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徬徨之刃【博客來獨家書封冰鋒決絕版】

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さまよう刃

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  • 【高中生讀什麼✈ 】在追捕之前,如果我們都能成為捕手——東野圭吾《徬徨之刃》

    文/皇冠文化2022年04月08日

      撰文/黃雅群│ 皇冠文化編輯       《徬徨之刃》一開始,悲劇就發生了。 本該盡情綻放青春的高中女孩,慘遭兩名未成年少年侵犯,最終致死,花朵凋零的速度太快,無論是少年兇手自己、偵辦的警方都猝不及防,遑論痛失愛女的主角長峰──他甚至親眼看見了女兒遭受凌辱直到 more
  • 林運鴻/人心如何變成惡魔的形狀?──讀東野圭吾《徬徨之刃》

    文/林運鴻,|,皇冠文化2022年03月17日

    ※本文涉及部分情節設定,請自行斟酌閱讀。 在寫這篇書評的前幾天,我去看了反送中運動紀錄片《時代革命》。當然,三年前的香港街頭影像驚心動魄,無可避免讓人悲痛沮喪。然而最震撼我的片段,或說讓我真正感到恐怖、膽寒的,並非大張旗鼓的國家暴力,而是在「太子站襲擊事件」後,明知地鐵站內的年 more
 

內容簡介

  製造出怪物的,究竟是誰?
  也許,每個人都是共犯……
 
  日本狂銷突破170萬冊!三度改編拍成電影,日劇版重磅推出,由竹野內豐領銜主演!
  東野圭吾最具爭議性的作品,探討「正義」的真相,引爆話題討論!
 
  即使握著刀刃的雙手,已經流了一地的血,
  我也不會停下來。
  因為不論前進或後退,都是地獄……
 
  心愛的女兒繪摩被蹂躪致死的那天,長峰也跟著死去了。
 
  他的世界再也沒有歡笑,沒有意義。一通不具名的電話留言,讓他半死不活的人生徹底被改變。密告者揭露兇手是兩名未成年少年,更告訴他犯案地點與潛入的方法。連日的消沉,夾雜對警方草率辦案的不滿,這通宛如惡作劇的電話,竟成為長峰唯一的浮木。
 
  他照著情報來到其中一個少年的家,原本半信半疑的心,卻因為在這裡發現的東西,狠狠地被撕裂——一捲錄影帶清楚錄下繪摩慘遭兩名少年侵犯、失去意識,最終生命凋零的過程。
 
  很快地,長峰的悲傷被另一種既滾燙又冰冷的念頭取代。起初他不清楚那是什麼,直到回過神,發現自己正發狂似地揮刀砍在剛回到家的少年身上。他這才明白,竄滿他空洞軀殼的是復仇的欲望。
 
  還有一個兇手,長峰要比警方更快找到他。既然現行的少年法無法徹底懲罰兇手,那長峰要親手制裁他們。如果地獄不過是如此,他也沒有什麼可以失去的了——長峰拿起過去用來消遣的獵槍,踏上一趟再也無法回頭的獵殺之路……
 
  ※封面設計概念:
  憤怒之火竄滿全身,卻因為夾雜哀傷及淚水,同時顯得冰冷。復仇的背影燃燒而決絕,眼前的路,再也無法回頭了。
 
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作者介紹

作者簡介
 
東野圭吾
 
  1958年生於日本大阪市,大阪府立大學工學部電氣工學科畢業。曾在汽車零件供應商擔任工程師,1985年以處女作《放學後》獲得第31屆「江戶川亂步賞」後,隨即辭職,專心寫作。1999年以《秘密》一書獲得第52屆「日本推理作家協會賞」,2006年則以《嫌疑犯X的獻身》榮獲第134屆「直木賞」和第6屆本格推理小說大賞,更憑此作入圍2012年由美國推理作家協會主辦的「愛倫坡獎」年度最佳小說,不僅成為史上第一位囊括日本文壇三大獎項的推理作家,更是第二位入圍「愛倫坡獎」年度最佳小說的日本作家。2012年,他又以《解憂雜貨店》榮獲第7屆「中央公論文藝賞」,該書並連續7年蟬連台灣各大書店排行榜,創下空前銷售佳績。
 
