導讀
《影子》——奇幻的影子叢林探險
文/張靜宜(兒童文學研究者)
《影子》從標題就顛覆了我們的想像,「影子」應該是黑色的吧?但是標題字的倒影卻是明亮的黃色。這麼說來黑色標題字才是「真正的影子」,地上的黃色倒影是幻影?這本書毫不浪費版面,蝴蝶頁就出現「喀」的開關聲,打開書名頁「影子竟然也有影子」,這真是奇幻!
《影子》一書的開始,一個孩子進到黑漆漆的倉庫,她站到箱子上開燈,看見許多工具倒映出影子,其中包括自己的人影。「突然冒出的影子朋友」令她感到開心,小女孩來到地面,擺出舞蹈姿勢,影子便也做出相同的動作。孩子蹲下,雙掌靠攏玩起影子遊戲,影子朋友手上也出現一隻栩栩如生的鳥兒。於是想像的世界已被悄悄喚醒。然而神奇的是:小女孩的手往空中一揮,鳥兒飛了起來。
小女孩抓起破靴子,一聲吆喝,騰空跳躍,影子世界就出現一隻野狼。她手持吸塵器單腳獨舞,另一隻手靈巧比劃,一位和她等高的公主悄然現身,牽著大象與兔子。她沉醉地旋轉,影子公主也翩翩起舞。此時,倉庫看似空無一物,偌大的空間僅剩下她一人,而小女孩腳下的頁面則轉為一片繽紛的叢林祕境。當然,叢林裡這些動植物皆為倉庫裡物品的巧妙化身。
故事的衝突來自於野狼追逐鳥兒,雙雙突破界線,鬆動了邊界。小女孩在影子鳥的幫助下,進入幻境叢林。如同布萊梅樂隊使用過的伎倆,影子們合體成「大怪物」,斥退野狼。(至於影子們如何疊羅漢?請看封底。)小女孩與動物們互動的融洽程度,是幻境與實境可以完全打通的樞紐,當兩個世界完全連接後,整個畫面彷彿萬花筒般絢麗、對稱。
《鏡子》(暫譯,Mirror)、《海浪》、《影子》是蘇西・李知名的「邊界三部曲」(The Border Trilogy),《影子》是這一系列的完結篇。三部作品開本大小一樣,有著同樣的設定,即是以書的中軸線為核心,作為故事的虛實邊界。書籍翻開後,一側呈現主角的現實世界,另一側則開展出其幻想,角色隨著情節進入想像,沉浸其中,最終返回實境。
三部作品各有精彩之處,隨著作者創作量的累積,完成《影子》這部作品時,無論是圖像、故事內容都與其他作品有了更多的交集,因此在《影子》裡可看到作者多部作品的「身影」,例如《鏡子》、《海浪》、《影子是我的朋友》、《我們是光溜溜的畫家》,可說是圖像上互文性最高的一部作品。
如同《海浪》裡的海鷗一樣,《影子》一書裡,鳥兒同樣是「實境」和「幻境」的信使,聯繫兩個原本分隔的世界。作家不諱言《影子》裡的諸多場景來自其著作《我們是光溜溜的畫家》一書中的叢林冒險,例如尾聲同樣藉由媽媽的呼喊,喚回沉浸在遊戲世界裡的孩子。「三部曲」的人物和色彩都極為簡單,但是圖像敘事的變化卻讓讀者忙得不得了,「邊界的變化」是三部曲中最耐人尋味的部分,總得反覆多看幾次,才能解開作者的設定,嚐到其中的樂趣。
《影子》一書尾聲,小女孩關上倉庫的燈,但是故事還沒結束呢!一片漆黑中,「影子」意猶未盡又開了燈。微光下,動物仍然歡快地起舞。不過仔細一看,叢林遊戲時每隻動物都有一隻象徵「賦予生命」的眼睛,關燈後再次浮現的影像,雖然少了眼睛,卻不再是倉庫物品的替身,牠們是獨立的影子。這個結尾也呼應了作者第一部作品《愛麗絲幻遊奇境》,故事之外還有故事。
《影子》的創作技法是作者的一項新嘗試,蘇西・李將圖像做成鏤空的模版,以黑色噴霧顏料(spray)上色,顏料的水霧質感細膩地呈現出影子造型。象徵虛境的暖黃色背景,同樣以噴霧處理,為了強調「幻想的魔法」擴散中的節奏感,作者以牙刷噴灑出不規則的斑點,顏料順勢蔓延,融為飽和的背景。
《影子》為無字繪本,但是蘇西・李信任讀者的讀解能力,也不反對其從中建構出新的故事。每個人心中都有一座圖像庫可以回應所見到的畫面,正如作者所說:物體的實際倒影不會如書中呈現的角度如此完美,但我們心中都有對於事物的完整影像可比對。影子是與我們「寸步不離」的存在,蘇西・李的《影子》揭示出——想像能為平凡的事物帶來無限廣闊的可能和愉悅。