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進烤箱的好日子(限量紀念加贈書寫組贈品版)

進烤箱的好日子(限量紀念加贈書寫組贈品版)

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  • 李佳穎《進烤箱的好日子》獨家內文試閱

    文/李佳穎,|,自轉星球2024年07月08日

      我媽的第一次月經是個很好聽的故事:小學五年級的她被同學告知裙子後面髒髒的,班上沒人知道那是什麼,她的好朋友拿布沾水幫她擦掉,過了一節課後又冒出來。「坐到水彩嗎?」今天沒有畫畫課啊。「坐到李子嗎?」他們小學教室外有一棵結果的李子樹,土地上涼椅上鞦韆上常有被踩得稀爛的果皮汁液。 more
  • 「寫小說的李佳穎」去哪了?自轉星球總編黃俊隆ft.《進烤箱的好日子》作者李佳穎──台北波士頓越洋訪談

    文/自轉星球2024年07月03日

    自轉星球總編黃俊隆:三不五時常聽到有人問起那個「寫小說的李佳穎」去哪了?在ptt上發起尋找李佳穎,因而有人笑稱你是「文壇的都市傳說」,從上一本小說《小碎肉末》至今16年來,你到底消失去哪了?作者李佳穎:結婚,搬到波士頓,生了兒子跟女兒。《小碎肉末》2008夏天出版,我兒同一年冬天出生, more
 

內容簡介

  自轉星球重磅回歸,全新書系BackLit——做文學背後的光,首部作品,限量版紀念加贈「寫東西的好日子」書寫組,手札+玉兔客製鉛筆一套。

  手札概念、文案源自《進烤箱的好日子》,一本為聚焦每一個「今天」而發想設計的獨特筆記本——今天我看到雞皮ㄍㄜㄉㄚ;今天發生了什麼事呢⋯⋯;今天有人對我說:「沒去過的地方總像到不了那樣地遠。」——記錄下每個獨特今天的所見、所聽、所聞。

  「你快死了嗎?」
  一本追殺小學同學,對戰他人記憶的回憶錄,埋藏一部挖掘成長秘密的小說,那些我們封存時刻成永恆的嘗試。
  一旦有了不朽的念頭,大家都得進烤箱。

  「時間斷成一線之後,越走遠就越能看見那些都是時刻的標本,在我用文字把他們釘在平面上時他們就死了。」

  文壇都市傳說李佳穎,睽違十六年,繼《不吠》、《47個流浪漢種》、《小碎肉末》後全新小說。

  美國詩人普拉絲把頭放進烤箱裡,結束了自己的故事。而阿丹的故事要從何說起呢?

  小學四年級,她被班上的「兒童會」排擠,理由是「太愛跟男生玩」與「太驕傲」;打出生開始,媽媽對她什麼話都說就是不跟她說寶寶語;吃晚餐玩「說謊家」遊戲時,從未吵過架的爸媽突然宣布離婚;小學畢業的暑假獨自一人躺在客廳地板上等待時間過去;國一住進女生宿舍她見識了脖子上的草莓及可愛的香氣;十三歲遇見二十五歲的何維光,他的一句「你在想什麼」,讓她往後每次聽到都無法克制感到愛;不意發現被騙,而詐騙她的竟是自己的⋯⋯

  是回憶錄,是寫作筆記,還是小說?阿丹抓到了一隻鬼,放上筆尖,可以傳遞。然而任何影像,聲音,文字,廣義的記錄都是封存當下成永恆的妄想,一旦有了不朽的念頭,大家都得進烤箱!

