中年之路
隱題詩【限量附贈〈咖啡豆喊著:我好命苦〉GABEE. 聯名咖啡濾掛包】

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內容簡介

時間已經證明不朽──
諾貝爾文學獎提名詩人、詩魔洛夫
跨越三十年重現四十五首超現實隱題詩作
 
  「詩的創作大多與語言上的破壞和重建有關,語言受一點限制更能產生詩的凝聚力。」──洛夫
 
  玩心大發隱詩於題,高難度語碼的斷與連,洛夫以不輕易就範的意志,一字一句鬼斧神工焊接高跨度經驗,是死亡、故人、戰爭、愛情,還有日常哲思。每一首皆超凡脫俗、荒誕頑皮而富韻味,像閃亮的祕密,得逼視生命永恆的本質。
  
  《隱題詩》原於一九九三年出版,時值洛夫年屆六十五歲、詩齡四十餘載,他一如既往逆勢前行、保有無限好奇心,不斷探索語言存粹的美,將生命的各種面貌幻化成詩。四十五首詩作,詩名本身就是一句詩或一首詩,又將其隱於詩首詩尾,渾然天成得恍若詩早就在那裏,反叛傳統、反對不變,超現實意象與悲劇性內核依舊,卻更增添況味,時至今日仍予人餘韻無窮、反覆咀嚼的樂趣,展現詩魔跨時代的不朽。
 
  我什麽也沒有說
 
  詩藏在一張白紙裏忽隱忽現
  早晨水薑花蓄了一池的淚
  就這麽坐等日出
  在暗自設想池水蒸化後能熬出多少鹽
  那顆醃鹹的頭顱忽焉低垂
  裏面的空間逐漸縮小乃至容不下任何意義
 
  我無需嘵嘵爭辯
  只覺得靈魂比胰子沫稍重一些
  不可否認,我們的語言本是
  過河之後仍留在對岸任其暴露的一截骨頭
  把玩再三,終於發現
  語調不如琴聲琴聲不如深山一盞燈的沉默
  字字如釘拔出可以見血,如要
  排斥事物的意蘊豈不只剩下殘骸一付
  成灰成煙或成各種形式的存在都與
  欲念有關
  飛,有時是超越的必要手段,入土
  之後你將見到
  蝶群從千塚中翩躚而出
 
  ──〈我什麽也沒有說
  詩早就在那裏
  我只不過把語字排成欲飛之蝶〉
 

作者介紹

作者簡介
 
洛夫(1928.5.11-2018.3.19)
  
  詩人、散文家、書法家與評論家,原名莫運端,受到超現實主義、存在主義與俄國文學的啟迪,後改為莫洛夫。憑藉靈動的詩境、繁複的意象、冷僻晦澀的文字、魔幻的手法被譽為詩魔,是臺灣十大詩人之一。一九二八年生於中國湖南衡陽,一九四九年隨軍隊抵臺。一九五四年與張默、瘂弦共同創辦《創世紀》詩刊,歷任總編輯數十年,對臺灣現代詩的發展影響深遠。一九五九年時值八二三砲戰赴任中尉新聞聯絡官,在金門的坑道中寫下長詩鉅作〈石室之死亡〉,並認識作為國小老師的妻子陳瓊芳,兩人於一九六一年十月十日在臺北國軍英雄館結為連理,育有一雙子女,寫過數百首情詩給妻子,最著名的為其結婚二十週年時所寫下的詩作〈因為風的緣故〉。一九六三年率領文壇好友商禽、許世旭、辛鬱、楚戈、瘂弦一同至其住家後山裸泳,宣示「創作精神的解放」。一九六五年越戰之時,被派赴越南西貢,擔任軍事援越顧問團的英文祕書,隔年返臺,有感於戰爭的殘酷發表組詩〈西貢詩抄〉。一九七三年畢業於淡江大學英文系,後曾任東吳大學外文系副教授。一九九六年移民加拿大,定居溫哥華,並將其居所取名為「雪樓」。二〇一六年夏天返臺定居。
 
  洛夫一生著作甚豐,以詩集為主,再加上散文、評論和翻譯共六十餘部。十五歲開始創作,自此便跟隨時空變遷反覆思辯,以不屈從的意志筆耕不輟直至生命最後一刻。其寫作主題多圍繞著時間與生死的辯證、戰爭下的苦難與流離失所、朝暮思念的故鄉、真摯懇切的愛情、年老繁華落盡後的體悟,紀錄了一樁樁大時代的大事件,也幻化高跨度經驗、內在的焦躁不安為反叛不羈的文字,從年少時期對生活所思所想的《靈河》;經典著作如《石室之死亡》、《魔歌》、《禪魔共舞》等曾譯為英、法、日、韓等多國語言,獲國內外大獎無數,如吳三連文藝獎、國家文藝獎;到晚年沉潛於書法探索,作品多次受邀世界各地展出。二〇〇一年出版在加拿大寫成的三千行長詩《漂木》獲諾貝爾文學獎提名,以一種超越的心境,寫下感悟到生命飄零、悲涼的空無。二〇一四年以回顧洛夫史詩般人生的文學大師系列電影《他們在島嶼寫作II:無岸之河》在臺上映。二〇一八年一月出版最後一本詩集《昨日之蛇》,不久後便與世長辭,享年九十歲。
 

