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水豚工讀生

水豚工讀生

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內容簡介

角色的人生經歷真的比我們多出太多,
演戲時在他們的生命旅程中一起經歷傷痛,
每一道傷口都像是劃開一個新宇宙。

  ★ 曾幾度榮獲金鐘獎提名並拿下新進演員獎,近年以《茶金》、《奇蹟的女兒》、《流麻溝十五號》等作品席捲時代劇風潮,連俞涵以其靈思漫漶的散文隨筆,刻寫女演員的戲劇尋索:在各種試鏡間跳躍、走過片場人事聚散,寫至脫卸角色的日常,及其對此身的內在叩問。

  ★ 五十四篇隨筆勾描演員工作與生活彼此互放的輝芒,進出角色之間,同時鋪綴現實的星辰。

  ★ 作家柯裕棻專文作序;插畫家常芷跨刀配圖,日式風格恬雅清麗,點綴新鮮的顏色。

  ★ 隨書附贈插畫書籤一張,兩款書籤隨機贈送!

  在一個短暫的action到cut之間,
  我就可以做一個迷你的夢了。

  如水豚般慵懶自在的女演員,
  時而藏身角色之後,時而周旋於書寫、捏陶和烹煮間的香氣氤氳,
  變換不同身分彷彿工讀生兜兜轉轉,卻有著安定恬淡的性格;
  任時光翩然凝鑄,一個又一個角色在她身上流淌、塑形,
  再杳遠的夢幻泡影,透過文字堆疊,
  也碎閃著栩栩如真的光暈⋯⋯

  「俞涵在這本書中對於作為一個演員究竟意味著什麼,會遇見怎樣的困難,在情緒和體能上經歷何種考驗,有很多省悟。演員需要有相當柔軟而且容易合作的性格,不斷將自己的精神交付在他人的故事裡,長時間與龐大的製作團隊一起勞動,和各種人共同完成作品。這需要上善若水的特質,但也要有水晶似的堅實的靈魂核心,才不致受到干擾或迷失自我。挫折和磨練的確難以吞嚥,但成功與成名也需要足夠的修鍊才能怡然承接。」——柯裕棻(作家)

  她是從大時代硝煙走出的堅毅女子;她是短時間消化劇本、前往劇組救火的「消防大隊長」;她曾拍攝廣告吃洋芋片吃到發燒昏倒;她也曾為戲劇宣傳,在大雪紛飛的北國,寒風中艱步前行⋯⋯

  撕開女演員鮮麗外殼,她彷彿特務般按照劇本擁抱新的名字、新的身分、新的口音,再進到一個全新的環境;踅走於虛擬和現實之間,亮出犄角,迎頭撞上無法預期的一切。她得強化內心韌性、放大感官,「而在每次結束之後,我也都會思考,還要繼續當演員嗎?這樣飄飄蕩蕩,隨時在放下和拾起之間的生活。卻也總在一通電話或一封信之後,想也不想地再次投入其中。」

  與角色相遇/告別,重新拾掇日常細瑣,擦亮生活的鏡面。她鬆軟了獨處時光,鑽探記憶隙縫,在角色之外的光影中,仍為身為演員準備些什麼:收集眼前或豐盛或疼痛、甚至百無聊賴的情緒,珍視當下物事移徙,感受每一次的愛過與失去⋯⋯書中文字晃遊出女演員的虛實軌跡,自角色入戲,徘徊於人事流離,往內直入自我的私密宇宙,映現此身與生命熨貼的溫柔。她相信穿越黑洞、進出角色之間,日子也跟著慢慢美好了起來⋯⋯

  「無論你喜不喜歡水豚,或認不認識這位演員,這本隨筆集,就是在做水豚工作時,拿起電腦,在桌前敲敲打打的工作隨想。若你剛好好奇演員的工作,或是想看看不同的職場雜記,成為水豚的我,正吃著橘子,一邊敲打著這些文字,等著大家說:『這是工讀生扮的吧!』」——連俞涵
 

作者介紹

作者簡介

連俞涵


  台北人,小雪出生
  目前演戲與創作並行

  喜歡書籍
  喜歡戲劇
  把所有的喜歡
  集結成自己生活的模樣

  希望可以把我熱愛的
  都分享出去
  讓這個世界充滿喜歡的心情

  出版過詩集《女演員》
  散文集《山羌圖書館》
  圖文隨筆《一邊夢遊,一邊鎌倉》
  經營閱讀頻道Podcast「山羌閱覽室」
  YouTube「連俞涵官方頻道」
 

