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樓上的好人

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  • 楊佳嫻/為彼此披掛鱗片──讀陳思宏《第六十七隻穿山甲》

    文/楊佳嫻,|,鏡文學2023年12月29日

    繼「夏日三部曲」後,長住德國柏林的臺灣作家陳思宏交出了最新長篇小說,《第六十七隻穿山甲》。讀者都愛看Kevin Chen社群媒體上分享歐洲與美國的浪遊、花襯衫與冰淇淋、德國阿嬤或臺灣姊姊的故事,荒謬與笑淚並進,故意寫得哇啦哇啦好鬧的樣子,其實都藏著暖暖包。而《第六十七隻穿山甲》也是如此, more
 

內容簡介

  柏林在哪裡我不知道,
  員林的風雨我更想忘掉──
  員林最後一個老處女來了,
  她帶著泡麵、筆記本,和那一晚的風雨來柏林了。
 
  「我還沒去過柏林,我怎麼還在這裡?
  我的一生,都被困在員林──」
 
  住員林的大姊被黑衣人討債威脅,
  只好到柏林投靠許久沒聯絡的小弟。
 
  大姊跟著橡果、鋼琴與白腳貓,
  一路尋覓小弟家門前的龍蝦與海馬,
  最後卻找到一對綠眼睛和一雙藍眼睛?
  
  燠熱的夏日、看不懂的電影,
  卻讓她好想大吃肉圓、蜜餞和月見糖,
  明明是柏林的地圖,怎麼會指引她回到員林的路?
 
  記憶裡的員林好人一個個上樓敲門,
  敲開鐵枝路邊那棟爛房子的祕密童年:
  客人絡繹不絕的美麗母親、人見人愛的神童小弟,
  只有她這個大姊是沒人要的醜八怪、老處女。
  
  對,老處女──又怎樣?
  誰都不用再裝、誰都不必被罵,
  樓上樓下,員林柏林,別裝了,別遮了,都算了。
 
本書特色
 
  ★金鼎獎、金典獎得主陳思宏最新長篇,「夏日三部曲」最終回!
  ★柏林超級叛逆,以女性視角詮釋從島嶼到歐陸的不羈冒險,逼視自身的傷痕與心結。
  ★陳思宏x川貝母夢幻組合,川貝母獨家親繪封面,瑰麗視覺細緻呈現荒謬情節。
 
名人推薦
 
  張文薰|台大台文所副教授兼所長
  三部曲專文導讀
 
  沈信宏|作家
  林靜儀|《診間裡的女人》作者
  陳 雪|作家
  陳國偉|中興台文所所長
  畢恆達|台大城鄉所教授
  焦元溥|作家
  鄭麗君|前文化部長
  蕭 熠|作家
  羅珮嘉|女影策展人
  羅毓嘉|作家
  全部下樓推薦
 

作者介紹

作者簡介
 
陳思宏
 
  1976年在彰化縣永靖鄉八德巷出生,農家的第九個孩子。輔大英文系、台大戲劇所畢業,曾獲林榮三短篇小說首獎、九歌年度小說獎。以小說《鬼地方》獲台灣文學金典獎年度百萬大獎、金鼎獎,並售出多國版權。寫作者,有時是演員,有時是譯者,現居德國柏林。
 
  出版作品:
  小說|《鬼地方》、《佛羅里達變形記》、《指甲長花的世代》、《營火鬼道》、《態度》、《去過敏的三種方法》
  散文|《叛逆柏林》、《柏林繼續叛逆》、《第九個身體》
 
  Facebook:www.facebook.com/kevinchen9
  Instagram:www.instagram.com/kevinchen9
 
繪者簡介
 
川貝母
 
  專職插畫與小說創作。
  曾入選波隆那插畫展,亦受美國《紐約時報》、《華盛頓郵報》之邀繪製插畫並登上封面。
 
  短篇小說集《蹲在掌紋峽谷的男人》,入圍2016台北國際書展大獎小說類年度之書。2021年最新著作《成為洞穴》,以炫目而充滿想像力的圖文與華麗裝幀印刷備受好評,獲選「2021 OpenBook年度好書獎」以及《Shopping Design》雜誌「2021台灣設計BEST100」年度設計。
 
  Facebook:www.facebook.com/inca.pan
  Instagram:www.instagram.com/inca817
 
 

