞名。著有《字體的技藝》,歷經多次修訂,融匯了作者三十年累積的經驗,備受國際字體排印業界與學界推崇。本書於業內地位經典,多年來廣受引用,設計師之間常直接以「布林赫斯特」稱呼本書。

審定者簡介

王明嘉


  王明嘉字體修院修士、王明嘉視覺設計事務所主持人、Sam Brandesign創意顧問。長於西洋字體設計及視覺語言研究。國立雲林科技大學設計學博士班肄業,美國紐約新學院視覺認知心理學博士班肄業,芝加哥藝術學院碩士班研究,紐約普瑞特藝術學院傳達設計碩士班畢業,紐約視覺藝術學院字體設計研究,紐約帕森斯學院西洋古籍及書體研究。著有《字母的誕生》一書。

譯者簡介

陳中寬


  台大外文系畢業,美國蒙特雷國際學院會議口譯碩士,現為自由口筆譯。高中時代編輯校刊之後,即對字型與排版深深著迷,翻譯本書的過程中,終於能將興趣與工作結合。
 

目錄

【序言】

〔歷史大要〕

第一章  整體設計  
第二章  節奏與比例  
第三章  和諧與對位  
第四章  結構形式與技法
第五章  非字母符號  
第六章  字體的選擇與搭配  
第七章  歷史插曲  
第八章  頁面的形塑  
第九章  業界現況  
第十章  字型的修飾  
第十一章  探索標本集  

〔附錄A〕實務字母集  
〔附錄B〕字元彙編  
〔附錄C〕字體排印詞彙表  

第四版後記

 
 



  談字體排印的書很多,有不少本身也將字體排印藝術發揮到淋漓盡致。不過,我最初想把字體排印的原則編成簡單的一本書的時候,首先想到的模範是威廉.史特隆克(William Strunk)與E.B. 懷特(E.B. White)所著的寫作技巧指南《風格的要素》(The Elements of Style)。那是一本具體而微的傑作,簡短的篇幅正是它的精髓所在。而這本書比《風格的要素》篇幅還長,是有原因的。

  字體排印要合於道理,至少必須合於兩種道理:視覺和歷史。字體排印的視覺面向是隨時可見的,這門技藝的視覺特質相關研究材料也很多。字的形體與其用法的歷史意義,只要是接觸過手稿、刻文與古書的人都看得出來,只是其他人卻不常注意。因此,這本書不再只是小小的一本字體排印常規指南,而是筆者徜徉在文字的荒野中所累積的經驗談:一部分是記錄在這趟旅程中所見到的珍禽異獸,一部分則是探討這個世界中的生態法則、生存之道與倫理觀念。在我眼中的字體排印原則,並不是一系列硬梆梆的慣例,而是魔幻的文字叢林中的部落法則,這片叢林處處聽得見古老的聲音,新的聲音往往寄託在被遺忘的形體中。

  但是,我心中還縈繞著一個問題。現今能正確思考的人都在努力不要忘記:全世界的人都有權利與眾不同,更有權利脫離社會主流——那怎麼能把規則寫成書呢?這些戒律、建議與指示,背後有什麼理由和權威?字體排印師應該和其他人一樣,不管是跟著別人的腳步,抑或自己開拓道路,都該享有充分的自由吧?

  字體排印能蓬勃發展,是因為有著大眾共同的關注。如果大家沒有一個共同的渴望、共同的方向,那麼當然不可能踏出路來。字體排印師若有當開路先鋒的決心,就必須和其他獨行者一樣,穿過杳無人跡的荒野,逆著大地的紋理,碰到大路也只能在破曉前的寂靜中匆匆通過。這本書寫的並不是字體排印世界中的孤獨闖蕩,而是那些蜿蜒在字體排印的傳統核心中、先人不斷踏過的古老道路。該不該走上這些道路,什麼時候踏上、離開,我們都有選擇的權利——但是要先知道路在哪裡,通往哪邊去。如果這樣的傳統被隱藏、被遺棄,我們就少了這份自由。創意到處都有,但是如果通往先人成就的路途被切斷、任由荒煙蔓草生長,那麼許多新創意也會面臨阻礙。

  如果你把這本書當成指南,那麼想離開道路探險時,就盡情去探險吧。畢竟走上一條路,必然會有離開的時候,這正是道路之用。請盡情打破規則,更要破得漂亮、破得有意、破得美妙。規則之存在,等著被打破也是一用。

  字的形體不斷在變,卻沒有產生太大的差異,因為字是活的。羅馬字型印刷的書本自十五世紀下半葉出現後,如何讓字體排印清楚易懂的基本原則,也沒怎麼改變過。事實上,連遠在西元前一千年、用蘆葦筆在莎草紙上書寫僧書體(hieratic)文字的埃及抄寫員,都能熟知與應用本書探討的易讀性與設計原則。這些抄寫員的作品,在開羅、倫敦與紐約的博物館都可以看到,在三千年後的今天,仍是如此活潑細緻、清晰易讀。

