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時間畢竟

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內容簡介

「如果沒有人看見冰塊在杯子溶化,冰塊存在過嗎?」
或許,這就是「詩」,以及一切答案──在「存有」意義上的。

這些年我們改變了什麼,又有什麼沒有改變?
時間畢竟,時間,畢竟。
有時一生不夠,有時除了有意義的名字,其它都太長。

  ■畢竟
  郵差沒有等到自己的信
  像他書寫的許多詩
  大海寫過了,也就過了
  他說,風有真相
  一個酒杯要習慣各種水平
  邊界有愛情非法入境
  雲不能阻止另外一朵雲
  人間住址就只是人間
  畢竟。時間畢竟

  畢竟結局不若以往
  他看一個故事看到受傷
  無可轉圜的
  時間讓一個人孤單
  於是喜歡死亡的最短暫
  而其他,名字都太長

  ■展現抽象和具象之間,重點不在抽象,也不在具象,是在「之間」。「之間」是一種美學樣態,它召喚意義,但秘而不宣。

  輯一/不在晴天練習
  輯二/鋼琴手
  輯三/時間坐在我的位子
  輯四/動物失眠
  輯五/金庸讀本
  輯六/後來的努力

各界推薦

  李進文 詩人
  蔡淇華 作家
  陳政彥 評論家
 
  ──李進文/詩人
  嚴忠政擅以靈活譬喻,在抒情主旋律中變奏,創造意趣,意趣又歧出意思,且揖讓、且競逐,層層遞進,懂得了就心喜了。他的意象腰勁柔韌,他的疑問游刃圜旋,他的辯證如黑岩對奕白浪。
  銀溜的聲線行進,伴以鼓點,頻頻扣問「時間」,詩中埋伏許多「時光命題」。時光或生命,對他來說,節奏是緊迫的,尤其中年以後,前路有限,往事如煙,時間很快就會搶佔我們在世間的位子,而他試圖,以詩馴服時間。
  在他筆下,歲月時而正派、時而反派;他目擊時間,亦被時間瞅視;他往時間裡追去,也自時間裡趕返;然而,畢竟改變和動搖的是我們,不是時間。這許是宿命,既對抗不了,只能安住。
  詩集中「金庸讀本」,在音色與思維對招之間,是倏然拔起的輕功。以武俠詩出手,或換喻人生,或譏刺江湖,或幽微自嘲,或隱含生之況味,甚至劍指創作,武俠世界一如詩藝的祕笈、愛的苦練。

  ──蔡淇華/作家
  細讀《時間畢竟》,讓我看到這位「抒情巫師」,再次將他屬於詩歌的「鋼琴手」敲向極致。
  讓他成為巫師的,不僅僅是語言的手勢或形式上的文字技巧,而是那些形神合一的東西。可以說,詩人他的內部世界是哲學的,並向多個維度試探時間的可能、意義的發聲。
  延續《玫瑰的破綻》、《失敗者也愛──The Sea》,嚴忠政除了對「時間」提出更多「證詞」,這本詩集同樣充滿戲劇性的文字演出。當讀者企圖捕捉「在一定的時間內所發生的事」,無定向的「詩」便開始逃逸,但讀者又能在反顧自身的生命經驗之後,沉浸在那些漂浮的,充滿象形、指示的符號當中,最後得到屬於自己的閱讀反饋。然後像我一樣,狠狠指著詩集,說「這就是詩」,不能再多了,再多就破壞了它的飽滿自足。
  對於在教育現場的我們而言,曾多次獲得大報文學獎的嚴忠政,中年之後的作品,其中的啟發,正如「一切不可測量之物」,沒有標準答案,但卻符合美感教育和創新思維,是一種避免「同質性」被低價消費的感性能力。

  ──陳政彥/評論家
  每首詩作各有題材,各具手法,看似複眼繽紛,實則各自隱然指向一個方向,讓我們看到詩人的關懷與情性。特別是表現在「武俠詩」當中那些擊節叫好、收放自如的作品。旁人僅見嚴忠政的筆能舉重若輕,左右讀者之情感,我更看見這位詩中俠客,對「人」的態度。是他的日常,讓俠之所以為俠。而細膩的詩藝展現及對人世的熱誠,是這本詩集的兩大特點。
 

作者介紹

作者簡介

嚴忠政


  逢甲大學文學博士,曾獲二○○二年、二○○三年「聯合報文學獎」,二○○四年、二○○七年「時報文學獎」,以及文建會「台灣文學獎」。

  曾任逢甲中文系助理教授、嘉義大學駐校作家、惠文高中特約作家。現任「第二天文創」執行長,並於臺中科大「領航專班」以及海外多個機構教授新詩寫作與文案寫作。同時致力於教具研發,獲有經濟部全新發明專利。

  著有《黑鍵拍岸》、《前往故事的途中》、《玫瑰的破綻》、《失敗者也愛——The Sea》、《年記1966:交換日常》。

 