目錄

01|龍蝦跟海馬
員林1號男人
02|恢宏且壯闊
員林2號男人
03|最熱的一天
員林44號男人
04|一個沒有人叫她老處女的地方
員林36號男人
05|鑽石帝國
員林87號男人
06|像極了那些她看不懂的歐洲電影
員林121號男人
07|國際大戲院
員林192號男人
08|柏林就是多餘
員林101號男人
09|滿地都是星星
員林244號男人
10|吃飯不是劈柴
員林201號男人
11|都是梅莉.史翠普
員林278號男人
12|來柏林大顯神威
員林367號男人
13|身體裡鋪鐵軌
員林267號男人
14|就像是忽然離水的兩尾泥鰍
員林133號男人
15|把娃娃的頭塞進娃娃的身體
員林266號男人
16|把那些腫瘤全數刮除
員林399號男人
17|屁味麵味漂白水味
18|怎麼還在這裡?
 
導讀「你家才是鬼地方,你樓上樓下都是鬼地方」──評陳思宏「夏日三部曲」/張文薰
 

導讀
 
「你家才是鬼地方,你樓上樓下都是鬼地方」──評陳思宏「夏日三部曲」
張文薰 台大台文所副教授兼所長
 
  二○二一,歲次辛丑的牛年年末,蕾神之鎚重擊龍的傳人,把一個以家世傳承、菁英學歷為豪的美國偶像夢擊出長長裂縫。在那個夢裡,個人的價值憑著男丁數目、長春藤蔓排序,學業成績之外的歌舞琴藝、野心慾念都是干擾家門榮光的雜音。每值日夜交替之際,只有庶民如我等鎮守網上不退,等著窺探紐約──台北豪門奇觀的夾縫隨時開啟。明明都到了美國,個人的優質與否卻仍需憑藉把拔馬麻的話語,以對家庭的貢獻度、向心力來衡量高低。這幻夢崩解令人費解又竊喜,原來偶像也是會寂寞空虛覺得冷的凡人。
 
  也是年度交替之際,陳思宏以《樓上的好人》為他的「夏日三部曲」奏出最終樂章。二○一九年底的《鬼地方》是「寫給故鄉,不存在的永靖」,小說中出身中部小鎮、在VHS影帶環繞中成長的男孩到佛羅里達繞了一圈,這回改到永靖人眼中「迷人的大都市」──員林。員林已從鎮升格為市,颱風大水夜殺人事件的夢魘卻持續在柏林──台灣之間徘徊不去,附在阿基里斯踝邊,不斷拉扯每一個走上國際舞台、打算邁入新家庭的成員後腿。
 
  「三部曲」是台灣讀者的老朋友了。台灣文學的三部曲巨作都與國族歷史有關,發生在遠離都市與現代文明的鄉村裡,大家族在墾拓移民、抗日抗戰的時代寒夜中浮沈,家族三代成員的命運如浪淘沙般翻湧擺盪。三部曲的主角大半設定為家族中的小兒子,從懵懂稚嫩到肩挑家仇國恨,故鄉的破滅催生出亞細亞的孤兒。如果襲用朱天文《荒人手記》的名言「同性戀者無祖國」,陳思宏的三部曲既未以悲苦的寒夜孤燈命名,志向顯然不在建構歷史。那麼,這「夏日三部曲」裡的大家族小兒子,逃離、出走、追尋之後,將會降落在哪一座城邦呢?
 
  謎底竟然離不開「家」。
 
  三部曲分別都牽涉到一則殺人事件,「可惜他把T殺了」、「當年在佛羅里達,他殺了人」、「美麗殺人了」,每部小說都從開頭就叨絮著殺人事件已然發生,讀者在好奇人是誰殺的、觀看宛如奇觀轉播般的屠殺過程中,發現最重要的不只是殺人的與被殺的兩造之間的歸責問題,而是必須透過「殺」才能揭開的秘辛,必須透過「死」才能斷離的痛苦;還有,引發殺機、清理現場、處置善後的一干人等,都與鄉鎮中的「家」有關。
 
