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像螺旋一樣

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內容簡介

  你如果總是想著要有所看透,終究會陪著自己失敗。
  光眩迷盲,這才是這個世界的真實。

  一覺醒來,竟被從事醫美的高中死黨換了張臉!山林中傳來槍響,可是明明我才是槍的主人?如果姊姊是石原聰美的話,人生會是什麼樣子?……這些都太誇張了嗎?但是你又如何有把握自己真切了解身邊的人?

  每個人的生命都有如一道長河,一趟只能自己完成的旅程,在偶然的節點上彼此交織,或者錯失。每一次的互動,都是一次交流、轉譯,甚或錯解誤讀;總有些美好印象會被篩留,然而或許最終其實我們都只是困守在自己的沙渚上,想像著那自以為是美好的一切……

  吳佳駿以《新兵生活教練》初試啼聲之後,再次透過小說之筆叩問世間的真實與偽裝。作者以八個短篇,書寫八位各自關聯的男女;藉由不同視角的切換讓人物立體鮮活起來,同時帶引讀者看見每個角色,在「真」與「偽」之間存在著不同程度的「灰階」。而所有意圖將真偽界線判然二分的努力,終究是徒勞。

名人推薦

  《花甲男孩》作者楊富閔專文推薦

  小說收尾的過港隧道是一個高度迷人的文學意象,那樣一條隧道,從幽暗出發,由佳駿帶路,鯨魚作陪。散落八篇小說的男一女一,不同人際關係的排列組合,不同的組織、單位,正在通過,通過這一條交錯閃著黃日光與白日光的暗路,這分分合合的世界──突然就像螺旋一樣。——楊富閔
 

作者介紹

作者簡介

吳佳駿


  1995年生,高雄人。曾獲台積電青年文學獎、林榮三文學獎、台積電文學賞、葉石濤短篇小說獎等。著有《新兵生活教練》。
 
 

目錄

推薦序

推薦序 過港隧道/楊富閔
夜永唄
無本生意
京都的星巴克們
最後的神木
川上的舞孃
木在層林中
在演習的早上開始寫的小說
(如果)我的姊姊是石原聰美
後記

 
 



過港隧道
楊富閔


  最初接觸佳駿的小說是《新兵生活教練》,首先被他瞄準的軍事題材吸引,這條始終潛伏在台灣文學的一條文脈,重新浮現在佳駿的筆下,讓人驚喜;那是百年大疫,處處都在封閉。佳駿描述的那座新訓中心,好巧從我家門口出發,直直騎機車五分鐘就到了。那年剛好我人在大內,而且也在服役,只是我服的是家庭因素替代役,一整年都關在圖書館,本就低調安靜的圖書館,遇到三級警戒,入館人數更加低迷,而我就在退伍前夕讀著佳駿的新作。

  再讀到佳駿的小說,則是在許多文學獎的初審會議,其中一篇〈川上的舞孃〉記得我勾起來了,那年我剛好要編年度小說選,一直在找吳佳駿的作品,不想錯過。這些不同場合遇見的小說,總感覺那像是一個結構更為複雜的長篇。佳駿似乎正在盤整,或者建構一個屬於他的小說範式,那樣的格格不入。佳駿作品一定會入圍,未必能獲獎,可是卻刺到了我的神經。譬如佳駿的第一本書就是兩個中篇,他一登場,就展現對於小說與眾不同的體感。這位新兵新人,心中有事,一定有他非寫不可的理由。

  《新兵生活教練》之後,佳駿又以〈爺爺和我說〉拿下終於給出第一個首獎的「葉石濤小說獎」。〈川上的舞孃〉也是得獎作。看似探討時興的翻譯,打動我的是故事中錯縱複雜的人際關係。佳駿正在操偶,他的小說人物總是閃閃藏藏。讓我想到小學生的成績單,有個指標叫做「群育」。而在這社群無處不在的年代,佳駿以小說為中央伍,這世界於他眼前,排成講話隊形。

  這樣的隊形,來到這本收納八篇小說的新作,書名即是方法,曰之「像螺旋一樣」。那是一種怎樣的技藝?我們不妨從文本佐證,佳駿這裡寫的是一記槍聲:「撕破空氣的速度在山腳校園的頭頂響著,一圈一圈,朦朧又清脆地剝落著。像螺旋一樣,以為是在同個地方不斷轉著,但其實離自己越來越遠。」

  而回到新作,「像螺旋一樣」的小說編排,作為支撐八篇小說的內在結構,未必來自故事的延續補白,或者人物的前世今生,而更像是一種關係的建立。八篇小說得以綰在一起,也是靠著那樣若有似無的關係。所以我們看到如同新訓中心一般的組織,練習交流,嘗試溝通,適應陌生,這樣的設計,持續瀰漫在這本新作:無論是留日交換生的工作坊、課堂分組報告、論壇、傳統藝能發表會、宿舍交誼廳、登山隊伍、駕訓班,乃至於一起長大的芳鄰。佳駿正寫著它的「論友誼」。佳駿的小說寫出社群世代一百種脆弱的「關係」。