目錄

輯一/不在晴天練習
出走/半衰期/給孩子馬口鐵和其它/Being/離散/不在晴天練習/每天都回到現場/月亮明白/小丑/一個安靜的人/和見面有關的練習/畢竟
 
輯二/鋼琴手
瓦爾帕萊索/冰塊是鍵盤/例外/鋼琴手/一致的/這樣好/那些可以的/六角螺帽/有一些情況/瑪格麗特/回信/愛都是第二人稱
 
輯三/時間坐在我的位子
小屋/青銅錶/微解封/船副記得微笑/領略/時間坐在我的位子/高鐵出口的兩個人/心電圖/鋼鐵人/鬼的重要/向死亡取悅/安靜縱橫
 
輯四/動物失眠
蒙馬特的一堂寫作課/猩猩可可/狐狸的名字/動物失眠/限定/白鯨/所止/無法投遞的街城/我們裝飾的荒島/詩和精神醫學/寫給他的退稿信/神秘組織/槍火的音效是黎明/低自尊的神
 
輯五/金庸讀本
楊過/玄鐵重劍/續集,你沒有出現/金庸讀本/為什麼不快天黑/大師/師妹/黑玉斷續膏/江湖
 
輯六/後來的努力
難題/塗鴉/手寫字/窮人的禮物/他是不合群的樹/幸福這件事/後來的努力/用色/碉堡/有光的人/形成/保持距離/不群
 
後記‧影子的燃點
好評推薦
附錄‧發表索引
 

後記  

  「書」是我愛人類的理由之一。我也等待,自己有這麼一本詩集──它介於抽象和具象之間,重點不在抽象,也不在具象,是在「之間」。

  「之間」是一種美學樣態,它召喚意義,但秘而不宣。在那裡,在那個美學留白的轉折處,我們在胸肋建立了聖地──剛開始像神秘組織或畸胎動物,必須自己在黑夜裡尋找影子的燃點,但後來的我們,哭到變成一場嘉年華,高舉雪茄。

  我理解,為什麼要等自己那麼多年,卻被自己一再推遲。

  能寫下的,太多。但是要留下的,是否足夠校對我的意志?我喜歡看「出手不俗」的作品,而同我一樣講求精品化的讀者,應該也是這樣。至少,我預先設想了有這麼一群人(另一方面,也排除了其他)。

  「我並沒有拔除聲帶,只是你不懂我的語言。」我是同「他」一樣的人。

  「他」的語言是我長時間追尋的──在文字符號可表現為一種形式上的審美功能時,此文字系統裡的「語法」又非傳統的「文法」,而是一種「手勢」般的美學標記、句構、語氣腔調──它透過恰如其分的句型調度、可承受文字張力的「符號肌腱」(堅韌的結締組織)、語感語境,來營造一個美學階段的構句運動。透過文字的加力、音樂性的安排,一個華麗的轉身,語法結構上的破壞與重組,就連「斷裂」都必須是美好的姿態。只是這些文字經過長年累月的呼吸、行走,有些已經很自然的「被表現」爲詩性自足的狀態,一種沒有技巧的技巧。

  而我呢?我更希望不同的主題關照、不同的語境,有不同的語言。只是「我」和「他」經常同處一室,彼此誤讀。有時坐在自己的書房,前一刻都是抵抗。但是當我敲下第一個名詞、撫摸了他的影子,暴動的血肉才被馴服,然後才看見一些微物。雖然後來又發現一些跡證──例如雨衣是唯一的人形,這世界像廢棄物,信箱也是拋棄物,被投入更大的信箱,比如傷口。

  我喜歡在課堂上,給寫作課的學員一個命題。我問他們,「如果沒有人看見冰塊在杯子溶化,冰塊存在過嗎?」或許,這就是「詩」,以及一切答案──在「存有」意義上的。

  這些年我們改變了什麼,又有什麼沒有改變?時間畢竟,時間,畢竟。有時一生不夠,有時除了有意義的名字,其它都太長。
 

詳細資料

  • ISBN:9789571398044
  • 規格:平裝 / 192頁 / 14.8 x 21 x 0.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

〈畢竟〉
 
畢竟想了很久的困境
失去傷口的膚色在皮下
成為新的物種——
有待釐清的節肢
和一些詞義。比如熱情
低溫宅配的習慣
 
郵差沒有等到自己的信
像他書寫的許多詩
大海寫過了,也就過了
他說,風有真相
一個酒杯要習慣各種水平
邊界有愛情非法入境
雲不能阻止另外一朵雲
人間住址就只是人間
畢竟。時間畢竟
 
畢竟結局不若以往
他看一個故事看到受傷
無可轉寰的
時間讓一個人孤單
於是喜歡死亡的最短暫
而其他,名字都太長
 
鋼琴手
 
陽光和冰塊都是我的琴鍵
今天的雲局部上色
局部保持聽覺癱軟
 
我們如約抵達,格律聊備
一百個日子有一百個迴廊
這就是我們的旋律
值得妳透視的腦蓋
那裡是樑柱,那裡是弦音
妳是我的起居或者不梳洗
 
我彈奏妳,靜靜地
彈奏水面月光
就如同再鑄造一個鉛字
然後再為妳絕版一次
 
三十年了,我們都死過一次
下一個音準
像日光對老樹說:
我們不見不散
 
〈狐狸的名字〉
 
你馴養時間
如貓,也像前女友
 
我喜歡冰
養在更冷的地方
 
風從側面刮傷鋼鐵
他們從正面搏擊
父親說,沒有哭過的人
都很辛苦
你為什麼不哭
如果知道會這麼老去
 
萬物都應該有個名字
如果於你
有過意義
 
 

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