  家是愛恨交織、一觸即發的情緒瓦斯間,更因為位置所在、地方產業所需,時時得動用高瓦度照明控制花期,鬼地方爍亮如熱帶溫室。《鬼地方》描述永靖「午後的路面宛如爐灶,不用開瓦斯,路面上就可煎蛋炒飯燉稀飯」,台灣小說家以「熱」來烘托島嶼的煩悶、落後,從一九二○年代以來儼然已成系統,但陳思宏對於「熱」別有一套關於時間的詮釋:「熱啊,午後高溫讓時間轉速慢了下來」、「夏天猛烈,電費已經快繳不出來,母親不准他們開電風扇,氣流在無窗無光的小房間裡悶死。房間沒有時鐘,家貧買不起手錶,房間不僅無光,時間也嫌熱,不肯進房」島嶼的「熱」不只憂鬱、令人失去理性,更拉住了時間。恆常貫穿台灣文學三部曲的歷史時間,在「夏日三部曲」中不再是線性前進,而是因為貧困、因為母親的意志而留步、被喊停。通往自然風土的氣流悶死,標誌人間存有的時間「也嫌熱」,使人物永遠滯留於那一個夏天。在關於溽熱的描寫中,台灣、佛羅里達、柏林三地洲際的緯度差、時間差也幾乎消失,逃離的去向與起點在「熱」中連成一氣。《佛羅里達變形記》描寫「熱煙在他的皮膚上鑽鑿油田,深黑色原油噴發,全身黏稠」、「他想趕走頭髮裡的溽夏,拿起電動剃刀,在頭顱中央的熱帶雨林開墾出一條新路」那種黏滯滲入骨髓的熱讓人失去自我界線,只有開顱規模的殺戮才能驅趕。
 
  在《樓上的好人》那個無光、無時間的悶熱房間中,彷彿創世神話中劫後餘生的小姊弟相倚求生。一家住在員林鐵路旁的簡陋二層樓老屋,樓下是媽媽以手藝養家的髮廊,樓上供母子四口起居,時有「好人」造訪得以維持這無父之家的生計。只會惹是生非的長男早已不見蹤影,姊弟日夜聽著火車到站離站的廣播,卻無法任意搭上車班遠走。弟弟的離開仰賴生父的援手,姊姊的離開則依靠弟弟隔著海洋的允諾;一度北上的姊姊甚至又因為母親的召喚而回鄉,弟弟雖擁有了與外國情人共組家庭的全新未來,卻與《鬼地方》的伴侶一樣頻頻產生毀棄的衝動,終究依靠那來自不堪過去的姊姊才能重新安頓尋回。當家族成員的選擇與遭遇從國族歷史脫鉤,「夏日三部曲」提醒也急著擺脫祖國魔咒的我們:「家」可能才是真正的大魔王。
 
  《樓上的好人》的員林二樓舊屋,與《鬼地方》的永靖連棟透天厝,都是標誌台灣鄉鎮文化的建物。不同於鄉村的三合院,也不同於都會的公寓大樓;住進樓房「新厝」,使一個傳承重男輕女、現實主義價值觀的家庭脫離農業鄉村的親族人際,與隔牆相鄰的住戶、提供飲食或雜貨的商家產生緊密的連結。時而結盟、時而相依、時而互相窺探批判,在無法阻擋的耳語、喊叫聲交叉環繞間,產生了夾雜在鄉村與都會之間的特殊人際倫理。《鬼地方》家族的隔壁是棺材店、再隔鄰是五金行,家族成員更替的重要時刻「生死都在同一排房子完成。什麼地方都不用去,就在這裡生,這裡死」。《樓上的好人》的鄰居促成單親媽媽以理髮維生,但互相送暖的窮人也是互相鄙視的敵人「鄰居耳語熱烈,牆薄人情更薄」。連棟房屋更便於儲藏不為人知的秘密,《鬼地方》的地下室、《樓上的好人》的二樓,都通往殺人事件的謎底,理想家庭美夢的黑暗之心。我認為「夏日三部曲」在提煉台灣城鎮意象層次上,翻新了台灣鄉土文學的論述能量。「鄉土文學」是蘊積台灣主體意識的最重要文類,從二次鄉土文學論爭到當代的新鄉土、後鄉土之說,但其實在急速工商業化的台灣社會,與世隔絕的鄉村早已不存。更能顯示出島嶼生存樣態、島民生活意識的地方應該是城鎮──都有台鐵車站的永靖與員林,一個有全台最知名台商,一個有全台最多超跑的城鎮。流過城鎮的不是浮著白鵝的小河,也不是通往海洋的大江,而是排水溝。灌溉農田水渠匯集而成的大排水溝,也沉澱著城鎮多餘的非法的慾念,因此往往會有超跑、重機衝進其中,或誰套著塑膠袋把自己溺死。
 