目錄

【推薦序】水晶與光
【自序】從山羌到水豚,如常的存在

輯一:入戲
觸角/你可以真的睡著/意念/回憶如牛/那些我帶走的/不回頭/直線/衣裝/消防大隊長/不厭不棄/曝光/剎那/道具

輯二:聚散
山上的小店/不知不覺就開始跟著划船了/溫柔/戲假情真/半生不熟/如果跟別人一樣/投入的方式/最後/打火機/強運者/一起按下暫停鍵的我們/最難也最純粹/演戲外的延伸/為什麼在這裡/來回於甲乙之間

輯三:如常
夢幻泡影後/可是冬天就要結束了啊/進入自己才知道的世界/疏離且愉快的日常/與貓的緣分/靈感/節氣/遷移的過程/睡著也好醒來也罷/新年祝福/奶油飯/口罩

輯四:此身
鵝卵石/穿越一些黑洞/偶爾出走/生日/不是一個人/不用是最美的也可以/身上流的血/夕張/秘密花園/白天較長/忍者亂太郎/休息的美好/寫/純
 

推薦序

水晶與光
柯裕棻(作家)


  認識連俞涵是二○一六年的事了。那是個多人聚會的場合,她來的時候已經是黃昏。門一拉開,外面暮色像海那麼深,她走進來帶著秋夜的皎潔月光,素淨沒有雜質,眼神清澈,皮膚白皙幾乎透明。她穿著非常寬大的洋裝(書裡解釋了她穿大洋裝的理由,很有趣),感覺是來自異時空的發光體。由於她看上去太純太精緻,像冰雪結晶異於常理的美,剛開始跟她講話時我有點屏息,怕一不小心她就融了。

  後來跟她非常熟,聊各種事,漸漸明白她那種懾人的純淨光感除了容貌清麗之外,也來自於個性簡潔、乾脆和爽朗。她性格裡有些矛盾並存的特質,但她協調得行雲流水。比如她外顯極含蓄柔婉,但其實個性有點像野放的山羌(書中提到的車技老師也看出了她的潛質)。又如她不太講話,冷靜像一塊水晶礦石,講到喜歡的事情時又滿心熱烈、額頭發光,像一隻蝴蝶振翅幾乎捲起颶風。又或者,她對世事俗物的情感很真切踏實(書裡寫到朋友、片場的貓狗、鳥雀、植物土壤,她都非常珍視),但她似乎沒有執念。

  關於放下執念這一點,她在書裡談了很多。我發現這是演員必須及早學會的功課。看過「入戲」和「此身」這兩輯的文章之後特別能明白,正因為她坦然接受變異,所以時時刻刻都清淡隨和。演戲是個不停流轉的職業,而且經常活在他人的審視和評價裡,拍過的戲即使自己覺得沒演好,也無法再重演了,「就像無法改變的前世」。因此只能活著每一個當下,「順著時間之流」,「接受這一路上的一切」。

  俞涵在這本書中對於作為一個演員究竟意味著什麼,會遇見怎樣的困難,在情緒和體能上經歷何種考驗,有很多省悟。演員需要有相當柔軟而且容易合作的性格,不斷將自己的精神交付在他人的故事裡,長時間與龐大的製作團隊一起勞動,和各種人共同完成作品。這需要上善若水的特質,但也要有水晶似的堅實的靈魂核心,才不致受到干擾或迷失自我。挫折和磨練的確難以吞嚥,但成功與成名也需要足夠的修鍊才能怡然承接。

  工作之外她也不曾停止生命路徑的探索,她對新事物無所懼怕,常常興高采烈全心投入陌生的領域。有時候傳訊息給她,看回訊發現她正在往高山湖的登山途中。在她家聚會,她忽然兩眼一亮,拿出自己捏的藍釉碗做茶泡飯給大家,碗色如星空,綠茶、碎梅、海苔和白芝麻,一碗飯也美得像水彩畫。演《茶金》時她學會泡茶,之後我們就經常喝到絕好的烏龍。有次她的客廳堆滿成綑的細銅線,非常驚人,原來她正在學銅線編織,而且編的是懸吊式的大型藝術物件,像眼淚也像雲,籠著燈光非常夢幻。