  他早期的作品以校園青春推理為主,擅寫縝密精巧的謎團,獲得「寫實派本格」的美名。後期則逐漸突破典型本格,而能深入探討人心與社會議題,兼具娛樂、思考與文學價值。其驚人的創作質量與多元化的風格,使得東野圭吾成為日本推理小說界的超人氣天王。除了最具代表性的《偵探伽利略》系列以及為大疫年代而寫的《迷宮裡的魔術師》外,另著有《徬徨之刃》、《美麗的凶器》、《異變13秒》、《黎明破曉的街道》、《偵探俱樂部》、《天空之蜂》、《假面山莊殺人事件》、《在大雪封閉的山莊裡》、《學生街殺人》、《十字屋的小丑》、《同級生》、《操縱彩虹的少年》、《平行世界的愛情故事》、《人魚沉睡的家》、《白金數據》、《戀愛纜車》、《雪煙追逐》、《危險維納斯》、《天鵝與蝙蝠》等書,其中多部作品並已被改編成電視劇、電影或漫畫。
 
譯者簡介
 
劉珮瑄
 
  輔仁大學日文系學士,輔仁大學翻譯學研究所碩士,現為專職譯者。譯作包括《龍臥亭殺人事件上‧下》、《德利特醫生的動物園》、《用手套輕鬆做娃娃》等。
 
  【謎人俱樂部】臉書粉絲團:www.facebook.com/mimibearclub
  22號密室推理官網:www.crown.com.tw/no22
 

專文導讀
 
罪與罰的掙扎   
【律師‧推理評論家】李柏青
 
  大學時,有一位朋友寄信給我,痛批現在司法體系對犯罪的刑罰太輕,性侵女性動輒只判個五、六年有期徒刑,開車撞死人也才判個兩年不到,他認為什麼刑罰是對於犯罪者的教化云云,全都是鄉愿說法,只是「你們」這些蛋頭法律人自以為高尚的空中樓閣,保護犯罪的溫床!
 
  當時才唸大三、連刑事訴訟法都還沒讀完的我被這一封萬言書給痛罵了一頓,一則是莫名其妙,一則便是發揮蛋頭法律人的原始天賦,馬上回了一封比他還要長的信,洋洋灑灑地援引了我當時所知的犯罪學、社會學、刑罰理論等等,告訴他犯罪是整個社會共同的責任、刑罰並不能彌補犯罪的損害、將受刑人再社會化才是現代國家應該採取的手段。
 
  那位朋友隔了很久才又回信給我,但這回只有兩行:「若是你的女朋友被強姦了,你會怎麼對待那個強姦者?」我在電腦前愣了很久,然後很誠實地鍵入:「我會宰了他!」
 
  這正是東野圭吾在《徬徨之刃》一書中所要探討的議題。
 
  東野圭吾,一九五八年大阪府大阪市出生,大阪府立大學工學部電氣工學科畢業,曾一度於日本電裝擔任工程師,一九八五年以《放學後》一書贏得第三十一屆江戶川亂步獎之後,隨即辭職成為職業作家,之後便以每年二到三部的作品的速度持續創作。不過東野的創作道路一開始並不順遂,他樸直的筆調與以動機為中心的故事架構,與當時日本正風行的「新本格派推理」(著重華麗的文詞描寫與不可思議的詭計)似乎有段距離,因此雖然東野所推出的作品銷量不差,但始終離「暢銷」有段差距。同樣地,在文學評論上,東野的作品雖屢次入圍直木獎、吉川英治新人獎等文學獎,但卻始終與大獎無緣。一直到一九九九年,東野圭吾以《秘密》一書獲得第五十二屆日本推理作家協會獎,並再次創下十萬本的銷售佳績後,他的作家之路才真正進入坦途,二○○六年所推出的《嫌疑犯X的獻身》不但橫掃了日本所的推理文學獎項,更獲得大眾文學代表獎項直木獎的肯定;他的作品如《G@me》、《白夜行》、《偵探伽利略》等也被陸續翻拍為電影或電視劇,將東野圭吾的創作生涯帶上前所未有的高峰。
 