  都說《佛羅里達變形記》像是〈蒼蠅王〉、〈大逃殺〉、〈驚聲尖叫〉等描寫青春之殘酷與殺戮的故事,我卻從三部曲的「夏日」主題想起朱天文〈安安的假期〉,急於長大的孩子來到親人所在之地度假,粉彩色調的〈安安的假期〉與濃艷凝滯的「夏日三部曲」都有著瘋女人、寡默的父親、輕佻的兄長這些成員組合,以及不被期待的婚外生育。在《樓上的好人》中,來到柏林度過一個夏季的姊姊,於此經歷了遲來的性啟蒙,之後得以把弟弟從自毀傾向中拯救出來。除了度假,夏日也是適合大作戰的季節,初至外地的姊姊不斷嘔吐、放屁,其不堪直如王禎和小說的角色。不同的是,王禎和的角色自認斯文進步,而陳思宏筆下的姊姊,從《鬼地方》的五個到《樓上的好人》縮編為一名,總是在說自己笨,「你知道你四姊很笨,寫信好難,我不會。我笨,笨到嫁錯人,笨死了,笨死了,笨死了,笨,就是笨」「小弟,我懂了。你大姊就是笨,美麗說得對,我笨死了,跟人家說我大學畢業沒人相信」即使姊姊也是大學畢業,但在神童小弟面前,「笨」必須是她(們)唯一的自我修辭,這個「笨」無涉智力,而是指責自己不諳情感幽微,屈服於自己的恐懼與父母強大的控制之下,因此無法辨識手足身上的傷痕,甚至造成傷害。
 
  有趣的是,《鬼地方》的陳天宏與《樓上的好人》的弟弟,都須依靠不辨性向、不識創傷的姊姊從「笨」中醒覺,來獲得救贖。當姊姊後來在柏林的公園裡找到逃婚的弟弟,可以說出「神童?你?拜託,連這個都不會,笨蛋」時,弟弟才真正露出微笑。而當弟弟與大廚完婚,姊姊離開柏林之際,也一反初至的狼狽迷途,「你不要看我笨,跟你講,我現在超會自己坐車」姊姊瀟灑拉著行李箱準備搭火車離開,宣告搶救新娘(新郎?)大作戰完成。
 
  然而,這班車並非通往員林。《鬼地方》的陳天宏在柏林犯案回到永靖,已揭示了台灣人海外夢的浮誇虛幻,以及故鄉作為傷害源頭與包容之地的兩面性。《樓上的好人》則更宣示一個高學歷的「我弟弟,在柏林」卻不是光耀門楣的說辭;姊姊的自我省察在柏林完成,可這並不是一個帶著成長結果衣錦還鄉的故事──姊姊或弟弟,沒有人在故事結束之際回到「虛構的員林」。為什麼?因為員林終究只是永靖隔壁鄰居,只是換車、買書、吃肉圓才會來的驛站嗎?或者是因為員林甚至沒有可供憑弔或胡搞觀光的百年古厝,留不住記憶與足跡呢?
 
  這是一個從小就渴望離鄉,卻以故鄉敘事研究起家的員林人,把自己的生命課題拋給隔壁鄉作家陳思宏的小小疑問。
 

詳細資料

  • ISBN:9786267054314
  • 叢書系列:鏡小說
  • 規格:平裝 / 336頁 / 15 x 21 x 2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

影片說書

 

內容連載

01龍蝦跟海馬
 
抵達柏林的第一天,她迷路了。
 
完,蛋,了。冷靜,她告訴自己,撐開鼻孔,張開嘴巴,用力深呼吸,一定聞得到。
 
記錯了吧?還是聽錯了?她根本聞不到咖啡,或雪茄。小弟說的是雪茄吧?還有咖啡,沒聽錯吧?龍蝦?
 
