日本恐怖電影方程式：靈異、怪談、詛咒、眾祟，什麼才是真正的恐怖？

　　觀眾們在不知不覺中變換姿勢
　　腰部慢慢往前下滑。
　　——沒錯，在看真正恐怖電影時，就會變成這樣。

　　靈異∣怪談∣詛咒∣眾祟
　　什麼才是真正的恐怖？
　　恐怖是否真有法則？人們為什麼會把恐怖當作娛樂？
　　什麼東西能喚起人類內心深處的恐懼？

　　影像製作最前線
　　—引領日式恐怖」（J-Horror）風潮—

　　《玲音》、《地獄少女》、《學校怪談》、《神靈狩》、《邪願靈》
　　編劇小中千昭
　　
　　串聯日式恐怖源流，集結日本流傳的都市傳說、網路怪談、眾祟傳說……
　　尋找恐怖的本質與魅力

　　▌剖析獨樹一格的日式恐怖元素，告訴你，恐怖電影的魅力，
　　日本有吸血鬼嗎？
　　血漿片算是真正的恐怖片嗎？
　　喪屍是會傳染的恐怖嗎？
　　怪物能否帶來恐怖？
　　故事的真實感，為何是恐怖電影重要訊息？
　　恐佈是一種共有的幻覺?共有的偏見？
　　911與311事件為何讓恐怖片成為禁忌？

　　本書從恐怖電影史、網路怪談、神秘民俗，到都市傳說，探討恐怖的諸多面向。

　　作者以獨具個性的奇特視角，串聯了恐怖影像的歷史、日式怪談風俗和歐美都市傳說。同時探討恐怖文化經歷過的發展演變？發掘喚起人類內心深處的恐懼的關鍵？

　　從電影出現開始，被稱為恐怖電影的作品就一直存在，作者同時試圖回答，觀眾為何尋求恐怖？恐怖電影的創作者們（導演、編劇、製作人……）又為何如此執著於嚇人?並試圖在書中回答這樣的問題：人們為什麼會把恐怖當作娛樂？

　　本書適合所有想拍恐怖電影、想看真正恐怖電影的人，以及對恐怖元素深感好奇的愛好者。
　　
　　▌日本恐怖電影的方程式—小中理論
　　A　關於劇本的架構
　　․恐怖講究刻意安排
　　․不用讓觀眾在感情上代入主角
　　․有來歷的故事一點都不恐怖
　　․不祥的文字
　　․訊息吻合的恐怖性
　　․別在故事裡殺死出場角色

　　B　關於劇本的描寫
　　․善用畫面
　　․不能把靈媒處理成英雄角色
　　․驚嚇場面要有不在場證明
　　․不能有幽靈的主觀鏡頭
　　․幽靈要如何表現才算恐怖
　　․不能有幽靈的過肩鏡頭
　　․幽靈不能說話
　　․描寫恐懼中的人方能製造恐怖
　　․說到底，真正嚇人的只有幽靈

　　▌日式恐怖的素材---
　　都市傳說、網路怪談裡的作祟與詛咒

　　後果自負型怪談—看了就是同意加入受詛咒的故事
　　連鎖的開端․〈廢屋的黑髮〉․挖掘原作․「公寓後果自負」的始祖․「有個關於山岸的故事……」․共享的資訊很可怕․疑似互相關聯的多個怪談

　　作祟與詛咒—恐怖的不只是幽靈
　　「扭來扭去」的人影․那個叫「ヒサルキ」的男人․狂犬․山中的怪事․日本人與作祟․詛咒的源頭․網路怪談中的詛咒․咒術生效的條件․詛咒的成本效益․殭屍是會傳染的恐怖嗎？

　　▌特別收錄
　　對談《七夜怪談》編劇高橋洋、《咒怨》導演清水崇

　　․什麼樣的東西讓我們感到恐怖？
　　․看得見的恐怖，以及看不見的恐怖！

本書特色

　　★日本恐怖電影劇作家，小中千昭的恐怖心法集成與剖析
　　★對談《七夜怪談》編劇高橋洋、《咒怨》導演清水崇
　　★一部試圖從各個方面分析恐懼、釐清其背後的系統的「恐怖文本」
　　★提出小中理論，將恐怖故事創作予以具象化、系統化。
　　★告訴你「恐怖電影的魅力」，以及關於恐怖故事、電影的創作技巧
　　★探討恐怖文化經歷過怎樣的發展演變？