  我經常疑惑她怎麼這麼有活力,怎麼都不累?她說親手做出食物或實物,讓她感到忘我的平靜和快樂。她非常容易專心,即使滿屋子的人吵鬧吃喝,她也能在角落靜靜處理工作事務,如同一隻不為喧囂所動的貓(書中她解釋了在眾人之間默默工作的心境)。她對於自己正在做以及想要做的事都仔細想過,許多事她在心裡過一遍,就能有取捨,而且對於捨去的那些,她也是真心尊重的。

  有陣子我過得支離破碎,幾乎被責任和情緒壓垮了。某天午後和幾個朋友在她家,我心神混亂得連到底在煩惱些什麼都講不清楚。但是她馬上理解了,跟我講了她外婆的事,又講了她生長的小城故事。這些故事有水晶一般清涼的安定力,非常平靜,不說教,有不流於俗的領悟。這簡直是魔法精靈的特效藥,我的惱火緩緩退去,心裡揪著的灼苦也淡了。她特別善於以簡單的文句傳達複雜的感受,書中「如常」輯裡有好幾篇寫人世起伏和快樂的體悟,單單只是讀著就可以領略那些難以言喻的寧靜時刻。

  我特別喜歡她寫滑雪〈為什麼在這裡〉的結尾。日本教練對她說:「學會停下來,才能活命,跌倒也是停下來的方法之一,重點是:停止,而不是速度,慢下來才能safe your life。」俞涵把這句話寫在明信片上寄給她自己:「提醒後來的我,以及未來每一個,不知不覺把自己帶往大風雪中的我。」這是多麼聰明的領悟,我相信她會安度任何風雪,而且必能看見絕塵的峰巔。
 

詳細資料

  • ISBN:9786269683321
  • 叢書系列:文學良品
  • 規格:精裝 / 256頁 / 12.8 x 18.1 x 2.15 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

觸角
 
念戲劇系的時候,學校老師們對於表演都非常嚴格。上表演課時常常很緊張,我總是希望自己不要太早上場,可以在台下再準備一下,晚一點輪到。
 
結果前面的同學一個個精采的呈現,又讓我更不敢上台表演,內心一直想著,我到底為什麼會在這裡?我不能單純地繼續坐在台下看演出就好嗎?眼看再幾個同學後,就要輪到自己上台,想調整也來不及了,只能一鼓作氣,用腎上腺素去穿越眼前的恐懼。
 
表演是殘酷且赤裸的,只要沒有準備好,或臨時怯場,站在舞台上全都會被看出來。有同學曾經因為太緊張,演出前直接跑去廁所吐;還有同學表演到一半,被老師叫下台,讓他重來。
 
當你終於結束你的演出片段,老師會在台下就剛才的呈現給筆記。久了,你便在老師們給的各種表演筆記中,慢慢理解你的表演,也跟著直視你自己。好像有人說過,如果你不想去看心理醫生,那你可以去學表演。
 
印象比較深刻的,表演老師對我演出的筆記有:「寶貝,你演出的根本不是人類,你的一切都沒有成形,你就像宇宙的星塵,飄來飄去,連一顆星球都還沒凝聚起來,你要對人有多一點基本概念,多觀察一下這個世界。」
 
大學的綽號是寶貝,就算要挨罵,開頭也是老師柔和呼喚完寶貝之後,才接續著重話。
 
在學表演之前,我一直是個活在自己世界裡的人,對這個世界的理解,都從自己看到的一個小點出發,所以如果剛巧要詮釋的,是在我自己小世界裡能理解的事物,那我可能就大約能摸索出個輪廓;但如果超出我的世界太多,也許瞬間我的耳朵就跑到頭上,手上就伸出了觸角。
 
我會徹底失去邏輯和概念,變成一個外星生物。
 
身為一個外星人般的表演狀態,在學校演出甄選時,我被選上的角色,都屬於非人類居多,像是精靈或是荒謬劇中的角色,比較非寫實的戲和個性奇特的角色,也常常找上我。而扮演這些角色時,讓我感覺到自在,應該說符合我天馬行空的本性。
 
不過出了劇場和學校之後,進到影像表演的世界,這類型的角色非常少,幾乎可以說沒有。我很難再被找去詮釋一棵樹,或是一個非人角色,於是我這才發現,我得開始重新學做人了。不然我可能就會困在自己的侷限中,無路可出。
 