好熱,柏林盛夏顯然有惡意,抓了吹風機,溫度風速調最熱最強,往她鼻孔、耳朵、嘴巴灌熱氣,扁平的身體膨脹,像熱氣球離地,手揩額頭汗粒,指甲戳到泛紅皮膚,身體破洞漏風,被重力拉回熱燙地面,洩氣癱在行李箱上,吁吁窘迫。
 
這裡是哪裡?走失的貓?走失的狗?今天幾月幾日星期幾?德國與台灣時差幾小時?柏林跟員林時差幾小時?為什麼來柏林?為什麼匆忙離開員林?小弟的家在哪裡?為什麼匆忙離開台灣?昨天發生了什麼事?昨天嗎?還是好幾天了?那幾個黑衣人到底是誰?為什麼小弟會答應讓她來?大弟在哪裡?為什麼她會想來?龍蝦?德國在哪裡?柏林在哪裡?海馬?大弟為什麼不接電話?咖啡?雪茄?
 
她心裡每個自我提問,似乎都有答案,只要腦子清晰,就能輕易解題,她是高中老師,每天都逼學生考試解題,這有什麼難的。但此刻她腦筋熱霧瀰漫,頭皮熱帶雨,腋下是白熱捕蚊燈,夏天是趨光的凶猛蚊蟲,朝腋下衝撞,腋毛著火,身體焦臭。將近一天的飛行她都沒睡著,一閉眼,眼前就會浮現那雙手。
 
她背貼著學校圍牆,不敢直視那雙手,只好抬頭看天空。午後多雲悶熱,不見太陽。圍牆看似無害,原來太陽躲進圍牆午覺,水泥牆面燒燙,在她的背上一家烤肉萬家香。黑衣人的雙手從她下腹部往上探索,手心粗礫,指腹老繭如地表硬岩,尖銳指甲不懷好意,緩緩刮過她平坦的胸部,抵達喉嚨那刻,掌心忽然狂犬,十指尖錐,用力掐住她的脖,活埋她的尖叫。那雙手汗濕漉漉,有菸味、檳榔味,指甲修葺整齊,但雙手的小指頭指甲皆刻意留長,指甲長度超過無名指,像是44號客人。等一下,是44號嗎?那雙手截斷她的呼吸,她想到的不是求生,而是,請問你是44號嗎?員林44號客人?不,你太年輕了,不可能是同一個人。先生先生拜託放開我,讓我查一下筆記本。

會員評鑑

4.5
5人評分
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5則書評
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立即評分
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Lv.8
3.0
|
2023/01/27

姐弟的故鄉在彰化員林
住在鐵道邊的兩層樓房
樓下是全家賴以為生的美髮店
媽媽過世後所留下的筆記本裡
記錄著被請上樓的來客編號
沒寫姓名只有註明個人特點
這些二樓的客人都是"好人"
給了沒有爸爸的他們更好的生活
因為大弟在外欠下千萬巨款
被黑衣人奪命索討的老大姐
倉促飛抵德國小弟家閃避威脅
看著無法拆解文字、聽著燒腦語言
所見所聞卻能與家鄉的事物聯結
童年記憶在異地一直不斷被勾起
曾經歷的不堪與軟弱赤裸裸被戳破
未曾說出口的話狠狠地把它吐出來
大大翻新了已模糊多年的手足情誼
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Lv.2
4.0
|
2022/09/06

《樓上的好人》展現了陳思宏的驚豔的文字功力,在夏日三部曲當中,比起前二作,這部又更加大鳴大放、色彩濃豔,已成自己的風格。

內容而言,《樓上的好人》更加通俗好讀,也更加有趣味性。陳思宏拋卻了一堆人在同一個時空分線敘事的方式,改由德國的姐弟一條線、過往的員林一堆好人一條路線,這樣的方式讓故事更好讀也更清晰,卻也更考驗作者埋伏筆、穿針引線的功力,不過因為是陳思宏,所以我們不用擔心。

作者策略很清楚,他前面盡可能的讓代表現在的德國支線,姐弟之間的衝突張力「一觸卻不發」,等待代表過去的「‘員林好人們」將骯髒污穢的過往歷史交代清楚後,德國支線的積怨、衝突才能爆發,力道才足夠強大。但我覺得這部分陳思宏的「一觸卻不發」太多次,這一條線的情節不及員林線這樣的多,讓讀者被釣起來的胃口懸著很累!!

