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童貞時代 中國實驗電影與錄像:The Adolescent: Traces of Chinese Experimental Film and Video

童貞時代 中國實驗電影與錄像:The Adolescent: Traces of Chinese Experimental Film and Video

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內容簡介

  本書是媒體藝術策展人、實驗電影人曹愷關於中國實驗電影與錄像藝術的學術研究專書,收錄了自2005年到2020年之間約十五年的文章精選。大部分文章曾都在各種專業學術期刊、論壇文集、展覽場刊上發表過,因為各種客觀原因,文章在既往發表過程中都有不同程度的刪節,本書將恢復文章全貌,以全本編輯入書。

  曹愷從1998年起即參與了中國錄像藝術創作的歷史進程,之後拓展到實驗電影與動畫等更為廣闊的媒體藝術與電影領域。他於2006年首次梳理了中國實驗電影的歷史脈絡,確立了從實驗電影視角來觀察數字時代的中國實驗媒體之發展。近年來,曹愷在中國藝術專業期刊上開設了「映驗場」學術專欄,進入了新一輪的寫作高產期。

  本書涉及的學術範圍為:實驗電影、獨立動畫、錄像藝術以及更廣泛的新媒體藝術。本書以中國本土為寫作研究主題對象,兼顧到更為廣泛的台港澳華語區域,以及日韓等東亞文化輻射區。本書將台灣作為發散亞洲實驗電影的視線,悉心考察於亞洲各地區實驗電影暨影像發生源起與迄今之脈絡,並從諸多當代影像媒體、電影史、文化交流脈絡與影響、在地政策差異與社會變遷等等面向,以專論、藝術家論述、訪談、重要論壇記錄等形式,匯為書寫之巨冊,允為一亞洲地區內具代表性的實驗電影專書。

  封面設計王志弘與內頁設計黃暐鵬。

 
 

作者介紹

作者簡介

曹愷


  電影與媒體藝術的研究者和實踐者,現居中國南京。藝術學院畢業后曾在電視媒體工作多年,後任教於南京某高校。2000年後以獨立身分從事電影與媒體藝術的工作,其工作方式涉及批評寫作、策展研究、創作、教育等,學術方向指向實驗電影、動畫、紀錄片、錄像藝術、新媒體藝術等方面。

  作為當代藝術家和實驗電影人,參加過許多重要的海內外當代藝術展。2010年以來,亦兼任獨立電影與實驗電影的監製或製片人。作為策展人,是具有廣泛影響力的「中國獨立電影像展」(CIFF)的主要創立者和召集人;擔任過眾多當代藝術專案的策展人、學術主持、評審;亦曾在不同的國家與地區策劃了與中國獨立電影、實驗媒體藝術有關的多項展覽活動。相關文本發表於海內外多種學術刊物與論壇文集。
 
 

目錄

序言  高名潞
採礦、刺繡與實驗電影的書寫  劉永晧
突破疆界,進而開拓與超越實驗電影的疆界 吳俊輝
 
導言 曹愷
 
[歷史考古]
童貞時代的中國實驗電影(新綱要)
初潮在南方及南方以南——中國實驗電影與錄像2001-2006
中國實驗電影與錄像的雙重定位
遺落之「風」:一部實驗動畫的淺表層發掘
誰是持攝影機的人
 
[語法研究]
數字時代實驗電影與錄像的介質美學
錯誤美學的誕生:從數字馬賽克到媒介仿生
歷史的尋像器——從1960年代「游擊錄像」到當代移動媒體
「記錄」與「紀錄」——關於藝術家的非虛構影像工作
動畫的外延形態——從獨幀、單格到文本異軌
 
[概念辯析]
告別錄像帶時代
被錄像帶捆綁的觀念媒體
殭屍媒體,錄像木乃伊,舊媒體實驗室
詞源與詞義,及其不充分辯析——讀邱志傑〈科技藝術的概念〉筆記
科技藝術的歧義與誤讀——復讀邱志傑〈科技藝術的概念〉筆記
神的眼睛永遠睜著——對話邱志傑
一個被反復提及的問題——對話楊福東

 [課藝實踐]
自由媒介 自由姿態——中國美院新媒體系「自由創作」課程教學報告
腦袋是最重要的:關於新媒體藝術教育——對話張培力
 
 [展映現場]
投影打向未來——2005年南京三年展影像藝術全景
五世代會餐——2009年中國實驗影像代際解讀
在側面,在最側面的實驗電影
被重構的歷史影像及其悖論——胡介鳴巨型媒體雕塑釋譯
虛焦的近景——亞洲地緣中的中國實驗影像版圖
 
 [亞洲延展]
東亞實驗媒體源流考古
東亞錄像遺產的身分與屬性
蝴蝶效應——亞洲實驗影像聯動2009-2015
光,狂,廣場——EXiS 2009「首爾實驗電影與錄像節」紀事
電影歷史是實驗的過程——對話李幸俊
內陸構造——對話李少莊
 
後記
作者介紹
文章出處
 

詳細資料

  • ISBN:9789869024235
  • 規格:平裝 / 400頁 / 14 x 21 x 2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

本書收錄了我關於實驗電影與錄像藝術的學術性文章三十篇,寫作的時間跨度是從2006年至2021年[1]。這些文章呈現了既往十五年間我在不同時段的點狀思考,現在,我將這些文章按照其內在邏輯進行編目排序、結集成冊,試圖以某種兼工帶寫的方式,來勾勒一幅中國實驗電影與錄像在「童貞時代」的版圖輪廓,且盡可能地描摹出其內部的學理結構和譜系脈絡,並依其走勢而將圖景延綿到更為遼闊的東亞細亞其他地輿。
 

 
重返2006年的某個超現實時刻,在莫名的歷史感召下,我起筆撰寫了本書的第一篇文章〈童貞時代的中國實驗電影〉,將標題意象性地寫為「童貞時代」,是因為當時這個領域在中國完全是一塊亟待開墾的處女地。在寫作過程中,可供參考的文獻資料十分稀缺,更遑論有前述論著可以借鑒、引用。後來有其他學者認為,我的這篇文章其實是第一篇關於中國實驗電影的史述性文本,但對於我來說,這其實僅僅是一個寫作提綱─因為在落筆之初,我就已經感知到這個題目所對應的應該是一本專著,實非我當時可以駕馭。但這篇綱要式的短文,卻意外地得到了某種重視,在廣州和上海的不同論壇上宣讀後,又被翻譯為英文與韓文在海外發表;之後修訂的繁體字版本,亦先後登載於臺灣的專業刊物和研究文集。時過境遷,如今重新閱讀這篇當年一氣呵成的文字,已經略顯粗礪而潦草;其中的錯漏與謬誤,隨著時間的推移也越發凸顯出來。所以,在保留原文標題和框架的前提下,我於2020年重新撰寫了一稿,更替和增加了一些近年來新發掘的史料,為區別於舊稿,故在新版標題後加註為「新綱要」。

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