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JOJO論

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內容簡介

為了活得更好的「JOJO」哲學論!

欲望X真實X覺悟
面對自己並提升至與奇蹟的相遇

荒木飛呂彥《JOJO的奇妙冒險》天才般的藝術世界。
漫畫連載超過30年,單行本銷量突破一億冊,熱潮仍然與日俱增!
在慘烈的戰鬥中仍堅信所有人類的「潛在能力」,
《宮崎駿論》熱血評論家揭露經典名作的非凡思想!

  說起荒木飛呂彥的《JOJO的奇妙冒險》,令人想起的總是那鮮麗色彩、人物線條、服裝設計與人物姿態、熱血賁發的感染力等等,並跨足藝術、設計、流行、文化等面向,展覽或論壇或影視或周邊商品,從日本到全世界。事實上,《JOJO》的內蘊更是個突破次元限制、容納各種型態欲望呈現的海域。

  評論家杉田俊介循著漫畫《JOJO的奇妙冒險》先後的各部軌跡,細訴始於《JUMP》週刊格鬥熱血文化卻又走出反向的「荒木文化」風潮,其中的人物糾纏與情節衍生之義,從人類讚歌到自然讚歌、替身與自立、超殭屍與超人、普奇神父與尼采的永恆輪迴論、偶然與邂逅、自由經濟與社會經濟、欲望與平等……以及主角們與幼小者們的覺悟與掙扎,絲絲環扣、層層疊繞,從窺見一扇又一扇的窗間風景,最終得以見識荒木飛呂彥的「JOJO」世界,連結上你我不同次元的宇宙。

  #荒木飛呂彥近幾年的跨領域發展例舉:
  二○○三年在巴黎舉辦個展「JO JO IN PARIS」。
  二○○七年登上美國科學雜誌期刊《細胞》(Cell) 封面。
  二○○九年羅浮宮「小設計:羅浮宮邀請漫畫」展(Le Louvre invite la bande dessinée – Le   petit dessein,為羅浮宮和法國出版社未來之城Futuropolis 合作案的一環),荒木的畫作是首度被展出的日本人作品。
  二○一一年,紀念GUCCI 品牌創立九十週年的短篇作品被刊載於時尚雜誌《SPUR》中。
  二○一二年七月,在宮城縣仙台市的仙台媒體中心舉辦原畫展「JO JO 展in S 市杜王町」;同年十月在東京六本木Hills 的森美術館舉辦「JO JO 展in TOKYO」;同年十二月底, 在第六十三回NHK紅白歌合戰節目中,與演歌歌手石川小百合合作。
  二○一三年,由GUCCI 在義大利主辦「JO JO 展」;同年, 《JO JO Lion》於日本文化廳媒體藝術季中獲頒日本文部科學大臣賞的漫畫部門大賞。
  二○一六年七月起,羅浮宮集結日本、法比漫畫作品(Bandesdessinées)的企劃展「羅浮宮9號∼漫畫,第9藝術∼」,依序在東京、大阪、福岡、名古屋展出,荒木的作品亦被展出介紹。
  (資料出自《JOJO論》註釋)
 
 

作者介紹

作者簡介

杉田俊介 (Sugita Shunsuke)


  1975年生於神奈川縣。評論家。法政大學研究所人文科學研究科碩士課程修畢,主修日本文學。二十五歲後專職寫作並同時從事身障者照護工作至今。著作有《宮崎駿論─眾神與孩子們的物語》(中文版已由典藏藝術家庭出版),以及《對自由工作者而言「自由」為何物?》、《無能力評論─勞動與生存的倫理學》、《長渆剛論─唱啊、直到被唱掛的明天》等書。

譯者簡介

彭俊人 (ToShi Peng)


  替身名:Octaslash (八方斜槓)
  破壞力:C,速度:D,射程:C,持續力:A,精密度:A,成長性:A

  居住在古亭町寧靜巷弄中,過著如植物般安穩生活的平凡上班族。平日是科技公司的專案經理,週末是八方斜槓族。十歲那年覺醒了語言能力之後,多年來在求學與工作的過程中陸續習得日文、英文、翻譯、語言教育、編輯排版、網頁與平面設計、多媒體教學設計、全球品牌行銷等八種能力。最愛的食物是義大利麵,一有空就想去杜王町品嚐托尼歐主廚的健康料理。
 
 