不過《樓上的好人》結尾的爆點著實強大,起初你會討厭大姐,但到後來你誰都不討厭了。只希望大家都幸福。(好唐突的結論)
展開
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Lv.2
4.0
|
2022/05/27

看完樓上的好人,沉澱了兩週,剛好看完《內景唐人街》,某種程度上,兩位作者都是居住在國外,同樣的都面臨過在國外的自我認同與個體適應性的問題,也都同樣地使用了虛實交錯的方式去建構整個故事,即便方式與文字風格都有很大的差異,然而,我很推薦同時間去閱讀這兩本小說,某程度的,它互相呼應與彌補了各自文中所遺落的部分,這部分,留待給讀者去體會,當然我所謂的遺落,在書中可能是重要的指涉與潛伏,也因此透過另本小說的揭露,反而顯得有意思。
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Lv.5
5.0
|
2022/04/08
劇透警告

陳思宏老師的新作《樓上的好人》一發行,我就趕去誠品立馬購入,一打開閱讀,就知道非常對我的味,捨不得讀完,我還故意放慢腳步,想跟著小說中的人物一起笑看人生。

新書的封面插畫由川貝母設計,鵜鶘、龍蝦、列車的諸多意象與小說裡符合。翻開內頁作者引用了卡夫卡「去看電影。哭了。」以及海明威「從另一個地方跑到另一個地方,你無法自我解脫,這毫無用處。」令讀者期待即將進入的<鬼地方>(剛好是夏日三部曲第一部書名)。書名德文燙金鑲嵌龍蝦版,在視覺上好有質感好驚喜哪!

作者陳思宏老師向來對於時間、空間、氣味、聲音、感覺的描寫游刃有餘,用字俏皮詼諧,常令人菀爾一笑,卻又緊接著感到微微酸楚與不捨。柏林的熱度、車廂裡的味道、火車轟隆隆的聲音都裝進了我的腦袋瓜,是一種臨場感十足的五感體驗,就連泥鰍的那一章節更是傳神無比,令人直呼逼真生動,比電影特效還強大。另外,強烈建議先吃飽再閱讀,不然泡麵香、肉圓的酥脆外皮、月見糖的甜蜜滋味勢必襲擊你的五臟六腑。

小說背景穿梭在德國柏林和彰化員林之間,時間(過去與現在)與空間的交叉轉換讓人有恍如隔世之感。名叫美麗的髮廊老闆娘在鐵路邊的舊房子執業,生了一個女兒和兩個兒子,三個小孩的老爸不同人,大弟不見蹤影,小弟住在柏林,大姐留在員林教書,故事就從大姐因要躲避黑衣男子而飛到柏林並借住小弟家開始......

老闆娘美麗的金色筆記本紀錄了無數上樓的好人,這些付費的好人們各有各的特徵與職業,在小說的最後還齊聚一堂,共同完成一件「大事」。姐弟從小在這樣的環境下成長,有革命情感,一起看過的電影(蘇菲亞的選擇及新天堂樂園)別有象徵意義。小時候親暱熟悉的大姐與小弟,如今久違的兩人卻客套疏離,一次大姐喝醉酒與小弟爆發激烈爭吵,過往的不堪與傷疤紛紛出籠,想遺忘想抹滅卻又格外清晰。

小說中出現了16個樓上的好人,描繪出美麗的一生總圍繞在一堆男人的情景,小孩都知道要短暫迴避,旁人的酸言酸語通通溜進了小孩耳朵。空氣中、夢境裡,關於美麗關於秘密關於上樓的好人無處不在無所遁逃,掙脫無效,驅逐無力。小弟與大姐就算來到柏林,也始終擺脫不了曾經歷過的夢魘,尤其大姐常昏沉入睡,似乎在現實與夢境裡擺盪徘徊。難怪大姐說爛醉是觀看世間最好的角度,如果可以,她應該想一直醉下去吧......

美麗的重男輕女觀念造成大姐從小到大的自卑,這股自卑猶如惡性腫瘤一樣不斷擴大,她的存在感低,像披上隱形的斗篷般,老是被人忽略漠視,在他人眼中她是個格格不入的怪咖。來到德國後她遇到了藍眼售票員,雖然語言不通,卻能在他面前自在哭泣,一起釣魚、看電影、喝啤酒,甚至......。不禁讓人覺得有時共通的語言及熟悉的環境才更是一把猛烈刺中要害的利刃。

