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未來還沒被書寫:搖滾樂及其所創造的(博客來獨家限量親簽)

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內容簡介

張鐵志十八年來第三本搖滾書寫
以非虛構的文字探索,重新定義搖滾精神

  廖偉棠 序
  9m88、阿泰與呆呆、拍謝少年、馬欣、黃韻玲、蔡瑞珊、鍾永豐──一起搖滾推薦!

  寫給所有不合主流思考的異端、不合時宜的傻子,只為了追求自己的聲音,探索無人行走之路。

  未來還沒有被書寫,關鍵只有在於要怎麼寫。

  他們開始時的噪音將成為明日的派對。

  這些搖滾先鋒是不合主流思考的異端、不合時宜的傻子,必須忍受寂寞與嘲諷,只為了探索無人行走之路、深入無人抵達之處。但終究,他們的聲音被會聽見,回音會越來越宏壯,直到整個世界為之震動。

  披頭四如何製造偉大的專輯《胡椒軍曹寂寞芳心俱樂部樂隊》讓搖滾樂「轉大人」?
  鮑伯狄倫如何建造起一座詩與歌的共和國?
  地下絲絨如何用噪音建造一條通往未來的祕密通道?
  李歐納柯恩如何作為搖滾樂永遠成熟的男人,催眠了所有人?
  大衛鮑伊如何把疏離與寂寞轉化為救贖,成為永遠的Major Tom
  Nirvana為何唱著別介意,卻其實介意很多事?
  超級天后碧昂絲其實是黑人運動與女性主義的積極支持者?
  電台司令如何在九○年代末寫下一張洞見未來暗黑科技烏托邦的「黑鏡」專輯?

  書中每一個故事都是改變音樂歷史的傳奇,每一張專輯都是搖滾史的經典——而他們之所以是經典,就是因為他們奮力建造新的可能,不相信世界只能被舊規則所構築。他們不只影響了流行音樂,更是形塑我們看待世界的方式。這是搖滾樂所創造的事物。

  更重要的是,他們每一個都為這句話寫下註腳:「未來尚未被書寫」(The Future is Unwritten)。

  關鍵只是在於怎麼寫。

  這本書不只是給搖滾樂迷的終極指南,也是給非搖滾樂迷、但希望追求顛覆與創造的冒險家們。

本書特色
  
  ‧從改變中文世界的搖滾書寫《聲音與憤怒:搖滾樂可能改變世界嗎?》到《未來還沒被書寫》,搖滾青年跨入半百,張鐵志累積多年思考,重新定義搖滾精神。
 
 

作者介紹

作者簡介

張鐵志


  台北出生,紐約留學五年,香港居住近三年。以寫作和媒體為志業,現為新文化媒體VERSE創辦人、社長暨總編輯,青鳥書店共同負責人。曾任香港《號外》雜誌總編輯暨聯合出版人、《彭博商業週刊中文版》創刊總主筆、《數位時代》首席顧問、《報導者》總主筆等,其擔任社長與總編輯的《新活水》獲得2019年金鼎獎三項大獎。亦參與策劃多個大型活動,包括2019年台灣設計展策展總顧問、2019-2021南國漫讀節總策劃等。著有《聲音與憤怒:搖滾樂可能改變世界嗎?》、《想像力的革命:1960年代的烏托邦追尋》等。

 
 

目錄

推薦序  理想主義年代,或音樂史的異響/廖偉棠
推薦語 /9m88、阿泰與呆呆、拍謝少年、馬欣、黃韻玲、蔡瑞珊、鍾永豐
 
自序
 
鮑伯狄倫如何建造一座詩與歌的共和國?
地下絲絨:反搖滾的搖滾,城市的地下潛行者
「今晚讓我們都在倫敦做愛」:平克佛洛伊德最初的迷幻時光
在《寂寞芳心俱樂部》之後,披頭四和搖滾樂都成為大人了
李歐納柯恩:他是我們永遠成熟世故的男人
當狄倫把臉塗白,重新創造自己……
把孤寂化為救贖:大衛鮑伊如何拯救了地球?
解構與重構:搖滾的文藝復興人大衛拜恩
「沒有未來」?!性手槍龐克革命的真正意義
依然與時代對話:U2《約書亞樹》的三十年後
Nirvana:他們其實很在乎
一張洞見未來的黑鏡《OK Computer》二十週年
檸檬如何變成檸檬汁:碧昂絲和美國的黑人抗議音樂新浪潮
 
 