  脆弱的關係,像螺旋一樣,往下深拴:「我在工廠裡最喜歡的一個部分,是那些機器旋轉的時候。旋轉得越快,物質會變得愈銳利和堅硬。就算只是紙,軟軟的東西在快速旋轉後,都會變得好像可以切割任何東西。但一直加速,最終物體將會無法抗住強大的離心力,分崩離析。」

  這樣的離心力,落在前面三篇以日本尤其是京都為背景的小說,佳駿展現驚人鋪採擒文的敘事魅力,我們幾乎是目瞪口呆的跟著佳駿走讀,這些符號的靈活運用與繁複的修辭技法,甚至是風土民情的知識展演,具現了佳駿的小說底氣與筆力。而〈最後的神木〉、〈川上的舞孃〉與〈木在曾林中〉則在氤氳的水氣與山霧之間延續關係,我以為是這本集子的主力所在,許多情節近乎象徵層次:比如林晴與佳蓉的摸黑尋找水塔;比如對於翻譯的較真,這世界其實無法截然二分,而這樣的覺悟需要用生命來證陳;比如那樣一棵生在人類有足跡與無足跡交界處的華參樹,似乎可以作為小說的代言:「因為它總是單獨生長,所以總是獨自待在陌生的樹裡面。那是一棵沒有辦法理解它旁邊樹的樹。也是一棵沒有別的樹了解它的樹。」

  試圖從各種寫作指南解讀這本小說的構造,總有不能滿足之感,談人物的立體塑像,他們各個抱頭竄逃,很怕當主角;從故事主旨替小說的跳躍與斷裂找「全部」,我們也讀到了作者對於數據流量的高度自覺;對我而言,試圖聽聲辨位,找出其中最關鍵的那個說故事的「我」,更是解讀這本小說的樂趣所在。我特別喜歡萬里花這個角色,也對佳駿寫的旗津、恆春念念不忘。提醒我們佳駿的小說還有一整片的海。

  於是小說收尾的過港隧道是一個高度迷人的文學意象,那樣一條隧道,怎樣打鑿而出?那樣一條隧道,從幽暗出發,由佳駿帶路,鯨魚作陪,以及散落八篇小說的男一女一,不同人際關係的排列組合,不同的組織、單位,正在通過,通過這一條交錯閃著黃日光與白日光的暗路,這分分合合的世界──突然就像螺旋一樣。

  (本文作者為小說家,台南人,台大台文所博士。著有《花甲男孩》、《合境平安》等作品。)
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789863876854
  • 叢書系列:印刻文學
  • 規格:平裝 / 264頁 / 14.8 x 21 x 1.7 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

(如果)我的姊姊是石原聰美
 
「啊,幹。」
 
我的視線從電腦螢幕前抽離,打直胸膛,看向坐在一旁的姊姊。
 
「怎麼了?」
 
「你看。」
 
她舉起手中一瓶易開罐的寶礦力水得,拉環移位微微翹起,看來是打算打開可是失敗了。
 
「指甲斷了喔?」我問她。
 
她搖搖頭。我覺得也是,我姊是絕對不可能把她的指甲伸進易開罐拉環中間然後被掰斷的。
 
「你看。」她彎下腰,從地上撿起兩塊不知名的物體。
 
是從中間斷成兩半的信用卡。
 
「妳真的很誇張。」
 

 
我媽對我姊,特別是離開家裡之後的我姊,一直覺得她「有病」。潔癖到有病,吹毛求疵到有病,連流眼淚頭都要跟地面平行讓它直接滴下去不能碰到肌膚會傷到,整個人都有病。但對我姊來說,這些是理所當然,更甚至,她覺得她從以前所在意的小細節,例如下雨天撐傘搭捷運一定要長傘,然後一定要套透明袋子,這些都是身為一個人維持基本的步驟。
 
「不然雨水會濺到別人身上。」姊姊小時候曾經解釋給我聽過。
 
我會覺得,我媽說我姊有病這件事對她來說是一個赤裸裸的攻擊。說她有病,不是正常的,是代表,我媽才是正常的,而正常是應該的。只是姊她也希望自己是「正常」的,所以面對我媽那種妳不正常妳有病活不下去啦的態度,會特別惱火。
 
「那如果旁邊的人傘上面的水濺到小腿上一點點點點點點妳OK嗎?」我問姊姊。
 
「我當然可以啊!」姊姊說:「可是就會對接下來要見的客戶或朋友很不好意思,褲子上有水漬的話對對方超不尊重的,所以其實是不OK。」
 
「沒家教。」姊姊這麼補充。
 
我覺得這個地方可以完全展現出我姊對自己的態度,就是「有病」其實沒差,我姊大約心底也覺得自己有病,可是是真的那種病,關於人的缺陷,她不會逃避與否認。但敢說她不「正常」,並且同時還宣稱只有自己是「正常」,例如我媽,她就會整把火燒起來。
 
「那妳會覺得媽有病嗎?」
 
「不會啊,就覺得她很髒而已。」

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