從那時開始,即使是很微小的事情,我都非常認真去理解,才發現自己活在與大家常理之中的世界,非常的遙遠。

會員評鑑

5
15人評分
|
6則書評
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立即評分
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Lv.3
5.0
|
2024/10/03
演員連俞涵給人一種低調樸實的真摯感,
一直很好奇演員對於戲或角色的想法?
如果對於演員如何準備角色又或者對於連俞涵本人的內心世界有興趣,
那麼這本書就會很適合你。
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5.0
|
2024/09/30
《#水豚工讀生》讀記

這是一本很輕盈的小書,卻含蓄著豐沛的生命力。

閱讀最美好的地方是人間有情,在連俞涵的這本書中流淌著生命之流的種種體會,時而澎湃奔騰;時而靜謐幽靜。

許多的文字細嚼慢嚥有一種回甘,反覆翻頁,驚歎不已,怎能把這感覺形容地如此貼切而精確?透過作家之手,把哽在喉嚨的塞語,一字字串岀來,讀者豁然~就是這樣!太暢快了!

在<消防大隊長>這篇中,提到去翻尋同日出生的人,看有沒可以參考他/她的軌跡,查到了尤湼斯科,筆下的人物,闖進突然,淡出必然,荒謬走到極致,往往是演員常有的心情。但是因為熱情與使命,如消防員,仍會向臨時與無法預期奔赴。每一場都像是命中註定,不怕飛蛾撲火。

演員大概是自己一生不太會從事的工作吧!總覺得做自己不容易,還要演出別人。作者讓我一窺女演員的表面以外的內心世界,體驗不一樣的人生。

另一種文字是來自於浮光掠影的朦朧,如印象畫派的瞬間感受。作者的時代劇如《一把青》、《茶金》這些作品都是一個過往時代的重新詮釋,要精工復刻?還是賦予新意?作者寫道:經歷一個時代,透過不同角色的雙眼,看見的時空,更讓人有代入感。這和閱讀歷史課本上的文字,然後在考卷上作答,是完全不一樣的維度和空間,許多細瑣的事,都變的更立體。

作者說將文字世界𥚃,靈魂不會傾倒。我覺得在萬千世界中,透過閱讀體驗不同人生,用美好的文字為生活調味,這紛亂中用文學粉飾太平,也很好。

PS我好喜歡這本書標題的字體和插畫,但可能是小本一手在握的精裝版,字比較小。

❝我不是在閱讀的書頁裡;就是在寫作的筆尖❝
#樂讀2024-41
#日更Day8
FB粉專:大讀裁者小日記
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4.5
|
2024/09/23
有書後,仍是一直擱著,直到最近的忙碌狀態讀不太下沉重小說。翻閱這本隨筆後,就感到輕鬆閒散的氣質。原本以為是能滿足我好奇這位演員背後的人生故事,但更多的,是對生活、角色與自身的看法,輕鬆卻也不膚淺地,感受到她認真過生活的心。

總覺得演員如此難當,還得必須時刻求關注,一忙起來天昏地暗,如果進不去角色或殺青後走不出角色怎麼辦?但連俞涵卻回答得自在,她覺得每個人都能是天生的演員(想想也是,畢竟我們身處在這社會上,本來就不是只有一種身分);而她也不回頭去看自己演的戲,因為「身體的感受,比較存在於那個當下」,進而能在戲裡全身心投入,殺青後全部放掉,進而與角色課題分離;至於「求關注」嘛~這的確是演員這個身分的不可避免,但她卻更寧願等,等到有感覺的角色連結,甚至說著:「如果被忘記了,就忘記沒關係,本來到最後我們每個人,都是會被遺忘的。
🌟比起怕被遺忘而產生的生存焦慮,過度曝光到面目模糊,看不清自己本來的樣貌和輪廓,我寧願在安靜時,待在陰影處,等待時間,反覆沉澱之後,再慢慢顯影。」

也或許是這空靈、曾被說「你身為演員怎如此想得不一樣」的這個本質幫助了她,在這會大量變動、甚至需要交付自我的業界,必須要夠穩,才不致迷失自我,或在得到大量肯定時,也能不被狂喜沖昏。
這對活在社群媒體下的我們,又何嘗不是如此呢?這穩定的情緒,意外安撫了因忙碌而又想發點什麼卻感到焦躁的我自己。