  東野圭吾的作品最大的特色在他簡潔的行文,如上所述,不同於當代新本格推理作家慣用的華麗筆法,東野總是以白描的手法,細膩而精確地描繪出場景與人物,這不但不減損作者對故事氛圍的營造,反而加強了故事應有的節奏感。同時,這種簡約的文字風格,也讓東野圭吾能自由變換於各種不同的故事風格之間,舉凡幽默逗趣的《超!殺人事件》,到深沉至令人顫慄的《惡意》,東野圭吾總是一再地挑戰不同的領域,也一再地使讀者感動。
 
  《徬徨之刃》為東野圭吾二○○四年所推出的作品,故事以兩名青少年對少女進行性侵害為核心,對於現代司法制度提出質疑。誠如故事中所不斷重複的概念:這兩名青少年將女孩當成性玩物,但在少年事件處理法的保護下,他們的名字不會被公開,他們也不會被處以重刑,可能在少年監獄中關個幾年後,就可以獲得假釋,然後可能在社會上再度犯案。法律真的可以制裁犯罪嗎?或者說法律是對犯罪的一種保護?當執法者(警察)面對犯罪者與復仇者時,手上那柄正義之刃,又應該要劈向哪一方呢?
 
  誠如前述我那位朋友在信中所批評的,《徬徨之刃》所要強調的,是一個處於現代國家、安分守法的公民所面對的疑惑;就像港片《無間道2》的開頭名言:「殺人放火金腰帶,造橋鋪路無屍骸。」在現代越來越講究人權、程序正義的司法體系中,似乎只一味強調對被告的人權保護,但被害人或被害人家屬的委屈,卻始終被排除在法律考量之外;刑度明明就已經夠輕了,動輒又放寬假釋標準、發動減刑,人權團體更整天嚷著要提高監獄中對受刑人的待遇,廢除死刑的聲浪更是甚囂塵上,好像從沒考慮過被害人所受的委屈,使被害人注定只能在角落哭泣而已。
 
  罪與罰,一直是人類社會中無解的難題,法律學者、犯罪學者、甚至哲學家永遠有數不清的理論,嘗試為抽象的「邪惡」與「正義」,建立起一個現實的連結。我並不是學者,身為一個法律實務工作者,我只提出一個個人觀點給大家思考:是否真有一種合理的處罰,是足以彌補被害人的恨與委屈?有人對你罵三字經,你希望他得到什麼樣的處罰?有人偷了你辛苦存錢買的車,你又希望他得到怎樣的處罰?有人將車子的消音器拿掉、開車在路上狂飆,還超你的車,你又希望他得到怎樣的處罰或是報應呢?
 
  在《徬徨之刃》一書中,當相依為命的女兒被人侵犯後,主角長峰所希望的,又是怎麼樣的復仇呢?殺了他?閹了他?雞姦他?或是將他凌遲至死?要到怎麼樣的程度,才能洗淨被害人被玷污的靈魂?或是才能達成所謂的正義?除此之外,一場悲劇,又只是犯罪者個人的責任嗎?如果不是,又為何只由犯罪者單獨承擔所有罪孽?復仇的火燄又應該燒到哪裡呢?溺愛兒子的父母?助紂為虐的可憐蟲?或是以前那些被同一人性侵害的受害者(各位或許可以想一想為什麼)?
 
  有人可能會看不慣我又大放這種自以為人道的厥詞,像我朋友一樣問我:「那如果你是長峰,你會怎麼樣?」比起大三時的想法,我現在的答案幾乎相同,只是多加了一句:「我一樣會殺了他,只是我不是長峰。」這聽起來是很不負責任的說法,但事實上,若一個社會百分之五十一的人是性侵害被害人,那保證性侵害的刑度與判刑必定都十分嚴重,但由於現實社會中,只有百分之一的人是性侵害被害人,法律也只能以剩下百分之九十九的人的觀點出發,無論怎麼定,都不可能符合被害人的期待。
 
  又或者是說,如果我是長峰,我會殺了那兩個人渣;如果我是警察,我會在逮捕他們時痛打他們一頓;如果我是檢察官,我會求處兩人十五年以上的徒刑;如果我是法官,我會依據以往的慣例判處十二到十五年的刑度;如果我是辯護律師,我會竭力爭取將刑度降到五年以下;如果我是犯罪者的父母,我會堅稱我的小孩是清白的。
 
