邁向操演時代：展演作為策展策略

市長序 鄭文燦
推薦序 耿一偉
前言
 
論文與對話錄
 
展演式策展如何展演
夏儂•傑克森
 
活的•活著：關於策展的展演可能
佛羅里安•馬扎赫
 
模式再翻新
喬安娜•華沙與凱薩琳•伍德對話錄
 
案例研究
 
窺見叢聚：瑪西雅•塔克與詹姆斯•蒙提之《反幻：程序／物質》（1969）
畢亞特莉絲•馮•俾斯麥
 
論展演式的（自我）製作：貝爾格萊德文化中心之《十月75》（1975）
葉雷娜•維斯奇
通日又透夜：克莉絲汀•彼得斯之《群像》（2000）
提姆•艾契斯
 
視線的邊界：杜佛特與普利契科之《可見》（2002）
奇哈德•席格蒙
 
外來的陌生人：馬提亞斯• 李連塔爾之《X 公寓》（2002 迄今）
莉娜• 瑪傑萊尼
 
太多又太快：托爾• 林德斯特蘭德與馬登• 史班博的《國際藝術節》（2004-2010）
Galerie
 
個人字母表：漢娜• 赫紀希《有用知識與無知識之黑市》（2004 迄今）
卡琳• 哈拉瑟爾
 
排演「政治性」：喬安娜• 華沙之《十年足球場：從來不是這樣的地方》（2006-2009）
伊娃• 瑪耶夫絲卡
 
策展人作為構作：皮耶• 巴爾布蘭克之《活幣》（2006 迄今）
安娜• 珍娜夫斯基
 
所謂策展人評論：克澤提爾• 考斯蘭與BIT 劇院製作之《夠了》（2008）
努特• 奧維• 安提茲
 
暴動奇觀：嘉年華、策展與行進（2008 迄今）
克萊兒• 唐亙絲
 
每個展覽都需要一場座談：波赫士• 夏瑪茲《零之展》（2009 迄今）
克萊兒• 畢夏
 
入侵麥地那：薩爾瑪• 奧西與索菲恩• 奧西之《夢想城市》（2010 迄今）
拉希達• 特利奇
 
格拉茲愛與懼：史泰爾秋天藝術節《真實是實》（2012）
瑪雅• 薛勒夫
 
邊陲微革命：阿加塔• 席瓦克之《大波蘭：革命》（2012）
卡西亞• 托爾茲
 
策展是諸夢合一：瑞牧德斯• 馬拉薩斯卡之《Oo》（2013）
凡妮莎• 德克洛
 
掀桌以策殖民遺緒：黑貝爾劇院之《退回寄件者》（2015）
內吉瑪• 哈吉• 班傑拉比
 
為了一種觀看策略：布魯諾• 拉圖與法國南特爾—亞蒙迪劇院之《協商劇場／Make It Work》
菲德烈克• 艾特—杜阿第
 
60分鐘的展覽：亞麗珊卓• 勞朵之《時鐘的思想史》（2016）
喬安娜• 華沙
 
小小一步，大大縫隙：麗亞• 馬托斯劇場之《瑪麗亞• 馬托斯的馬維拉》（2016-2021）
胡伊• 卡達路
 
劇院火線
作者簡介
攝影師列表
 

市長序

鄭文燦

　　桃園作為經濟、教育及文化發展完善的年輕城市，匯聚了多元族群文化，不僅盡力保存歷史文化，也廣闊地擁抱新興創作能量，呈現出豐富多樣的文化生活面貌，展示屬於桃園的文化氣度。劇場是展現一座城市文化的重要場域，「桃園展演中心」為本市藝文展演的指標性場館，2012年以鐵玫瑰劇場為別名，2018年將鐵玫瑰劇場提升定位為「桃園鐵玫瑰藝術節」，並由專業策展人規劃每年不同的藝術節主題，逐漸建立鐵玫瑰的品牌形象，也象徵一座城市裡文化想像與創作活力的意象。

　　桃園近年除了大型劇場演出外，也增加小型實驗性演出形式，藉以創造真實的互動經驗，拉近與觀眾的距離，而本書主要介紹策展如何以戲劇、舞蹈或音樂形式呈現，以及策展與展演兩者如何密切結合，其中「觀眾真實感受」則為展演成功的重要關鍵。如同本書編者佛羅里安•馬扎赫（Florian Malzacher）提到，當策展概念導入到表演藝術領域，戲劇、舞蹈及音樂表演規劃不再是單純挑選或製作節目而已，而是把作品放在更大的脈絡下，透過一系列節目規劃、活動或場地，在更大的交流和聚集場域，讓演出者及觀眾彼此產生真實的集體經驗。因此，當演出節目透過適當策展方式，觀眾也可從中獲得更多益處，這也是劇場在表演藝術領域不斷追求創新努力的目標。劇場如此，治理一座城市的生活何嘗不是？