能讓我們走得遠的,並不是那些表面看得出來的光鮮亮麗,而是在那基礎、甚至有些乏味的日常中過好。能在一段路上盡情的欣賞風景,不是一昧的往前衝,而是知道煞車怎麼踩。
原以為會是文青般的呢喃,但這本隨筆的透明質地、不造作的語句,意外讓我在趕案壓力下學會放鬆,很適合在夜晚讀時放下壓力,伴著入眠。
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Lv.5
5.0
|
2024/08/11
那天看到在IG 常芷分享了連俞涵的新書,常芷+連涵俞 多麼夢幻的組合,馬上把書帶回家了。

記得第一次透過文字與連俞涵相遇,是她第一本詩集—女演員,ㄧ直覺得詩集過於矯情,但翻開了女演員就深深的被吸進她的旋渦裡⋯ , 體驗太多種人生會不會疲憊? 連俞涵在水豚工讀生裡說⋯演員就像上班族一樣,脫下戲服就等於下班了。

/ 半生不熟 /
喜歡連俞涵在書裡提到的,人與人之間的關係,她說她習慣與同是演員的表演者微持某種半生不熟的關係。已經熟透的荷包蛋,即使淋上醬油多了調味,吃了還是單純荷包蛋的味道。但如果是半熟蛋,用筷子輕輕一搓,裡面流出的金黃色明亮蛋液,有層次且驚喜的韻味,就不止是荷包蛋而已。 會不會是半生不熟,比較簡單,因為這是工作,不帶入太多私人情感才能好好完成。我也是這樣子的,從前在公司沒有跟誰特別好,看她們下了班後成群結伴,也不羨慕⋯ 只因為這樣比較簡單,失去時也不會感到沉重不捨。

連俞涵的工作是演員,需要投入ㄧ次又一次不同的人生,而在最後一場戲時,她總是用「道別」來形容⋯ 好好的演出最後一場,好好的對這個角色說再見。 割捨的快,斷的乾淨,不是因為這樣的我們冷血,而是我們知道只有這麼做才是安全。

/ 日常 / 
這本書大小不大,可以塞進小包包裡,因為是精裝版,所以也不怕折到。裡面有許多筆觸溫潤的插圖,很搭連俞涵細膩的文字。 這本書陪伴了我許多等待的日常,許多焦慮不安的等待。然後會讓自己心無旁鶩的翻開書⋯找到與自己相似的投射。

穿越黑洞— 原來同理心是在當自己深陷在難受的每一個時刻,穿越之後慢慢長出的。

這是讀起來很療癒的一本書。
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5.0
|
2024/08/03
我始終認為,一個夠自信的人所喜歡上的人,就是她自己的投射,反之亦然。

這也是為什麼我喜歡連俞涵的原因,除了同為射手座(只差三天生日),還同樣喜歡藝術與創作,只是她活得更加豐富坦蕩,也更能在大自然的懷抱裡悠遊自得。

我是從朱青這個角色喜歡上她的,我被她的演技所折服,也為她活在當下的自在給吸引,當她面對旁人詢問若不積極多露臉,恐怕會被遺忘的時候,她淡淡地說:「忘了就忘了。」這似乎不是活在鎂光燈下的人物,而是真實生活在平凡日常的樂活女子。

她總是不張揚,也不刻意博取群眾的關注,單純地活在自己的世界感受美好,在內斂中展現熱情,在所有人都感到生存焦慮的時候泰然自若,我想是因為她一直清楚自己想過什麼樣的生活,而不是執著於某件事物,而寧可讓自己不斷做出妥協。

《水豚工讀生》這本散文集以演員的身份出發,能看見俞涵在戲裡戲外游刃有餘的功力,其實都源自於發自內心對許多事物的崇敬,也因為想維繫每一個當下的悸動而特意與演員們私底下保持適當的距離,或許偶爾會被旁人所誤解,但她總是能理解他人的不理解,而繼續沈浸在每個取悅自己的瞬間。

我很難形容閱讀這本書確切的心情感受,可能前一刻還置身於夏日的炙熱,轉身之後又被春風拂面,下一秒又被感動到淚眼汪汪,唯一可以肯定的是她絕非不問世事的仙女,而是比多數人更貼合這個世界的轉動,當我們還在渾渾噩噩之中茫然不知所措,她已經捧著嶄新的收穫,興致高昂地向我們展示;當我們有所意會之時,她又一溜煙地去探索新的世界。

這本書是一位不需要卸下光環的女演員,送給諸位讀者最溫柔如實的消暑良方,也能滋養出對生活的細膩觀察與感動。
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