中年之路
少年名叫吉爾伯特

少年名叫吉爾伯特

少年の名はジルベール

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內容簡介

「一定是有某種東西在互相呼應!這是神明的指引吧?」

  如果沒有她,就沒有現在的BL漫畫!
  歷史上真正意義第一個在雜誌上開BL連載的漫畫家!
  完全揭密創作甘苦、連載祕辛的竹宮惠子自傳式散文《少年名叫吉爾伯特》!

  ‧特別爭取超越日本規格,破格收錄竹宮惠子老師作品彩圖共6張!
  ‧收錄竹宮惠子老師給繁體版讀者的複製簽名蝴蝶頁!

  /「少年愛」,並非指年長男性與少年間的戀愛,而是指同年或年齡相仿的少年之間產生的戀愛。/

  操場上玩鬧打鬥的男孩,合唱團中並肩歌唱的男孩,彼得潘那樣永遠長不大的男孩───在竹宮惠子意識到她所追求的「愛戀」是什麼之前,這都是一個模糊的概念,更不要說有漫畫家將它畫成畫面、搬上雜誌連載。

  /某天晚上。我記得很清楚,大約十點左右。
  我一邊望著貼在房間裡的海報,一邊拚命設法把腦中浮現的妄想描繪出來。
  「這……這是什麼……跟我也太合了吧!」
  「這個角色的臉,明明我從沒畫過,我卻覺得他是屬於我的角色。」
  「少年的名字叫做吉爾伯特(Gilbert)。絕對不會是叫別的名字。」
  這個人物,就像是一個我非常熟悉的人一樣,他的設定一個接一個浮現出來。明明故事都還沒一撇,畫面卻接連出現。我的心情更加激動,想著要把它畫出來,有一種手心都要沁出汗的緊張感。/

  吉爾伯特誕生的瞬間,漫畫史也隨之改變了──

  ‧身為腐男腐女一定要認識的人,超重磅漫畫家、「少年愛」的倡導者、BL漫畫先驅──竹宮惠子!
  ‧歷史上曾有一段時間,龜縮在小小房間內努力創作的女性漫畫家們,稿費和知名男性漫畫家最高居然相差二十倍!
  ‧編輯部中男性占了壓倒性多數,穿著西裝辦公的中年男子,懂什麼是女生想要看的東西?
  ‧男性編輯們希望「少女」這類角色只要天真爛漫可愛就好,這不就是歧視嗎?
  ‧女性漫畫家就只能畫公主王子的幸福生活、純潔青澀的校園戀愛嗎?
  ‧曾經燦爛的創作力為何慢慢消失?因為現實中,這些女性漫畫家都成了妻子然後媽媽,經營家庭及育兒讓她們被迫放下了筆。
  ‧歐美女性流行雜誌封面放的都是帥哥,但在日本畫給女生看的漫畫雜誌,封面為什麼不能放男生?
  ‧說到愛情,肯定離不開肉體,強調展現身心靈結合才是極致愛戀,做出大膽嘗試的竹宮惠子,連載成績居然慘遭滑鐵盧?

  與社會對抗,與歧視對抗,與命運對抗。她改變了漫畫界的生態,掀起的,是一場革命。

  畫出震撼世間,完全改換了業界生態的不朽名作《風與木之詩》的竹宮惠子,
  生涯集大成的自傳性作品!
  本書以《風與木之詩》男主角吉爾伯特為名,
  從作者本人七零年代前進東京畫畫開始說起,講述當時業界生態、漫畫環境,漫畫家處境等等,娓娓道出創作BL漫畫界名作《風與木之詩》背後的故事!
 