目錄

● 我在腹內餵養一隻毒蠱
 
● 所有鮮花都挽救不了鏡中的蒼白
 
● 危崖上蹲有一隻
獨與天地精神往來的鷹
 
● 我什麽也沒有說
詩早就在那裏
我只不過把語字排成欲飛之蝶
 
● 做與不做,明天的太陽和老人斑
照樣爬上額頭
 
● 八隻灰蟬輪唱其中一隻只是回聲
 
● 頓悟乃在吃下一本厚厚的
佛洛依德之後
 
● 孩童與炸彈
都是不能對之發脾氣的事物
 
● 井的曖昧身世
繡花鞋說了一半
青苔說了另一半
 
● 我以目光掃過那座石壁
上面即鑿成兩道血槽(另題:末代皇帝)
 
● 我不懂荷花的升起
是一種欲望或某種禪
 
● 裸著身子躍進火中
為你釀造雪香十里
 
● 深山無墓無碑,碑上無名無姓
正所以天長地久
 
● 你是傳說中那半截蠟燭
另一半已在灰塵之外
 
● 我跪向你向落日向那朵
只美了一個下午的雲
 
● 淡水河是一條超現實的舌頭
 
● 夕陽美如遠方之死(一題二式)
 
● 酒是黃昏時歸鄉的小路
 
● 客心洗流水,餘響入霜鐘(贈李白)
 
● 感時花濺淚,恨別鳥驚心(贈杜甫)
 
● 行到水窮處,坐看雲起時(贈王維)
 
● 故鄉雲水地,歸夢不宜秋(贈李商隱之一)
 
● 滄海月明珠有淚
藍田日暖玉生煙(贈李商隱之二)
 
● 我欲乘風歸去
只恐瓊樓玉宇高處不勝寒(贈東坡居士)
 
● 高歌與激辯
無非為了證明我們的血
在霧起時尚未凝結
 
● 玫瑰枯萎之後才想起被捧著的日子
 
● 瘂弦以泥水摻合舊夢
在南陽蓋一座新屋
 
● 買傘無非是為了丟掉
 
● 蚯蚓一節節丈量大地的悲情
 
● 咖啡豆喊著:我好命苦
說完便跳進一口黑井
 
● 取暖的最好方式就是回家
 
● 獨與天地精神往來
而不傲睨於萬物(莊子語)
 
● 杯底不可飼金魚
與爾同消萬古愁
 
● 欲飛之掌
 
● 荷花整夏的心事
全被夕陽說盡,蟬說盡
 
● 一夜秋風
你便瘦得如一句簫聲
 
● 好怕走在他的背後
當他沉默如一枚地雷
 
● 春醒後我將以融雪的速度奔回
 
● 太陽除了釀酒必須再做點什麽
 
● 我以千頁的空白
面對你們百年的驚愕
 
● 刀子有時也很膽小
跌進火中便失去了個性
 
● 水來我在水中等你
火來我在灰塵中等你
 
● 輓歌唱給亡魂
哀傷還諸天地
 
● 說她是水,她又耕成了田
說她是蛇,她又飛成了鷹
 
● 拈花一笑
 
隱題詩形構的探索  洛夫
 

詳細資料

  • ISBN:9786269637232
  • 規格:平裝 / 204頁 / 12.8 x 16.8 x 1.59 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

隱題詩形構的探索洛夫
 
我寫隱題詩的動機是很偶然的。中國詩歌的藝術形式,有一部分純屬遊戲性質,諸如寶塔詩、迴文詩、藏頭詩等,現代詩中也有所謂的「具象詩」(concrete poetry),或稱「圖像詩」,後者雖然賦有某些較嚴肅的意蘊,但由詩句疊列鋪陳的造型看來,其遊戲性仍很明顯。藏頭詩除了遊戲意味之外,還另有一種工具性,適於用來傳遞祕密信息,廣為政治社團或地下幫派組織所運用。多年前我在一家書店翻閱清史稿,偶然中讀到這麼一首〈天地會反清復明詩〉:
 
天生朱洪立為尊
地結桃園四海同
會齊洪家兵百萬
反離撻子伴真龍
清蓮峯起迎兄弟
復國團員處處齊
大家來慶唐虞世
明日當頭正是洪
 
這首詩採七律形式,其中句首隱藏了「天地會反清復大明」八個字。這顯然是清代雍乾年間清紅幫反抗滿族入侵的宣傳品,由於當時幫會徒眾和一般民眾的文化水平較低,故這類詩的造句與設譬都極粗俗,毫無藝術風格與價值可言,但這種藏頭形式是否可注入飽滿的詩素而創作出富於高度藝術性的作品來?不料這一反思竟誘發了我試寫隱題詩的濃厚興趣。在長年對詩藝的探索中,我一向喜歡在句構和語言形式上做一些別人不願,不敢,或不屑於做的實驗。這種要求乃源於多年來我對詩創作的一種自覺:我認為詩的創作大多與語言上的破壞與重建有關,因為詩人如不能自覺地追求語言的創新,只是一味地追摩當代的文學風尚,屈從意識形態的要求,甚或遷就大眾讀者的口味而陷於陳腔濫調之中,詩終將淪為一種墮落。身為詩人,不但要向他所處的文化生態環境挑戰,更應不斷地向他自己挑戰。我設想中的隱題詩,與前人所創僅有實用價值的藏頭詩大異其趣;它是一種在美學思考的範疇內所創設而在形式上有自身具足的新詩型。它具有詩的充足條件,符合既定的美學原理,但又超乎繩墨之外,故有時不免對約定成俗的語法語式有所破壞,甚至破壞成了它的特色。具體來說,隱題詩是一種預設限制,以半自動語言所書寫,標題本身是一句詩或多句詩,每個字都隱藏在詩內,有的藏在頭頂,有的藏於句尾,讀者通常很難發現其中的玄機。例如我的第一首隱題詩〈我在腹內餵養一隻毒蠱〉:

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