  文壇都市傳說李佳穎,睽違十六年,繼《不吠》、《47個流浪漢種》、《小碎肉末》後全新小說,以辛辣活潑的語言包裹成長故事,直擊寫作本質。透過主角阿丹長大後暫棄小說改寫回憶錄之筆,從十五歲的生命裡,映照出記憶與書寫的矛盾。無論是年少時的偶像崇拜,或是那感到被拋棄的世界裡仍活生生的心有所可愛的部分,都在記錄當下被覆蓋,反噬。當記憶與文字相染,層層堆疊的敘述中,那些嘗試過的故事仍然好聽得要命,而且即將出現意義。

名人推薦

  ●電影人/王師
  ●作詞人/李焯雄
  ●作家・主持人/馬世芳 
  ●小說家/張亦絢
  ●作家・前編輯人/陳雨航  不擇日推薦

  ★在毫無防備之下,這本小說猛然撬開我的記憶之門,有一種想哭的衝動。 電影人/王師

  ★一部易於進入,但又會帶來多一點想法的小說。 作家・前編輯人/陳雨航

  ★容我借用李佳穎的話:她是能以書寫「將一刻活成一個宇宙」的人。 作家・主持人/馬世芳

  ★「最好笑的女生上場了!」——我邊讀,邊不斷冒出讚嘆。這本書很美、極度動人,還很女性主義。如果維吉尼亞 • 伍爾芙改攻漫畫,遠藤周作轉世為女,美狄亞的兒女有朝一日詐死復活,大概就是這種盛況吧!我喜歡《進烤箱的好日子》,不只因為李佳穎處理了許多我長期以為十分要緊的邊邊角角,還因為這是一本神氣活現的「放鬆之書」。從苦難中放鬆,從性別中放鬆,甚至也從文學中放鬆——像一聲長悠悠的嘆息,讓我們知道有人還在送上深呼吸。「換氣換得好」——為了給這世界換換氣,我想大力推薦這本書。 小說家 /張亦絢
 
 

作者介紹

作者簡介

李佳穎


  寫作小說,著有《不吠》、《47個流浪漢種》、《小碎肉末》(新版將由自轉星球於2025年上市)。
 

目錄

●推薦序/小說?為什麼不?      作家、前編輯人 / 陳雨航
●進烤箱的好日子
●後記

 
 

推薦序
 
小說?為什麼不?
作家、前編輯人 / 陳雨航
 
  作者開頭就透過第一人稱「我」說了,小說與回憶錄的差別是「真實」。不能做到真實的回憶錄作者,「便等同於背棄了回憶錄作者與讀者之間的唯一約定」,接下來的批評相當嚴厲。「我」是寫小說的,但種種因素進行不順,於是寫起回憶錄。    
  關於「我」的回憶錄,這部分的敘述主體(相當於一桌菜的食材)頗為可觀。回憶錄多是自我註解,但往往存在觀點上的差異所產生的誤會或出入。本來成年人回憶過去(特別是童年少年時期)就會有大人的邏輯和小孩的行為之間的落差,因而生出相異的趣味。但這部作品的這部分(一個女孩的成長心理和生活細節,其實不見得輕鬆),還得加上「我」相對冷靜的回顧,彷彿是帶著一種冷冷的眼神看著另一個自己,再帶一點自嘲的意味。而那些轟轟烈烈的友情、愛情、欲望等等都在似知未知的色彩中暈開,然後消褪在時間的雲裡霧裡。文字則是活潑跳躍,兼或辛辣,作者不那麼愛用成語,對許多人習慣的用詞用語也常常質疑反思。
 
  得說這部作品具有雙重體質。一重是上述回憶錄敘述主體內容;另一重是「我」一面寫回憶錄,一面闡述各種狀況的處理並檢討書寫內容的意義等等。
 
  此作有寫作方法的技術指導,或可稱回憶錄的step by step。一面寫,一面告訴我們回憶錄是怎麼寫的,遇到的問題障礙困難等等。往事要核實,要印證,「我」因此要尋找小學同學、離婚的爸爸媽媽,讓他們看關於他們的敘述。
 
  這部作品的閱讀樂趣或者閱讀特點是作者透過「我」的評論或註解句子,她看過的書,她服膺的作家及其言論,以至於她讀過的童話原型以及更改的某些名著童話結局。
 
  而這些評述、言論和引述,通常以故事的方式帶出,穿插在長段的「回憶」內容之間,無有扞格之感。 
 
  說小說寫不成,乾脆來寫回憶錄,最終卻又寫成一部以回憶錄為名的小說,看來似乎是一種弔詭,其實不是,她一開始就將它當小說寫了(你我都知道)。沒錯,這是一部小說。小說可以這樣寫:可以真實與虛構混和,可以不必順著時序,可以呼喚夢境,可以實施影像的錯置,可敘,可情,可論,可評,還可以回頭追究它的意義⋯⋯小說的世界是這樣的無限寬廣,那是作者和許多小說嗜讀者的兔子洞。
 
  小說?為什麼不?
 