目錄

目錄



第一章    替身=自立
「替身」是什麼?
代表自立的替身
殭屍病
以超殭屍的姿態生存

第二章    欲望
飛躍前的助跑──JUMP主義的倫理與資本主義的精神
對《JOJO》而言的超欲望是什麼?
名為替身的寧靜革命
欲望的平等性

第三章    平等
人類讚歌──一切的存在都有潛在能力
欲望的層疊性──東方仗助、鋼田一豐大、間田敏和
面對內在的弱點
交織、愛上你身旁人的欲望──山岸由花子、廣瀨康一、吉良吉影
為敵人的欲望感到歡欣──麥奎恩
無能與分工
邁向平等的彼岸

第四章    自我啟發
《JOJO》是自我發展的嗎?
從自我發展到自我啟蒙

第五章    協作
在組織內工作的喜悅為何?
後現代主義中的正義是什麼?
從正義到真實
真實無法被佔為己有──阿帕基、迪亞波羅
布加拉提背叛了什麼?
自我犧牲能被容許到什麼地步?
真實的協同合作──真正的重新活過
領導者究竟是誰?

第六章    命運
再論平等
普奇神父究竟是誰──覺悟與幸福
死胎的世界
給幼小者

第七章    奇蹟
面對命運活下去
對喬尼和傑洛而言命運是什麼?
偶然與命運
後悔的命運、感謝的命運
關於感謝
作為他者的未來
關於奇蹟
作為感謝的唯物論---宿命論、命運論、奇蹟

第八章    生命=角色
人物角色是神明顯靈---耶穌基督、手塚治虫、荒木飛呂彥
漫畫這種媒體的特性
神的視角
看見時間──像是多聲部音樂的漫畫
稱作漫畫的奇蹟

補論 資本主義的倫理與異能者們的命運
註釋
參考文獻
後記


 
 

詳細資料

  • ISBN:9789869690096
  • 叢書系列:文化創意產業
  • 規格:平裝 / 360頁 / 14.8 x 21 x 1.8 cm / 普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

「替身」是什麼?   

本書的讀者中,也許有人至今從未看過《JOJO》。
首先在此做一些說明。
說到《JOJO》,就不能不提到「替身」。
替身,是某種被視覺化的超能力。
替身有著因人而異的個性和特殊能力。
如果拿《JOJO》第三部「星塵遠征軍」來舉例的話,
 
空条承太郎(白金之星)──精密和力量。
喬瑟夫・喬斯達(隱者之紫)──千里眼。
花京院典明(綠之法皇)──雖然力量較弱,但可以行動至遠處,也能鑽進狹窄的地方。
穆罕默德・阿布德爾(紅色魔術師)──操縱火焰。
J. P. 波魯納雷夫(銀色戰車)──操縱西洋劍。
伊奇(沙皇)──操縱沙子。
 
擁有替身的人在本作裡被稱為「替身使者」。

「替身」(Stand)有其英文「站在身邊」的意思。據說靈感是來自當代恐怖大師史蒂芬・金的原著電影作品《伴我同行》(Stand By Me,羅布雷納執導,1986年)。

簡單來說,替身就是一個像是背後靈的概念。第三部剛開始的時候曾被用漢字「幽波紋」表達,也被說過是幽靈或守護靈。

本體與替身之間的關係,並不是簡單的主從關係。它有像是機器人卡通裡面那種由人類本體操縱的一面,卻也有本體被替身操控的一面,所以和那種簡單的主從關係稍有不同,也和那種本體是肉體,替身是靈魂的身心二分法的邏輯不盡相同。

如果借用漫畫研究者伊藤剛的理論來描述的話,也許可以說替身的本體,是具備既有內在或身體的「角色」,而替身就是個「形象」。但是替身自己具有強烈的個性,有時候還帶有本人獨立的人格特質(換句話說就是和凱蒂貓或米奇那種「形象」不同)。儘管如此,本體與替身畢竟還是「一體的」存在,若是替身受傷的話本人也會受傷,替身死亡的話本體也會跟著死亡(但也有例外)。

總之所謂替身的概念,就是將自我(本體)的人格或身體的「唯一性」做出多層次、多重化的概念。

替身確實就是像漫畫裡描繪的那樣,無可抗拒地受到「本體是主人,替身是操作對象」、「本體是肉體,替身是靈魂」、「本體是角色,替身是形象」這種漫畫二元論和框架的影響,表現出很混亂的情況。

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