  世界上有很多種不同文字系統,但是設計良好的頁面,不管是來自唐代中國、新王國時期的埃及,還是文藝復興時期的義大利,我們都能夠輕易辨識出來。這些不同時空的設計原則,即便相隔如此遙遠,卻都是建構在同樣的基礎上:人體的結構與比例——尤其是眼睛、雙手與前臂——以及心智的解剖構造。我們的肉眼雖然看不見後者,它卻與前者同等真實、有著同等的高要求,也會帶來同等的感官刺激。我不喜歡說這是普世的原則,因為這些原則幾乎是人類所獨有。狗或螞蟻如果能「閱讀」或 「寫作」,也只是透過化學感應的途徑。總而言之,字體排印的深層原則極為穩定,經得起人類流行或風尚的無數流變。

  的確,字體排印師的工具如今改變的幅度與速度都相當驚人,但本書並不是特定某種字體排版系統或媒介的使用手冊。這本書的讀者大部分應該都是用電腦在做數位排版,但用的是什麼電腦品牌、哪種專屬軟體的哪一個版本,我都沒有成見。風格的基礎,在於字體排印師為自己設定的目標,而不在於各種設計工具多變莫測的特性。換句話說,字體排印並不只是後述語言(PostScript),後述語言是將字型與排版設計轉換為程式碼的電腦語言,需要倚賴電腦裝置,但字體排印是獨立於任何裝置之外的。我希望不管是手工排版鉛字、用平版印刷機印樣的藝術匠人與古物研究者,或是用螢幕或雷射印表機校稿、再把檔案用電子方式傳到高解析度輸出機的設計師,看了這本書都能覺得有用,這樣我才算完成了任務。

  字體排印這門技藝,是為人類語言賦予耐久的視覺形式,因此也賦予語言獨立的生命。字體排印的核心實材是書法——富有生命與話語的手,在袖珍舞台上跳的舞蹈——根系更生長在充滿生命的沃土上,也許枝枒每年都會攀附在新出現的機器,但只要根系還活著,字體排印都能帶來真正的愉悅、真正的知識、真正的驚喜。

  與字體排印工藝相鄰的領域,一邊是寫作與編輯,另一邊是視覺設計,這條共屬的邊界很長,代表這些專業擁有許多共同關注焦點。然而,字體排印並不屬於這兩者,因此這本書既不是編輯手冊,也不是設計課本,儘管在主題上也與這兩種領域有重疊之處。本書寫作的首要觀點,還是字體排印——也希望這樣的一個觀點,能為工作或興趣主要在相近領域的人,帶來一點收穫。本書自1992年初版問世至今,字體排印領域經歷了不少事情。不過,字體排印的本質並沒有改變,仍是一種活的文化傳承,每個新世代都希望能增枝添葉,讓它更為豐富。在浪潮滾滾的表面下,其實字體排印並沒有太大的改變。
 

詳細資料

  • ISBN:9789860661552
  • 叢書系列:Hermes
  • 規格:平裝 / 480頁 / 15 x 23 x 2.4 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

【標題頁應該是內文的尊嚴與分量的象徵】
 
如果字體排印師處理的文本有著深遠的內涵與尊嚴,那麼標題頁也該有這樣的特質——反之,毫無尊嚴的文本,標題頁也應該忠實反映。
 
空白的頁面就像高山的草坪,或是開天闢地前的純粹混沌。字體排印師進入這片空白,必須做出一點改變;隨後讀者也進來,看到的就是字體排印師的成果。空白頁面的深層真理勢必要被侵犯,但絕對不能完全消失——取而代之的設計,最起碼必須與空白頁擁有同等的生命力、同等的平和。設計標題頁時,不是把幾個現成的大字往頁面中心一擺就完事,也不能把字體排印技巧當怪手,在寂靜的空白上挖幾個洞就交差。巨大的字體,可以兼具美麗與有用,但是氣質通常比大小重要得多——而氣質往往不在「所為」,而在所「不為」。字體排印領域中,氣質來自「留白」。許多設計優秀的標題頁,只有在上端放一兩行字、下端放一兩行字,中間只有張力無窮、完美平衡的留白。
 
【不要讓內文被標題壓制】

 
書籍版面中,通常標題只要用大寫字母、字母間距調大一點,字型大小與粗細和內文一樣就足矣。布萊伯里.湯普森(Bradbury Thompson)曾設計過一篇雜誌報導的版面,代表了另外一個極端。報導的標題只有一個BOOM字,四個大寫字母使用了巨大窄長的粗體字型,填滿整個對頁,內文則是排成細長的一欄字,完全放在B字母的豎畫內。這篇報導的內文完全被標題吞噬了,卻如同聖經中被大魚吞下肚的約拿,獲得了新的生命,仍能表達己義。
 
標題設計的失敗案例,通常介於以上兩個極端之間,問題常是出在標題占的分量太重,破壞了頁面的平衡與成色。如果標題想採用比內文大的字型,最好要排成大小寫混用,並使用較細的標題字型,或是較細版本的內文字型。內框空心的放大大寫字母也是兼顧大型字母、又不過分粗重的方式,自十五世紀以來就有字體排印師使用。
 

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