表裏吉卜力：從「風之谷」到「風起」，重新探索吉卜力經典動畫的魅力

前言 宮崎駿描繪了什麼？

第1章 宮崎駿過於敏銳的「技術」論——《風之谷》
《風之谷》是高度奇幻作品
被鐵鏽和陶瓷覆蓋的不毛之地
與歐洲衰退歷史重疊的世界觀
亞瑟．查理斯．克拉克的技術論
技術成為特權
王族的義務與責任
基爾臥病在床的原因
《風之谷》與《小王子》的結論王族的義務與責任
基爾臥病不起的原因
《風之谷》與《小王子》的結論

第2章 科幻動畫應該是什麼樣子？——《天空之城》
輸給動畫熱潮的宮崎駿
《天空之城》作為反精英主義的表現
這是巴魯的故事還是穆斯卡的故事？
和《風之谷》一樣的失敗，與憎恨的《再見，宇宙戰艦大和號 愛的戰士》相同的結局
撲翼機所展示出的宮崎駿的科幻知識
宮崎駿的個性體現在御都合主義中
電影導演的工作意味著什麼？

第3章 手塚治虫的光與影——《龍貓》
從近處觀察到的宮崎駿與庵野秀明的關係
手塚治虫不合邏輯的動畫製作
《龍貓》是為了《二十四小時》電視節目設計的假說
《龍貓》的復活
《龍貓》片長為八十六分鐘的原因
姊妹登場的原因
動畫是為兒童製作的

第4章 「才能」是什麼？——《魔女宅急便》
表面看似針對兒童，實際上是針對成人
魔法即為才能
與掃帚成為對比的文明利器
母親工作表現所展示的才能衰退
宮崎駿的危機感
從才能論來看就能理解最後一幕的意義
《平成狸合戰》是《魔女宅急便》復仇記
暢所欲言的吉吉無法再說話的原因
究竟吉吉為何需要說話？

第5章 飛機迷的大失控——《紅豬》
《紅豬》是隨心所欲創作的了不起之作
「鳥人錦標賽」與曼馬由特隊
波魯克沒有被擊中的原因
即便只是轉彎也能立刻看出那天才般的飛行技術
波魯克和卡地士誰更優秀？
羅德．達爾所描繪的墓地
生與死，人類與豬
究竟為何是豬？   

第6章 開端是在一九五四年——《魔法公主》
單純的《七武士》與複雜的《魔法公主》
不是守護百姓，而是襲擊他們的武士
達達拉城不是《七武士》的農村，而是《機動戰士鋼彈》的吉翁公國
哥吉拉與大太法師
導演之間的戰鬥
《風之谷》與《魔法公主》相似的開場
片頭背景黏土雕像的真面目
超越《風之谷》的現實水準
從風之谷到達達拉城的十三年旅程

第7章 吉卜力工作室與銀河鐵道之夜——《神隱少女》
不懂卻有趣的原因是什麼？
油屋＝保可洛公司＝吉卜力工作室
成為湯婆婆範本的鈴木敏夫
《銀河鐵道之夜》與《神隱少女》
《銀河鐵道之夜》與《在那天的河邊》
卡帕涅拉與白龍之死
宮崎駿不斷提及的「生存」主題
無人知曉的最後一幕

第8章 戰爭會永遠持續下去——《霍爾的移動城堡》
在原作中未曾描述的「戰爭」
伊拉克戰爭與奧斯卡金像獎
充斥愛國主義的國家
塞拉耶佛事件與蕪菁的詛咒
魔法與科學的對立
從舞台美術看《霍爾的移動城堡》
霍爾的國家＝德意志帝國
第二次世界大戰的開端
《天空之城》與《霍爾的移動城堡》的對立

第9章 珂藍曼瑪蕾的真實身分——《崖上的波妞》
畫水天才的苦惱與決心
米萊的衝擊
波浪的真相與觀世音
珂藍曼瑪蕾是深海鮟鱇
鮟鱇的可怕生態
藤本的1871年
珂藍曼瑪蕾腳下被隱藏的原因
太可怕的不合理結局

第10章 「堀越二郎＝宮崎駿」是真的嗎？——《風起》
以宮崎駿形象投射的堀越二郎
《夢幻成真》
真正的範本是宮崎勝次
為何要強調擋風玻璃
只要製作，他就會來

終章 進化的宮崎駿
《逆襲的夏亞》的衝擊
《龍貓》之前以及《魔女宅急便》之後
業餘愛好者、專家、藝術家
《風起》展現出來的進化

主要參考文獻

 