業界推薦
 
　　日本恐怖電影全記錄＋FAQ+操作指南。一本結合理論，實用，電影大師班，以及高度含金量的恐怖電影寶典。----------------但唐謨

　　有發展脈絡、有理論方法、有說明圖例和執行細節，對想瞭解日式恐怖的人來說，這是一部再完備不過的精彩教學書。----------------東默農

　　作者花費數十年，探索發自內心「真正的恐怖」，邊讀邊發毛，邊想著，下部電影我也想要試試看！---------------高鳴晟

　　․但唐謨  影評
　　․東默農  知名編劇講師
　　․柯孟融  咒- 導演
　　․泰宇（敷米漿） 《嘎啦》作者
　　․高鳴晟 《紅衣小女孩》《粽邪系列》剪輯指導
　　․笭菁   華文靈異天后
　　․廖士涵  《粽邪系列》導演

作者簡介

小中千昭（Chiaki J. Konaka）

　　1961年生於東京都，特殊腳本家、作家。畢業於成城大學文藝學部(電影符號學)。畢業後曾從事影視導 演工作，1988年在錄影帶電影《邪願靈》中首次擔任 編劇。

　　創作過大量恐怖作品，引領了後來的「日式恐怖片」 ( J-Horror)風潮。之後亦為動畫、電影、電視劇寫劇 本。主要編劇作品有《玲音》(serial experiments lain，文化廳媒體藝術祭動畫部門優秀賞)、《毛骨悚然撞鬼經》( ほ ん と に あ っ た 怖 い 話 )、《超人力霸王迪卡》(ウルトラマンティガ，TBS電視台)，以及《怪~ a y a k a s h i ~ 》( 富士電視台 ) 等 。在部分作品中還擔任過特效化妝、音樂製作等工作，並在映畫美學校擔任劇本課講師。

譯者簡介

謝鷹

　　自由譯者，作品有〈森林大帝（小獅王）〉、〈三更半夜居然要吃香蕉〉等十餘部作品

序章 Really Scary
 
1983年，老牌電視劇《陰陽魔界》（Twilight Zone）由史蒂芬．史匹柏領銜翻拍成電影，其中匯聚了同代電影導演約翰．蘭迪斯（John Landis）、喬．丹堤（Joe Dante），還把憑藉《瘋狂麥斯》系列（Mad Max，1979–2024）而聲名大噪的澳大利亞導演喬治．米勒（George Miller）也叫到了好萊塢。這是一部由短片組成的作品，以上導演各自負責一部短片。
 
電影的開場是蘭迪斯自編自導的小故事。在夜晚了無人煙的荒野上有一輛行駛的汽車，車中的司機和搭便車的男子為了驅趕睡意，相互猜起了懷舊電視主題曲。他們猜著猜著就唱到了《陰陽魔界》的主題曲，於是男子藉機問司機：「你想看看真正恐怖的東西嗎？」（You wanna see something really scary?）以為對方是在開玩笑的司機便應了句：「當然，你要給我看？」男子聽完興奮異常地轉過身去，可等他轉回來時，卻變成了一張布滿皺紋的慘白面孔（樣子就像女巫）向司機襲去。就是這樣一個有點幼稚的故事。
 
這單元的標題「Really Scary」──真正的恐怖，這個東西可謂糾纏了我半輩子。
 
「小中理論」
 
本書第一部的內容，曾在2003年由岩波書店出版成書，書名為《恐怖電影的魅力：基本教義式恐怖的宣言》。
 
簡單來說，這本書把恐怖片編劇的全部路數都抖了出來。我在其中自絕退路，還表明決心要觀看並創作出更多真正恐怖的東西。
 
直到現在，我都在不停地尋找著這個「真正的恐怖」。
 
可我只是個創作者，並非什麼研究人員，不可能跑到實地去考察靈異現象。因此不管形式如何──故事也好，畫面也好，聲音也好──總之我期待能夠從不同以往的異樣恐怖中領會精髓，這樣或許就能應用到實際作品中。
 
在「小中理論」建立到日本恐怖片早期的這段時間，我明確指出了一種通過散焦來表現幽靈的技法。
 
然而這一技法並非我個人所創，我只是引用了古典作品中的手法。