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時代的先驅指揮家古斯塔夫.馬勒:一首交響曲的完成,一場世界級的革命

時代的先驅指揮家古斯塔夫.馬勒:一首交響曲的完成,一場世界級的革命

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內容簡介

  馬勒:「傳統,不是對灰燼的膜拜,而是火炬的傳承。」

  傳統調性音樂的終結者×現代主義音樂的領路人
  眼光超越當代,永遠走在時代前端
  橫跨兩個世代、一生爭議不斷的音樂家馬勒!

  隨著2020、2021馬勒年的盛大落幕,
  馬勒的音樂作品再度掀起熱潮,並引起諸多討論,
  而這位逝世後的名聲遠超越生前的作曲家,
  又為當今音樂的發展帶來了怎樣的影響?

  【無止盡的流浪之歌】
  「對於奧地利來說,我是波西米亞人;對於德國來說,我是奧地利人;對於整個世界來說,我則是猶太人。不論哪一種身分,我總是被當成入侵者,沒有一個地方真正歡迎我。」
  細細探究,馬勒的出身似乎為他的人生定下了「異鄉人」的生命基調。不論是複雜的民族情結、不甚美滿的童年,乃至於身為猶太人的「原罪」,似乎都注定了他必須顛沛流離一生;而這樣的矛盾也反映在他的音樂事業中。

  【馬勒的指揮家美學】
  由於馬勒在音樂、戲劇等多個領域都有豐厚的知識量,這使他對音樂作品充滿敬佩之情,並以強烈的藝術激情投入到對作品的演繹之中。
  顯然,馬勒強調對樂譜符號的忠實和努力解讀這些符號所蘊含的音樂意義,這是他準確傳遞作品的基礎。為此,他陷入一生的苦惱中,他似乎從未滿意過任何樂團的演奏,因為他對藝術完美的嚮往是一種無止境的苦苦探究。
  如同他說:「音樂的精髓並不在音符之中。」因此,他指揮藝術的美學真諦是:透過探尋樂譜中音符及各種符號,用融入演繹者自己的理解和藝術熱情來揭示作品的蘊涵與美妙。

  【作曲家?還是指揮家?】
  處於時代動盪中的「作曲家馬勒」的身影全然沒有「指揮家馬勒」那般偉岸。在馬勒生前,世俗眼光中的「作曲家馬勒」是膚淺、陳腐音樂的製造者。維也納音樂界的保守派質疑馬勒交響曲的宏大敘事及華麗表現,更以種種理由攻擊他音樂中的混雜與粗野。
  馬勒交響曲的重量、厚度與深奧,粉碎了浪漫主義擁護者的期待,他完全打破了那種看似正宗的德奧交響曲傳統的幻想。
  馬勒內心卻非常清楚自己的音樂創作所具備的藝術價值和人文意義。他在世時就曾預言:「我的時代終將來臨。」而他的作品更深深影響了十二音和無調性音樂等先鋒理念,隨著時光飛逝,馬勒的重要性也與日俱增。

本書特色

  本書主要介紹音樂家馬勒的一生,除了介紹音樂家的生平及重要作品外,更有對其作品藝術性的詮釋及理解。作者以平易近人的筆調書寫,帶領讀者走近大師,走近藝術,以豐富現代人的視野及心靈。
 
 

作者介紹

編者簡介

景作人


  著名音樂評論家,音樂學家,中提琴演奏家。曾為各大報章雜誌撰寫多篇樂評。

音渭

  專職編者。
 
 

目錄

來赴一場藝術之約(代序)
 
第一章 伊赫拉瓦的童年時代
奧地利帝國的猶太家庭
神童誕生
死亡和白日夢
 
第二章 在維也納音樂學院
初到維也納
布魯克納的高徒
人生的十字路口
 
第三章 輾轉於小劇場
在萊巴赫和奧爾米茲
在卡塞爾
在布拉格
在萊比錫
第一交響曲——「巨人」
 
第四章 指揮生涯新高度
在布達佩斯
惜別匈牙利
在漢堡
「作曲小屋」一號
向維也納出發
 
第五章 維也納的黃金時代
新官上任
分離派的舞臺設計師
接管維也納愛樂管弦樂團
「作曲小屋」二號
阿爾瑪的馬勒
著名指揮之妻
 
第六章 愁雲慘澹維也納
命運的重擊
從《莎樂美》到《千人交響曲》
告別維也納
 
第七章 在紐約的暮年
大地之歌
與愛樂協會委員會的齟齬
生命的最後時刻
 
附錄 馬勒年譜
 
 

代序

來赴一場藝術之約


  每個人都與藝術有緣。

  不管你是否懂音樂,總會有一些動人的旋律在你人生經歷的各個場合一次次響起,種進你的心裡。

  不管你是否愛音樂,總會有一些耳熟能詳的名字被一次次提起,深深刻在你的腦海裡,構成你的基本常識。

  總有一次次的邂逅,你愕然發現某一段熟悉的旋律是來自某一位音樂巨匠的某一首經典名曲,恰如卯榫,完成了超越時空的契合。

  永恆的作品,永恆的作者,是伴隨我們的文明之路一直前行的。而這套書,便是一封跨越世紀的邀請函,翻開它,來赴一場藝術之約。

  它講的是音樂家的人生,同時用人生的河流串起每一處絕妙的風景,即音樂家們的作品。他們的生命從哪裡開始,他們有怎樣的家庭、怎樣的童年、怎樣的愛情、怎樣的病痛,又怎樣成長、怎樣探索、怎樣謀生,那些偉大的作品又是在什麼情況下誕生……你會在這裡一一找到答案。

