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我播種黃金

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內容簡介

  書籍擺渡人唐諾為當代讀者開列的黃金書單
  斷斷續續一直讀著書的人,該走得更遠
  以見到事物內部極精緻的遠處


  本書的內容是一紙書單,順時間之流隨機取於這段瘟疫日子裡的閱讀(想想也許應該加進薄伽丘的《十日譚》),只除了《寬容》一書是我預先設定,原本就打算拿它當全書結語,我對現實世界仍有感覺仍會生氣。不同以往的是,這次,我想寫一本只有一根手指頭力量的書。

  閱讀的善念稍縱即逝,這個時點,我總想,如果有人恰好在他背後推一下,輕輕的,只一根指頭的,也許那一刻他就真坐下來了。

  .為什麼讀《我們在哈瓦那的人》?葛林是一個很好的閱讀梯子,是一條路,由此我們可以進入到讓人有些望而生畏的現代小說世界。

  .怎麼能夠不讀勒卡雷呢?你也許可以錯過一些更好的小說,但勒卡雷是山羊,是某一個世界的最高峰,難有替代。

  .在最頂級的小說家中,福克納極可能是把小說寫得最傷痕累累的一位,這也正是小說勇士的勳章不是嗎?

  .為什麼讀《白鯨記》?那樣恢宏的景觀仍應該深深記得,讓我們不會變得瑣碎、斤斤計較、並屢屢相互憎惡。

  .為什麼讀《父與子》?應該是到了(重)讀這部太熱騰騰小說的時候了──尤其,如果你有些年紀了,不再那麼輕易被騙、被唬住被煽惑,不是只會用激情看世界……

  .《唐吉訶德傳》在小說歷史上有著無可比擬的位置──小說的「原點」何在?怎麼開始的?誰?

  .為什麼讀《我的過去與思想》?我希望這理由就夠了──這是我所知道書寫史上最好的一部回憶錄。
 
  .六○年代最終可能和哪部小說聯繫起來呢?我只能想到《麥田捕手》。

  .《道林‧格雷的畫像》是一個奇想,逆轉某種時間必然效應的奇想──畫像隨時間不斷年老、醜怪,人自身駐留在畫成的那一刻,永遠年輕。

  .為什麼讀《丰饒之海》?我以為,這是一部人隨著年紀、會愈讀愈喜歡愈多想法的小說,儘管三島由紀夫寫成時才四十五歲,一九七○年末冬日。

  .為什麼要讀《聖經》?這個問題真正要問的是,如果你並不是個基督徒、不因宗教信仰的理由,還需要讀嗎?我自己的答案是──最好還是讀一下,如果你想稍微深沉、稍微完整的了解我們眼前已然的這個世界的話。

  .林芙美子,你不能相信她的行為,甚至不該相信她的話語,你該相信的只有她的小說,她的「正直」,以及精緻的反思,只用於此。

  .為什麼讀《墳墓外的回憶錄》?此時此地,建言人們重拾這部不合時宜的書,應該已算是錯誤了──但願「不合時宜」這四字仍殘存些許正面的意思,人仍能以此自豪。

  .為什麼要讀《寬容》?這裡,我差一點動用「必須」這個詞。問題一直發生於實踐。難道說,寬容竟是人類發明出來、卻永遠無法真正得到的那種太過美好東西,就像人發明出天堂那樣?

  每本書都自攜一個遼闊浩瀚的世界,值得坐困AI世代的人去闖一闖。
 

作者介紹

作者簡介

唐諾


  一九五八年生,台灣宜蘭人,台大歷史系畢業,現從事自由寫作。不是專業球評,早期卻以NBA籃球文章廣為人知。不是專業推理小說評論者,著有「唐諾」風的推理小說導讀。不是專業文字學者,著有《文字的故事》一書,同年囊括國內三大好書獎;《盡頭》獲金鼎獎文學圖書獎;《我有關聲譽、財富和權勢的簡單思索》獲台灣文學金典獎。唯一「專業」的頭銜是作家、兼資深讀者,著有《求劍》、《我有關聲譽、財富和權勢的簡單思索》、《眼前──讀《左傳》》、《盡頭》、《世間的名字》、《讀者時代》、《閱讀的故事》、《唐諾推理小說導讀選Ⅰ》、《唐諾推理小說導讀選II》、《在咖啡館遇見十四個作家》等。
 

目錄

前言:只一根手指頭力量的書
《我們在哈瓦那的人》‧葛林
《此生如鴿》‧勒卡雷
《我彌留之際》‧福克納
《白鯨記》‧梅爾維爾
《父與子》‧屠格涅夫
《唐吉訶德傳》上下卷‧塞萬提斯
《我的過去與思想》‧赫爾岑
《麥田捕手》‧沙林傑
《道林‧格雷的畫像》‧王爾德
《丰饒之海》四部曲‧三島由紀夫
《聖經》舊約‧新約
《浮雲》‧林芙美子
《墳墓外的回憶錄》‧夏多布里昂
《寬容》‧房龍
快速回想一次小說這東西


 
 

詳細資料

  • ISBN:9789863876748
  • 叢書系列:印刻文學
  • 規格:平裝 / 336頁 / 17 x 23 x 1.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

前言:只一根手指頭力量的書
 
之前,理想國出版社的朋友,三番兩次到台北來要我也做音頻,梁文道帶頭,能來的都來,鄭重到我都得當義務了。當然,最終我仍沒點頭,我依然相信這會是災難,對出版社,也對我。因此我得證明,一次解決以絕後患,而且這也是一種禮貌。
 
證明的方式是,我完全依照他們基本的長度規格來寫—每文分兩段(兩集),每段四千字。如此,他們很輕易就會看出來,我寫的完全是文字,幾乎無法唸出來,硬唸出來也幾乎沒人聽得下去,除非出版社訴求的是不幸有失眠困擾的人。
 
文字老早不是語言的紀錄了,文字單獨前行單獨工作已很久了。
 
我猜想,依這個可能很不舒服的規格來寫應該也有好處。我愈寫愈能體認出形式的意義,形式的限制同時也必定是「限定」,一個有限空間,人(暫時)把全部心神集中於此,讓書寫專注不亂跑,形成焦點,形成局部優勢的稠密性。如此,六個月、一年、兩年挺下來,猜猜會發生什麼事?
 
書寫者要幾近無限大的自由,卻又一次又一次把自己關起來,關入各式各樣的自製監牢裡(或柔軟點,賈西亞.馬奎茲說的「孤島」)。別說,還真有不少好作品是坐了牢才寫出來的,像是塞萬提斯、王爾德、蘿莎.盧森堡,以及周文王的《易經》關鍵一步。此外,像《一千零一夜》如夜間死囚的山魯佐德算不算?《往事追憶錄》拉上窗帘的普魯斯特又算不算?但這麼想下去我們很快就得到一座大圖書館了。
 
然而,此番真正觸動我的是,我已知道,每一書寫形式都是一種特殊的捕捉方式,抓那些合適它的、通常尺寸可以更小的東西,如特定的魚鉤釣特定的魚。我知道自己已來到書寫的「末端」時日了,書寫不再理所當然,遑論如蘇軾所說那種自然的湧現,我得學著使用各種形式如拆解開自己,才有機會觸及過去一直寫不到的、抓不起來的那些東西。

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