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繁花〔批註本〕

繁花〔批註本〕

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明細
 

內容簡介

  《繁花》(批註本)脫胎於金宇澄的茅盾文學獎獲獎作品《繁花》,特邀作家沈宏非批註,著名設計師姜慶共排版設計。

  《繁花》穿插于六十年代和九十年代之間,人物在兩個時空交錯叠替,以獨特的滬語和話本式表達,書寫了一部上海的繁華傳奇。

  《繁花》(批註本)在原著的基礎上,對其中的方言詞彙、特殊表達、重點情節加以批注和鑒賞,解構《繁花》一書的精巧結構和藝術細節,帶領讀者深入感受《繁花》的美妙世界。

  本書榮膺: 第九屆茅盾文學獎;首屆「中國好書」; 中國小説學會「小説排行榜」榜首; 華語文學傳媒大獎「年度小説家獎」; 施耐庵文學獎;搜狐魯迅文化獎年度小説獎

  金宇澄遙承近代小說傳統,將滿含文化記憶和生活氣息的方言重新擦亮,反覆調試,如鹽融水般匯入現代漢語的修辭系統,如一個生動的說書人將獨特的音色和腔調賦予世界,將人們帶入現代都市生活的夾層和皺褶。亂花迷眼,水銀瀉地,在小歷史中濺出大歷史,在生計光霧中濺出世象大觀;急管繁弦,暗流湧動,盡顯溫婉多姿、餘音不絕之江南風韻,為中國文學表達都市經驗開闢了新的路徑。——第九屆茅盾文學獎 頒獎詞

  《繁花》是我的第一部電視劇,故事雖然發生在上海,但對我來說,是一個《雙城記》。在我以前的電影裏,有時我在香港見到了上海,今次拍《繁花》,當我走在黃河路的時候,我見到的是香港。——王家衛

  推廣重點

  ●    茅盾獎獲獎小說
  《繁花》榮獲包括第九屆茅盾文學獎在內的多個中國重要文學獎項

  ●    名家點評
  本書批註者為中國著名專欄作家沈宏非,文學作品與批註互相輝映

  ●    圖文並茂
  書中配有金宇澄親繪20幅插圖
 
 

作者介紹

作者簡介

金宇澄


  上海人,祖籍蘇州黎里,小說家,插圖畫家,曾任《上海文學》執行主編,代表作《輕寒》《方島》《洗牌年代》《碗》《回望》等,長篇小說《繁花》榮膺茅盾文學獎等各大獎項。

批註者簡介

沈宏非


  1962年生於上海,現居上海。曾是《南方周末》《三聯生活周刊》等媒體的專欄作家,著有《寫食主義》《飲食男女》《大熊猫看小電影》《黃色潜水艇》《笑場》《痴男怨女問沈爺》等。

 
 

目錄

引子    1

壹章    
壹    17
貳    23
叁    29
肆    34

二章    
一    45
二    47
三    56

叁章    
壹    62
貳    70
叁    75

四章    
一    81
二    89

伍章    
壹    97
貳    103
叁    109

六章    
一    119
二    128

柒章    
壹    138
貳    141
叁    144

八章    
一    153
二    155

玖章    
壹    171
貳    177
叁    185

十章    
一    194
二    200

拾壹章
壹    208
貳    218
叁    226

十二章
一    236
二    238

拾叁章
壹    253
貳    261

十四章
一    275
二    280
三    284

拾伍章
壹    288
貳    294
叁    300

十六章
一    315
二    321

拾柒章
壹    330
貳    348

十八章
一    356
二    358

拾玖章
壹    371
貳    378
叁    389

二十章
一    397
二    400
三    405

貳拾壹章
壹    412
貳    416
叁    427

二十二章
一    433
二    443

貳拾叁章
壹    452
貳    459
叁    466

二十四章
一    477
二    485

貳拾伍章
壹    498
貳    508
叁    514

二十六章
一    524
二    525

貳拾柒章
壹    541
貳    544
叁    548
肆    555
伍    563

二十八章
一    567
二    568

二十九章
一    584
二    587

三十章
一    604
二    615

三十一章
一    624
二    633

尾聲    641

跋    673

代後記一
老金不響,像一切全由我做主
沈宏非    676

代後記二
做了一回「排版師傅」
姜慶共    680
 

詳細資料

  • ISBN:9789888869589
  • 規格:平裝 / 696頁 / 16 x 23 x 3.5 cm / 普通級 / 雙色印刷 / 初版
  • 出版地:香港
 

內容連載

《繁花》開頭寫道:……陶陶說,長遠不見,進來吃杯茶。滬生說,我有事體。陶陶說,進來嘛,進來看風景……對話一來一去,一股熟悉的力量,忽然湧來。
 
話本的樣式,一條舊轍,今日之輪滑落進去,仍舊順達,新異。
 
放棄「心理層面的幽冥」,口語鋪陳,意氣漸平,如何說,如何做,由一件事,帶出另一件事,講完張三,講李四,以各自語氣,行為,穿戴,劃分各自環境,過各自生活。對話不分行,標點簡單—《喧譁與騷動》,文字也大塊大塊,如夢囈,如中式古本,讀者自由斷句,但中式敘事,習染不同,吃中國飯,面對是一張圓台,十多雙筷子,一桌酒,人多且雜,一併在背景裏流過去,注重調動,編織人物關係;西餐為狹長桌面,相對獨立,中心聚焦—其實《繁花》這一桌菜,已經免不了西式調味,然而中西之比,仍有人種,水土,價值觀念的差異。
 
《繁花》感興趣的是,當下的小說形態,與舊文本之間的夾層,會是甚麼。
 
西方認為,無名講故事者,先於一切文學而存在,論及中國文學,「擺脫說書人的敘事方式」,曾是一句好話;有論者說,中西共有的問題是——當代書面語的波長,缺少「調性」,如能到傳統裏尋找力量,瞬息間,就有「閃耀的韻致」。
 
在一篇專訪裏,貝聿銘問記者,能否說上海話,貝聿銘說:「說上海話好,因為我普通話說得不太靈,說上海話比較容易點,那講上海話吧。」(《世紀》2012-4-P11)接下來,貝聿銘想必是用「較容易點」的母語(「上海書面語」?),詳談了他的專業—「世界建築樣式之變」—「米芾山水畫之靈感」—「永恆建築的意義」。
 
在國民通曉北方語的今日,用《繁花》的內涵與樣式,通融一種微弱的文字信息,會是怎樣。
 
《繁花》長時期在一個語境裏徘徊,也使部分讀者,長久陷入這個氛圍中。有一個朋友說,看書看報紙,「也用《繁花》的口氣去讀,真受不了。」這是我沒意識到的結果。我的初衷,是做一個位置極低的說書人,「寧繁毋略,寧下毋高」,取悅我的讀者—舊時代每一位蘇州說書先生,都極為注意聽眾反應,先生在台上說,發現有人打呵欠,心不在焉,回到船艙,或小客棧菜油燈下,連夜要改。我老父親說,這叫「改書」。是否能這樣說,小說作者的心裏,也應有自己的讀者群,真誠為他們服務,我心存敬畏。

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