  我們也可以在這部小說的行頁間讀到寫作本質的問題,感受到作者對此念茲在茲的心情。她有不少觀念的敘述和舉例都很精彩,在此我只能選一兩個重點來引述。
 
  那一些關於寫作的心情,作者透過電影《火線追輯令》(SE7EN)那一段場景及其他段落,說出:
 
  「為了鋪天蓋地記得而寫,為了鮮靈活現記得而不寫。但到頭來,能讓你明白自己發生了什麼事的,不是記憶,而是語言。比例尺小於一時,地圖才會現出用處。你必須選擇,必須縮小,必須捨棄,必須創造,必須決定你的位置,必須有觀點。你懷疑世界對你提不起興趣,只好從所在之處出發尋找安頓自我的地方。你變成蜘蛛,變成毛蟲,想像死亡,變成神,俯瞰自己,終於明白人的凝視可貴在它的局限,如同你的地圖。」
 
  ……
 
  這讓曾經醉心於書寫的人們,回看那些拚命試圖留下來的記錄,未完成作品,甚至於已發表的「少作」,那種微妙心情,甚有感。
 
  這也是一本談論寫作者的倫理之書,書名「進烤箱的好日子」是將頭放進烤箱裡自殺。
 
  「任何影像,聲音,文字,廣義的記錄都是一種對上帝的褻瀆,一旦有了不朽的念頭,大家都得進烤箱。」
  挾帶創造力、話語權的書寫者當時時自勵,頭上有劍,劍懸一絲。
  《進烤箱的好日子》是一部易於進入,但又會帶來多一點想法的小說。
 

詳細資料

  • ISBN:9870528081499
  • 叢書系列:BackLit
  • 規格:平裝 / 280頁 / 13 x 19 x 1.4 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

我第一次覺得,乾脆來寫回憶錄,是在我對小說的虛構性產生越來越多問題的時候。
 
我一向自詡為小說作者,對回憶錄充滿了懷疑。讓我這麼說吧:在我心中,小說與回憶錄的差別只有一點,那就是「真實」。回憶錄作者寫的東西是在他們認知中真正發生過的事情,「真實」是他們的職業中心德目,只能寫對自己為真之事。如果做不到,也就是說,他在回憶錄裡撒謊了,或加入了一些想像的情節,便等同於背棄了回憶錄作者與讀者之間的唯一約定,那他的回憶錄就是失敗的。讀者不應該主動幫他把回憶錄讀成小說,他更不會因此成為小說家,他只是一個下流的回憶錄作者。
 
小說用各式技巧將發生過的跟沒發生過的兩坨麵糰揉成一坨,小說家不必回答有關小說真實性的問題,而問小說家作品是否為真的人將受到永世無法領略小說之美好的嚴厲懲罰。
 
寫回憶錄是一筆與惡魔的交易,它依賴個人魅力與天份。這裡的天份指的是你的命運,那些已經發生的事。所以人們有個錯覺,總以為回憶錄是名人或老人在寫的,因為老人命長,發生過的事多,而名人通常富有個人魅力。但只要你不在乎有沒有讀者,任何人都可以寫回憶錄(其實不在乎有沒有讀者的話,寫什麼都可以)。
 
小說家歐康納說:「任何熬過童年的人都有足夠支撐他後半輩子的人生素材。」從這角度看,回憶錄作者不需要也無法精進自己,唯一的條件大概是記憶力要好一點罷了。

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