上樓的好人都不是美麗的真愛,她唯一愛過的是小弟生父~那位來員林拍戲的名導演。那支鵜鶘鋼筆彷彿將美麗、大姐、小弟的一生寫在註定好的劇本裡。
「過期受潮、菌絲入侵,說者滿嘴苦,聽者雙耳霉」
「怕看穿自己的軟弱,怕多年的自欺被自己戳破。」
「只要跟眾人有些許不同,無法歸類者,都是異類不正常。」
「 什麼是恐懼?怕死、求生?人情牽掛? 」
「時間稀釋距離?距離稀釋時間?」
我在字裡行間,層層剝開大姐與小弟深埋已久的幽微心思。

很好奇為什麼美麗要收集這麼多的集塵袋,她的手在客人頭頂上完成偉大作品的同時都得留下紀念嗎?是一種癖好亦或一種執念?大姐後來剪破集塵袋任其漫天飛舞的畫面很震撼啊!宣洩意味濃厚,是恨嗎?是憤怒嗎?還是慶幸終於逃離美麗所給的桎梏與牢籠?

小說中,綠眼德國大廚這個角色我還滿喜歡的,對小弟而言是一種救贖,更是拾回愛自己的勇氣。就連大廚的媽媽也讓我覺得親切,大姐餵失智的大廚媽媽吃泡麵那段莫名感人哪!所有驚懼、猜疑、崩毀、苦痛皆瞬間消失。小說的後面,還交代了綠眼大廚媽媽曾來過台灣,故事的安排一整個覺得妙不可言。

小說的最後,姐弟倆合力刷洗乒乓球桌的污漬,彷彿積壓在內心已久的灰塵也一併擦拭了,過往灰飛煙滅,該放下的都放下了,也都釋懷了。小弟找到牽手一生的伴侶,大姐也無所畏懼邁出步伐迎向重生。

闔上書本,那些好人~風水命理師、鋼琴店老闆、貪污鎮長、棒棒糖院長、小白、撿骨師、油漆工畫家、豬頭、小黑警察、保險專員、禿頭法官、刀疤男人、彩妝保養品直銷專員還有那罪大惡極的變態,都隨之淹沒在時間洪流之中,大姐與小弟相信也開啟了嶄新的人生。

而我,要再去聆聽那首德國經典歌曲,期待大家都拋開束縛,奔向自由。

Ich war noch niemals in New York
我還從來沒去過紐約
Ich war noch niemals auf Hawaii
我還從來沒去過夏威夷
Ging nie durch San Francisco
in zerriss'nen Jeans
也從來沒穿著破牛仔褲到舊金山走走
Ich war noch niemals in New York
我還從來沒去過紐約
Ich war noch niemals richtig frei
我還從來沒真正自由過
Einmal verrückt sein und aus allen Zwängen flieh'n
瘋狂一下,掙脫所有的束縛
展開
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5.0
|
2022/03/27

▍員林與柏林

兩個相距將近9000多公里的國度,在姐弟的心中卻存在著如此相像的元素,是他們想遺忘卻又懷念的快樂與痛楚。

例如同樣的鐵路旁的老建築,例如有著一樣名字的「國際大戲院」,例如樓上樓下的各種好人。

2003柏林市長的一句玩笑話poor but sexy,成為形容柏林的經典名言。貧窮又性感,也很適合形容美麗的母親,但不適合形容員林,員林是臺灣億萬富翁最密集的地方,員林富有但不怎麼性感,財大氣粗但不纖細。

▍泡麵、電影、風雨

電影在這部作品裡是非常重要的元素,黑暗中射出光芒,訴說著遙遠國度的故事,讓被困在小鎮的姐弟心生嚮往,是他們破敗童年的微小希望。

而泡麵是經濟窘迫的童年大餐,快速、美味、鹹香、便宜,熱熱的湯汁蒸汽總是瞬間讓眼眶一片模糊,用手臂一下抹去眼中蒸汽,也抹去不自覺從身體中溢出的鹹湯。

這是一個溫暖少許、殘忍過量的恐怖推理劇,還帶點旅遊書的成分,非常奇妙精彩,看完的那晚我忍不住吃了睽違多年的泡麵,然後慶幸也感嘆書中的夏日終於結束了。

我喜歡作者的輕盈結局,那些還沒說的,請讀者自己想像,或者放書中人物自由,讓他們安靜地過自己接下來的人生。

不說對不起,只跟你道別與晚安。 Gute Nacht

#默默看書
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