自序

  1.
  《聲音與憤怒:搖滾樂可能改變世界嗎?》是我的第一本書,原本以為是人生進入而立之年的畢業報告,一個對青春搖滾時代的告別,沒想到卻是一個嶄新道路的起點。

  我是在三十歲那年,2002年,去紐約攻讀政治學博士,原先計畫在出國前把過去寫的一些搖滾文章整理出書,從此投入學術志業——畢竟,搖滾似乎是屬於青春的輕狂與衝動。但寫書畢竟不容易,且人在紐約,許多書中的人物都變成眼前的真實,因此不斷改寫,直到2004年夏天才正式出版。

   在那之前,我沒想過寫作做為一種志業。作為一個政治學的學徒,我從研究所開始偶爾寫政治評論,希望以知識介入公共討論;也寫過幾篇音樂文章,討論搖滾樂與其所屬時代的政治和社會——這些文字並非「樂評」,甚至難以歸類:是音樂書寫、文化論述、歷史故事、散文,或者現在說的非虛構寫作?

  彼時台灣關於搖滾的書不多,尤其是系統性的論述。我嘗試在《聲音與憤怒》書寫搖滾樂作為一種文化力量如何被其時代氛圍形塑,又如何介入與改變歷史。這本書是我將整個青春時光對於音樂、文學、社會實踐的熱情與生命歷史濃縮成的結晶,是我的「搖滾」專輯,不敢奢望會在市場上「流行」。

  沒想到,出版後受到關注,接著收到中時評論版和聯合報副刊邀約寫專欄——那是還有人讀報的年代,且報紙的政治與文學專欄都還頗具影響力,並在年終獲得聯合報「讀書人」版年度十大好書,後來也在中國出版簡體版。此後,一路上有許多人跟我說喜歡這本書,從文藝讀者到搖滾明星,不少人甚至說,書中的火燃起了他們的熱血,影響了他們的生命。

  這讓我更信仰文字的力量,越來越投入寫作,也日漸漂離原來的學術道路。

  2007年出版散文評論集《反叛的凝視》,2010年出版第二本搖滾書《時代的噪音》。《聲音與憤怒:搖滾樂可能改變世界嗎?》在原出版社十幾刷之後,在2015 年換到印刻出版社,發行十週年增訂版,增加了三分之一的新文章。一本快二十年的書,至今還在市場上流通,只能說充滿感謝:我的第一張「搖滾專輯」算是經過時代的考驗。

  2.
  從十八歲至今,我人生做過許多冒險的轉折:不論是離開紐約那所大學的博士班(當然是非常艱難的決定)成為一個寫作者、一個文化工作者,或者不通粵語卻搬去香港擔任傳奇雜誌《號外》總編輯,或者放棄香港優渥的工作條件回台灣和朋友一起創辦一個深度新聞媒體,再到2019年底離開一個很好的工作,在五十歲前夕第一次創業,創辦一本看似不合時宜的文化雜誌,試圖紀錄與詮釋這個時代的文化精神,想要跟這個社會說:culture matters。

  我總是不喜歡一直待在舒適圈,而想探索陌生的路徑,因為我相信,不去冒險,就不會走得更遠,更不會看到不一樣的風景。當然,這些路上總有挫折有徬徨有跌倒,但就算跌倒,起碼別人知道你走到哪裡了,下一次可以用不同方法往前走。

  世界是這樣一點一滴前進的,而不是大家都停留在最熱鬧與最舒適的觀光區。

  也是在這樣的曲折道路上,我才知道,當年以為要告別青春的搖滾樂,其實從未停止在我腦中大聲歌唱,甚至可以說是一直以來我人生的內燃引擎。從第一本搖滾書到這第三本,相隔18年,我也從後青春期進入半百,但心中還是常常厚顏地覺得,自己依然是那個懵懂但熱情的搖滾少年。

  當初出版《聲音與憤怒》時,很少人(包括我)認為這樣一本貌似嚴肅的書可以是一本暢銷書,如今創辦VERSE雜誌時,更是沒有人看好在這樣一個時代做深度文化雜誌——大多數人覺得這比較像撞牆,每個人都說不可能。但兩年來,我們做出了一本既深度又迷人的雜誌,唱出了屬於這個時代台灣的美麗詩歌(這正是verse之意),而且活得好好的。

  我拒絕相信人們說世界沒有另一種可能,前方沒有另一條道路。這是搖滾樂所教給我們的。

  3.
  我一向著迷那些在不同領域的改變者,無論是新理念的倡議者,或者新文化的創造者。他們往往一開始被視為是不合主流思考的異端、是不合時宜的傻子;他們必須忍受寂寞與嘲諷,或者低頭在自己的一方天地耕作,或者抬頭對荒野大聲吶喊。