 

作者介紹

作者簡介

竹宮惠子


  一九五○年生於德島市,漫畫家。一九六八年出道。一九七○年至東京。而後住進被稱為「大泉沙龍」的東京都練馬區大泉的公寓。創作有一九七四年《法老之墓》、一九七六年《風與木之詩》、一九七七年《奔向地球》……等大受歡迎作品。一九八○年榮獲小學館漫畫賞。

  二○○○年起於京都精華大學任教。二○一四年就任校長,同年獲日本政府頒發紫綬勳章。

  二○一八年京都精華大學校長任期結束退休。二○二○年,京都精華大學授予其名譽教授稱號。

  現在為日本漫畫學會會長,並擔任國際漫畫研究中心顧問。

 
 

目錄

1 罐頭旅館
2 一個人住
3 少年愛的美學
4 大泉沙龍
5 少女們的革命
6 不滿與焦躁
7 男孩子、女孩子
8 畢生職志
9 悲觀
10 歐洲旅行
11 租約到期
12 製作人的工作
13 新責任編輯
14 讀者回函
15 在大學教漫畫

 
 

詳細資料

  • ISBN:9786263160361
  • 叢書系列:嬉文化
  • 規格:平裝 / 288頁 / 14.5 x 21 x 1.5 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

「要不要一起租公寓住呢?」

在我租下櫻臺這間房子前,也就是決定來東京那時,我寫信邀請萩尾望都小姐分租房子同住。那段一起完成原稿的快樂時光,我一直無法忘懷。

但她的父母似乎不大贊成她上東京,不得已我便開始一個人住。我也找機會打電話給萩尾小姐介紹給我的那位增山法惠小姐。

增山小姐出生成長於東京。她說自己接受正統的鋼琴訓練,要去考音樂大學。聽她的言談,似乎從孩提時代起她就持續吸收各種各樣的文化,從第一次見面我就被她震撼,心想:東京人都是這樣子的嗎?

從櫻臺到她所居住的大泉學園(東京都練馬區)搭電車約需十五分鐘。漸漸地,我們彼此找時間見面的機會變得頻繁。她目前正在準備重考,想考音樂大學,所以一開始去跟她見面時我還心存顧慮。

我們倆一起去看過印象最深刻的,是在東京舉辦的巴比松畫派美術展。看在每天只見到漫畫的我眼裡,巴比松畫派在對於自然的描寫當中,故事性也很豐富,從單單一張畫裡就能享受到強大的世界觀,讓我從中學習到許多。

其中最吸引我的是米勒畫正在釣魚的《達芙妮與克羅伊》這個主題許多畫家都畫過,但這幅畫的田園風景令我著迷。我把這幅畫的海報貼在家裡的櫃子上,一面思考我到底喜歡它哪一點,一面眺望良久。

人物在這幅畫中所占比例不多,整體來說是一張用暗色調描繪森林的風景畫。在沉鬱的森林中,光線只落在少年的腳尖,這樣的表現十分美麗。我總是看著那部分而非看畫的全體,達芙妮則只有在指尖添上血色,呈現為粉紅色。

增山小姐說:「我覺得指尖或腳尖塗上粉紅色很棒。」我聽了之後回答:「對耶!這麼說來,我想起高橋真琴先生的畫也都是這樣。」是漫畫家同時也是畫家的高橋先生,大多畫特寫臉部的圖,幾乎不畫身體,只會加上指尖。他畫的指尖,會以關節為中心添加微微的粉紅色,那種體溫與立體感非常美麗。我們兩人都同意:「要畫少女漫畫,這是基本。」

我望著米勒的畫,想:「畫家也做了同樣的處理,發揮了效果。」自那之後我就抱著自信作畫了。

我們也常常彼此相邀去看電影。增山小姐的叔叔是位藏書家,嬸嬸則非常喜歡電影,在這對夫妻營造出的環境下成長,看完電影後,她會憑著胸中一股熱情,飛快地不停說出她所想到的事情。她的資訊量大得驚人,包括音樂、電影、文學,還有漫畫。她壓倒性的知識量是過去都待在德島我所不及的,我只能說我學到了很多。

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