　　在此特別感謝藝術節策展人耿一偉先生推薦翻譯此書，為廣大讀者開啓了對策展的另一個詮譯，也希望能結合策展策略呈現不同展演方式，以增加與觀眾更多交流及共同體驗機會，在經歷2021新冠肺炎疫情下，希望透過桃園鐵玫瑰藝術節帶給民眾一場溫暖的藝文饗宴。

推薦序

耿一偉

　　2017年我受邀參加在科隆舉辦的衝動藝術節（Impulse Festival），本書編者之一的佛羅里安•馬扎赫，當時是藝術節總監。衝動藝術節以實驗性聞名，整個氛圍相當前衛與國際化。除了演出之外，衝動藝術節還有很多研討會，參與的知名學者包括後馬克思主義者香陶•穆芙（Chantal Mouffe）、奧地利哲學家奧利弗•馬爾夏特（Oliver Marchart）等。令我印象最深刻的，是在某一場研討會的最後，關於什麼是政治劇場，佛羅里安挪用了電影導演高達的知名句子，強調:「問題不是去做政治劇場，而是政治地做劇場。」（“The problem is not to make political theatre, but to make theatre politically.”）

　　《邁向操演時代：展演作為策展策略》可說是佛羅里安對政治劇場思考的實踐。這是隸屬於劇院火線的出版計畫，劇院火線是由十幾個歐洲劇院與藝術節所組成的臨時聯盟，針對當下社會與政治議題發出即時的操演建言。這個名為「表演迫切性」的書系受到歐盟的文化計畫補助，共出版了四本書，包括2015年的《不只是一面鏡子：尋找當代政治劇場》（Not Just a Mirror: Looking for the Political Theatre of Today），2016年的《烏龜翻身：機構再啟動》（Turn, Turtle! Reenacting The Institute）與《聯合行動：劇場中的觀眾參與》（Joined Forces: Audience Participation in Theatre），以上三本書都是由佛羅里安擔任主編。2017年出版的《邁向操演時代：展演作為策展策略》是最後一本，另一位編者喬安娜•華沙（Joanna Warsza）是歐洲相當活躍的視覺藝術策展人，她的東歐與視覺背景擴大了本書的編輯視野。

　　佛羅里安是當代表演藝術策展研究中，最重量級的行動者與發言人。表演藝術策展理論要到近年才有比較蓬勃的研究出版。最早一份重要資料是2010年克羅埃西亞的表演藝術期刊Frakcija第55期特刊《策展表演藝術》（Curating Performing Arts，網路上可以下載），裡面收錄了許多策展人的文章與訪問，包括大名鼎鼎的藝術策展人漢斯•烏爾里希•奧布里斯特（Hans-Ulrich Obrist）。佛羅里安不但是該期主編之一，裡面也收錄一篇他探討如何用策展對抗市場思維的論述。2019年出版的《策展現場藝術》（Curating Live Arts），大概是目前國際上最完整，也是篇幅最多的表演藝術策展研究讀本，佛羅里安則為該書撰寫序言。2021年出版的《策展戲劇構作：當代藝術中策展與戲劇構作的交涉》（Curating Dramaturgies: How Dramaturgy and Curating are Intersecting in the Contemporary Arts），收錄了佛羅里安關於展演性作為策展策略的訪談。簡單說，若想了解表演藝術策展理論的最新趨勢，你不能錯過這個人，因為到處都會看到他的名字。

　　最後來談一下，是什麼樣的機緣，2021年桃園鐵玫瑰藝術節要搭配出版此書。2020年聚合舞Polymer DMT在鐵玫瑰藝術節呈現以新移民為主題的《Better Life?》，透過結合紀錄劇場、美術裝置與行為藝術，橫跨美術與劇場，帶有強烈的展演性，而這個作品也入圍第十九屆台新獎最後決選名單。2021年的鐵玫瑰藝術節的策展主題「我們來幹大事」，本身就是一個具有濃厚展演╱述行性（performative）的命題，是一個召喚，而不是策展理論。當我作為一個策展人發出這樣的邀請，給予回應的藝術家們，就透過他們的行動來創造答案。這些操演行動的集合，是希望能創造出一個事件，為被疫情壓抑的台灣社會，打出一個洞，讓新鮮空氣得以
進來。

　　本書文章來源廣泛，在翻譯上有很大挑戰，要特別感謝譯者白斐嵐。另外，也要感謝桃園市政府藝文設施管理中心主任陳瑋鴻與同仁，埜遊文化有限公司執行總監劉麗婷及執行團隊，書林出版公司發行人蘇正隆與編輯劉純瑀的支持，有了他們的幫忙，本書才得以順利出版。