  我相信,這正是搖滾樂最核心的精神:去冒險與創造新事物,去顛覆與挑戰舊規則。如果只是跟隨眾人熟悉的旋律,只想迎合市場的主流,那只是趕流行,可能不久後就會煙消雲散。當狄倫拿起電吉他被觀眾大聲叫喊「猶大」,當「地下絲絨」彈出只能賣出幾百張唱片的奇怪聲響,當Nirvana吼出內心的挫折與憤怒時,他們是在探索無人行走之路,深入無人抵達之處。但終究,他們的聲音被會聽見,回音會越來越宏壯,直到整個世界為之震動。

  他們當年的噪音成為今日的派對。

  我的前兩本搖滾書寫主要是關於文化作為一種社會反叛的力量,但在這本書,我凝視的是那些先鋒如何創造明日的聲音。他們是我的啟蒙者、我的英雄:是全球最大偶像勇於製作最實驗最具企圖心的搖滾專輯,是狄倫不斷重新創造自己的身分,是大衛鮑伊對所有怪胎說「你們不孤單」,是李歐納柯恩以永遠成熟的男人之姿成為潮流的局外人,或者是Radiohead用全新的聲響預示一個不太ok的科技反烏托邦。

  書中每一個故事都是改變音樂歷史的傳奇,每一張專輯都是搖滾史的經典——他們之所以是經典,就是因為他們奮力建造新的可能,不相信世界只能被舊規則所構築。他們不只影響了流行音樂,更是形塑我們看待世界的方式。這就是搖滾樂所創造的事物。

  而他們每一個人都為The Clash主唱Joe Strummer這句話寫下註腳:「未來尚未被書寫」(The Future is Unwritten) 。

  因為,關鍵始終是在於怎麼寫。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789863875826
  • 叢書系列:印刻文學
  • 規格:平裝 / 224頁 / 14.8 x 21 x 1.4 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

親簽扉頁

 

內容連載

鮑伯狄倫如何建造一座詩與歌的共和國?
 
「我從來沒有自問過:我的歌曲是文學嗎?」
——狄倫的諾貝爾文學獎晚宴演說(Banquet Speech)。
 
「我從來不會想到我是一個可以贏得諾貝爾獎的搖滾明星。」
——狄倫在八○年代電影《Hearts Of Fire中扮演角色的一句台詞。
 
1.垮掉的一代

在自傳《搖滾記》(Chronicles Vol.1)中,狄倫描述他剛到紐約時住在一個朋友家,房間滿是書。他在那裡讀法國文學、俄國文學、福克納,讀哲學和思想史,「我總是會鑽進書堆裡….像個考古學家似地往書中挖掘」。

那個房間其實是一則譬喻:那是紐約這座城市,或是搖滾樂的世界,狄倫在這座古老而龐大的經院奮力勤讀,比誰都用功地吸收文學、音樂與歷史的知識。

狄倫的少年時期是搖滾樂的誕生時期,也正好是「垮掉的一代」(Beat Genration)的黃金年代。(註1)

1955年,艾倫金斯堡出版詩集《嚎叫》。

1957年,傑克凱魯亞克出版小說《在路上》。

1959年,威廉布洛斯在巴黎出版《裸體午餐》。

他們是文學上的不法之徒,是在挑戰主流價值的沉悶與安逸,不論在主題、寫作風格,乃至個人生活上。所以不安的青年都被吸引入他們的王國,因為那裡有自由、即興、誠實和解放。

狄倫當然也是。

他在讀明尼蘇達大學時,在明尼亞波利市有一個屬於他們的格林威治村叫Dinkytown,這裡有許多咖啡屋,有爵士與詩歌朗讀,有民謠表演。那是狄倫的天堂。他後來回憶說:「那裡有不安,有挫折,就像暴風雨前的寧靜……總是有人在朗讀詩歌,凱魯亞克、金斯堡、費林格提(Ferlinghetti)……像魔法一樣……每一天都像是星期天」。

「我完全愛上垮掉的一代、波希米亞、咆哮那群人,這全都是聯繫在一起的……他們對我的影響就如同貓王對我的影響一樣。」

二十歲的狄倫在1961年來到了紐約。垮掉的一代不再只是書本上的偶像,一如民謠的前輩們不再只是唱盤上的聲音。狄倫開始與他們的幽靈,甚至肉身,相遇了。

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