  那如果我只是個讀者呢?我會好好欣賞這部作品,然後祈禱這樣的事情不要在現實世界中發生。
 

詳細資料

  • ISBN:9789573338581
  • 叢書系列:東野圭吾作品集
  • 規格:平裝 / 384頁 / 14.8 x 21 x 1.92 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

接到怪電話的第二天,長峰過了中午仍在家裡。他想去伴崎敦也那號人物的公寓,但是不知道到底什麼時間去會比較好。
 
那個男的如果是兇手的話,應該沒有在上班吧?長峰呆呆地想著。即使有工作,頂多也只是打打零工,要不然就可能在特種行業上班。
 
不論怎麼樣,中午之前他應該都還在家裡吧,長峰猜測著。
 
打奇怪電話來的人,連藏房間鑰匙的地方都告訴他了。也就是說,伴崎敦也是一個人住,只要算準他不在家的時間,要潛入應該也不是困難的事吧。
 
下午一點多,長峰開始做出門前的準備。他將筆記用具、手機、地圖和老花眼鏡放入包包裡,便出門了。他本來打算開車,但是一想到可能會找不到停車的地方之後,他就決定搭電車去了。
 
在車站的商店買了一台即可拍相機之後,他想起有人曾說過,有照相功能的手機普及後,這種相機的銷售量便一落千丈。
 
長峰的手機沒有照相功能,不過他有一台高性能的數位相機。他沒帶那台數位相機的原因,是因為他認為數位相片不能作為證據。
 
電車很空。他坐在車廂最旁邊的座位,重新在腦袋中整理一次待會兒該採取的行動。
 
天一亮之後,他不想立刻告知警察那通怪電話的想法還是沒變。他不想放棄會比警察先找到兇手的可能性,不過這也不代表他試圖跳過正常程序。他只是擔心一旦拜託警察後,自己將會永遠失去和兇手面對面的機會。
 
當然,打怪電話來的人說的話不見得是真的,是惡作劇的可能性也很高;即使不是惡作劇,也搞不好是弄錯了什麼。
 
所以首先要做確認。確認完之後,必須留下證據。他準備筆記用具和照相機就是為了這個原因。
 
如果自己能找到伴崎敦也他們就是兇手的確實證據,那理所當然要告知警察;不過,即使沒有找到任何東西,他也打算在做完調查之後通知警察。
 
他轉了一班電車,在最接近的車站下車。出口的附近掛著一張周邊道路地圖,所以他便把帶來的地圖拿出來比對,確認大致的位置後就走出車站了。
 
夏天的太陽烘烤著柏油路,長峰只走了一下子全身就飆出汗來了。他一邊用手帕擦著臉和頸子,一邊確認著電線杆上的住址標示。
 
不久後,長峰來到了怪電話所告知的住址,那是一棟兩層樓的舊公寓。
 
確認附近沒人後,長峰就慢慢靠近那間公寓。按照地址來看,應該是在一樓。他一邊瞄著門上的房間號碼和門牌,一邊慢慢往前走。

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長峰繪摩是長峰重樹的獨生女,也是他在這世上僅存的家人,某天繪摩與同學們去參加煙火大會,卻在回家路上被不良少年綁架帶走。他們經常搭訕女性,再對她下手。煙火大會這天,他們開車到車站附近晃晃,尋找可以下手的目標,可憐的長峰繪摩,就被她們綁走了。

心急如焚的長峰重樹在女兒失聯幾天後,接獲來自警方的壞消息。失去了唯一的親人,長峰重樹一心只想在警方抓到兇手前,先把兇手殺了再到警局自首。令他不解的是,在他尋找兇手的過程中,一直有人持續提供比警方還準確又即時的關於兇手的消息⋯

🗡

這本書裡的警察們以及律師,在談論「少年法」時提及的觀點與意見交流,很發人省思。究竟法律是保護兇手,還是被害人呢?如果是自己很重要的人遭到他人下毒手,是否願意讓法律來處理兇手,而不是自己執行這場復仇?
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