前言

宮崎駿描繪了什麼？

　　大家都知道的國民級動畫導演——宮崎駿。

　　曾表示二○一三年的《風起》是最後一部作品，甚至召開記者會宣告退休的這位大師，在二○一六年十一月公開了取消退休的消息，並開始籌備新的長篇電影。這是在NHK播放的紀錄片中所宣布的。

　　從前一部作品到現在已經超過十年。這部名為《蒼鷺與少年》的新作品終於確定將於二○二三年七月公開。宮崎駿發表作品的間隔如此之久，可說是第一次。人們迫不及待地期盼著八十歲後的宮崎駿所要呈現的新世界。

　　吉卜力工作室（Studio Ghibli）的製作部門因退休宣言一度解散，但在製作工作曝光時，我也聽說許多優秀員工再次聚集在一起。這部新作品究竟會呈現出怎樣的畫面、怎樣的故事？會與過往的風格不同嗎？抑或是回歸昔日懷舊的吉卜力動畫風格？在動畫技術等方面，是否會有新的挑戰？光是想像，就讓人充滿期待。

　　《蒼鷺與少年》的全貌仍未完全呈現，與此同時，宮崎駿的作品世界近來呈現出相當大的擴展。

　　好比說在日本國內，《神隱少女》改編成舞台劇，並由知名女演員擔任主角，兒子宮崎吾朗負責打造的吉卜力公園也已經開幕了。而在國外，《龍貓》也在英國改編成舞台劇，美國的奧斯卡電影博物館則舉辦了宮崎駿展。每一個活動的開展都獲得了熱烈回響，可以看出人們對宮崎駿世界的渴求。

　　此外，雖然與宮崎駿的直接關係薄弱，但令人驚訝的是，吉卜力工作室與創造《星際大戰》的盧卡斯影業攜手合作推出動畫作品，並在Disney+上播放，而《龍貓》裡的灰塵精靈也出現在其中。

　　此刻正是這股熱潮正盛之際，本書的宗旨便是回顧宮崎駿過去的作品，以迎接即將推出的新作。我將檢視宮崎駿過去作品中所講述的內容、所描繪的世界，為大家解說宮崎駿在吉卜力工作室擔任導演的十部長篇動畫作品。

　　我是岡田斗司夫，請原諒我遲來的自我介紹。

　　讓我為不熟悉我的人做一下自我介紹。我在一九八四年成立了動畫製作公司GAINAX。以製作人和經營者的立場參與《王立宇宙軍∼歐尼亞米斯之翼》、《海底兩萬里》這些作品後，開始以作家和評論家的身分活動。現在於網路主持「岡田斗司夫研討會」，也透過直播影片解說各種作品，從動畫到電影再到書籍，並回答各種疑問。

　　我第一次知道宮崎駿這個名字是在一九八○年代。當時宮崎駿尚未發布《風之谷》這部電影。與我一起成立GAINAX，後來負責《新世紀福音戰士》的庵野秀明，很早就向我宣揚宮崎駿的偉大之處。

　　宮崎駿作為一名動畫師，可說是技藝驚人。我至今仍然清楚地記得，庵野秀明利用我家投影機，反覆檢視宮崎駿在電視連續劇系列《魯邦三世》中製作的爆炸場面的情景。

　　那麼，宮崎駿身為導演，與他作為一名動畫師有何不同？宮崎駿以手繪聞名，人們也熟知吉卜力工作室的卓越動畫技術，但他所繪製的場景和角色，背後蘊含了什麼樣的意圖呢？或許我們都被這些美麗、快樂的電影所吸引，因此鮮少去關注這一點。

　　在我身兼製作動畫與觀賞評論的角色後，我深刻體會到，最終觀賞動畫還是比製作動畫更有趣。我認為要製作出像是吉卜力工作室水準的作品，真的非常困難。考慮到這種辛苦，或許應該細細品味作品的深層意義，而不是僅僅停留在作品表面，這才是觀眾應有的禮貌。

　　這本書是以岡田斗司夫研討會的解說為基礎製作的，但在書籍化的過程中，我對原稿進行了大幅修改，重新組織且增補內容，並針對每部作品設置主題進行解說。若讀者閱讀完這本書，再次回顧吉卜力動畫作品時，能有一些新的發現，那將是我的榮幸。

　　當然，任何解釋和思考都應該被自由地看待，但在本書中，我將尋求更為確實的答案，並重視宮崎駿和製作人鈴木敏夫等相關人士的說法，也就是一手資料。我將主要參考文獻整理於書末，包括引用的文獻等等，因此，如果想要更深入地了解宮崎駿，建議您務必閱讀這些文獻。

　　開場白就說到這裡，現在馬上開始解說。