  他們其實不是藝術聖壇上那一張用來膜拜的畫像,而是跟我們每個人一樣,有血有肉,有哀有樂。巴哈(Johann Bach)一生與兩位妻子結婚,生有20個子女,但只有10個存活;天才的莫札特(Wolfgang Mozart)只有短短35年的人生,而舒伯特(Franz Schubert)更短,只有31年;華格納(Wilhelm Wagner)娶了李斯特(Franz Liszt)的女兒;布拉姆斯(Johannes Brahms)是舒曼(Robert Schumann)的學生;貝多芬(Ludwig van Beethoven)中年失聰;舒曼飽受精神病的折磨……每一首曲子,都不再是唱片上的音符,而是與鮮活的生命相聯繫。你從未如此真切地感受那些樂曲是由怎樣的雙手來譜寫和演奏的。

  當這許多位音樂家彙集在一起,便串起了一部音樂史,他們是音樂史的鍊條上最璀璨的珍珠。每一位藝術家都不是孤立的,而是互相呼應,他們是自己傳記中的主人翁,同時又是其他傳記主人翁的背景。有時,幾位名家同時出現或前後承接,你會發現他們在時間和空間上竟如此相近,你彷彿來到了19世紀維也納的鼎盛時期,教堂的管風琴、酒館的樂隊、音樂廳的歌劇、貴族城堡的沙龍,處處有音樂繚繞。你與他們擦肩而過,他們正在去宮廷演奏的路上,正在教堂指揮著唱詩班,正在學院與其他派別爭論。

  你的音樂素養不再停留在幾段旋律、幾個名字上,你與藝術的聯繫更加緊密。你會在一場音樂會上等待最精彩的樂章,你會在子女接受音樂教育時找出最經典的練習曲,你會在某個地方旅行時說出哪位音樂家曾與你走過同一段路。

  更重要的——你會更加深刻地感受到藝術的美好,享受精神的盛宴。貝多芬的《命運交響曲》(Fate Symphony),那雷霆萬鈞的激昂力量;舒伯特的《小夜曲》,那如銀河繁星般浪漫的夢境;華格納的《婚禮進行曲》,那如天宮聖殿般的純潔神聖;柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky)的《第一交響曲》,那如海上旭日般的華美絢爛……

林錡
 

詳細資料

  • ISBN:9786263323643
  • 規格:平裝 / 174頁 / 14.8 x 21 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

第一章 伊赫拉瓦的童年時代
 
奧地利帝國的猶太家庭

你可曾看過電影《魂斷威尼斯》?如果你看過,想必一定記得片中那旋律悠揚的插曲,甚至會輕聲哼上幾句。你又可曾知道,這首插曲就源自於馬勒的《第五交響曲》。

這首交響曲是1902年寫成的,可是在將近70年後的1971年,它仍然活躍在銀幕上,成為影迷心中不朽的經典。它為什麼有如此無窮的魅力呢?就讓我們一起走進音樂家馬勒的世界一探究竟吧。

故事得從1860年的奧地利開始說起。當時統治奧地利帝國的皇帝是法蘭茲.約瑟夫一世(Franz Josef I)。歐洲歷史上很少有哪位皇帝像他一樣,統治著如此遼闊的疆域——今天的奧地利、匈牙利、斯洛伐克、斯洛維尼亞、克羅埃西亞以及塞爾維亞、羅馬尼亞、波蘭、烏克蘭和義大利的一大部分。此時已是19世紀後期,這位皇帝已不像他的前人一樣熱衷於贊助藝術事業了。他只對行軍作戰感興趣,除了閱覽軍隊花名冊之外,他從未讀過一本書。儘管如此,他對文化藝術領域特別地寬容,帝國首善之區維也納仍然保持著自格魯克(Christoph Willibald Ritter von Gluck)、海頓(Franz Joseph Haydn)、莫札特(Wolfgang Mozart)以來培育的濃郁的音樂氛圍。

沒有貴族的支持,藝術家們想要生存下去實在不容易。馬勒戲劇性的一生就是掙扎在依靠指揮賺錢和利用閒暇作曲這兩者之間的。所幸工業革命帶來了社會面貌翻天覆地的變化,市民階層——特別是猶太市民崛起了,他們從貴族那兒接過了支援音樂的接力棒,用一己之力培養出音樂家這個群體。他們去欣賞交響樂的演出,訂購音樂報紙和雜誌,在街頭巷尾的小酒館裡津津樂道地談論前夜上演的歌劇……正是他們的努力,布魯克納(Anton Bruckner)、布拉姆斯(Johannes Brahms)、約翰.史特勞斯(Johann Baptist Strauss)、雨果.沃爾夫(Hugo Wolf)這些偉大的音樂家們才能貢獻給世人那麼多美妙的樂曲。

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