人文社科套書展
IP經濟時代:日本娛樂產業進化論
  • 定價:690
  • 優惠價:79545
  • 優惠期限:2025年03月23日止
  • 運送方式:
  • 臺灣與離島
  • 海外
  • 可配送點:台灣、蘭嶼、綠島、澎湖、金門、馬祖
  • 可配送點:台灣、蘭嶼、綠島、澎湖、金門、馬祖
  • 台北、新北、基隆宅配快速到貨(除外地區)
載入中...
  • 分享
 

內容簡介

  這是一本詳細紀錄並分析過去50年來,日本的娛樂產業是如何透過各種競爭與合作,創造出每年產值超過20兆日元的消費市場。作者以自己身跨產官學的經歷,試圖為日本娛樂產業的智慧財產權發展歷史,做下完整的歷史記錄,並且深入分析其中的成功緣由。
 
  這本書中,作者針對「公演」、「電影」、「音樂」、「出版」、「漫畫」、「電視」、「動漫」、「遊戲」和「體育」等9個領域,各別梳理出他們的發展歷史,並詳細解析各個產業是由怎麼樣的人們,在什麼環境被創造發展。並且深入分析,它們是如何建立自身的IP價值與獲利的商業模式。
 

推薦序
 
  在談這本《IP經濟時代 日本娛樂產業進化論》之前,必須先說說我們幾乎每個人從小到大,陪伴我們成長以及生活中的娛樂記憶。
 
  就像漫畫來說,從小時候上課偷看的少年快報,幾乎要成為回憶的《小叮噹》、《七龍珠》、乃至於《灌籃高手》、《航海王》,永遠都不老的《金田一》,以及正在浪頭上的《排球少年》。無形中,我們對於日本的生活與文化有了另一種想像,這應該也是造就日本成為台灣人出國旅遊第一順位的原因吧。
 
  最教人感到驚奇的是,日本的娛樂文化產業,總有各種層出不窮又主題各異的樣貌。就拿電影來說好了,日本可以孕育出像是《哥吉拉、《假面騎士這樣的特攝片,也有像是黑澤明、北野武這樣國際大師,但也有拍出生活日常像是《我們來跳舞》《我的完美日常》的役所廣司。
 
  也或許是有這樣的養分供給,源自於中國的三國故事,可以在日本遊戲產業中重新發光發熱,KOEI光榮每年從三國相關主題遊戲所獲得的收益,已經超過了數百億日圓之譜。
 
  不過,日本娛樂產業之所以成為足夠強大的產業,背後的IP(intellectual property:智慧財產權)價值功不可沒。因為這些娛樂的內容IP化之後商業模式的價值,可以創造足夠的獲利營收,不僅僅養活了整個產業的從業人員,也為持續的發展與創新提供了足夠的養分。
 
  回到這本《IP經濟時代 日本娛樂產業進化論》,中山淳雄先生經歷了慶應義塾與立命館大學的研究員,經產省內容智財首席審查員,也曾擔任Namco與Bushiroad的海外代表,並創辦了Re Entertainment這家專注於娛樂產業的創投公司。中山先生以他身跨產官學的經歷,試圖為日本娛樂產業的IP歷史,做了完整的記錄並且深入分析其中的成功緣由。
 
  這本書中,作者將整個年度總額超過20兆日元的娛樂消費市場區分為「公演」、「電影」、「音樂」、「出版」、
「漫畫」、「電視」、「動漫」、「遊戲」和「體育」等9個領域,並且通過各別的發展歷史來詳細解析,各個產業是在什麼環境被創造與發展出來,以及它們是如何建立IP價值與商業模式的。
 
  相較於其他產業因為實際需求而投入大量的人力與資本累積,娛樂產業獨特從無到有過程,非常具有前衛和實驗性,從純粹想讓人們感到快樂的想法,接受前瞻投資者的支援,內容提供者開始逐漸發展形成商業模式,這是一段非比尋常的商業進展過程,也充滿了我們所在這個創新時代的價值與徵兆。不管你現在是娛樂產業的線上從業人員,對於產業有高度興趣的研究者,或者是站在創新浪頭上的獨立內容創作者,你都不應該錯過這本書的內容。
 
  就如書中所言,透過觀察「娛樂業的金絲雀」音樂產業的風向改變,其他的娛樂產業,甚至包括那些龐大而傳統的產業,也都能夠接著感受到時代改變的徵兆。娛樂產業一直以來都站在社會結構的入口和出口處,理解這樣的一種「產業的風格美」,這應該是這本書能夠提供給讀者的最大價值,並且以此為借鏡,讓整個產業有更好的發展遠景。
 

詳細資料

  • ISBN:9786269511426
  • 規格:平裝 / 360頁 / 15 x 21 x 1.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

5-2手塚治虫打造的產業基礎
 
從「邪門歪道的漫畫家」到「漫畫之神」
 
由於本章節篇幅有限,我實在無法一次說完手塚治虫的功績。1946年,手塚治虫就讀大阪大學附屬醫學專門部一年級時,以報紙四格漫畫《小馬日記》(マアチャンの日記帳)正式出道。接著靠赤本漫畫《新寶島》創下罕見的40萬冊紀錄,躍升為暢銷漫畫家。1954年,手塚治虫以26歲的年齡,在日本關西地區富豪排行榜(関西長者番付)的畫家類別中,登上了冠軍寶座。然而這條光榮之路,卻是從許多挫折與自卑感中建立出來的。
 
手塚治虫在大阪雖然名聲響亮,自信滿滿帶著漫畫作品前往東京的出版社,從頭到尾卻只得到了冷淡的回應。當時,以《冒險彈吉》(冒険ダン吉)等作品聞名,同時擔任東京兒童漫畫會會長的知名漫畫家島田啟三,就曾對《新寶島》發表批評:「這玩意,簡直是漫畫的旁門左道!如果這種漫畫造成流行,肯定會出大事。你想畫什麼是你個人的自由,但你就自己一個人慢慢去畫吧!」這段話,也反映出當時的主流想法。
 
那個時代,漫畫新人想在赤本漫畫大師多如繁星的東京出道,必須先拜師學藝,苦熬個20年才行。然而,手塚治虫在大阪闖出一片天空,這名年輕人從未學過漫畫與繪畫的基礎,卻能自由將「電影分鏡的呈現」描繪出來,是大家眼中的異類。當時漫畫展現出的標準手法,正如同過去的一部作品《野良犬小黑》(のらくろ),把所有的內容畫進漫畫框格裡,就像舞臺劇呈現的感覺一樣。不過,在手塚治虫的作品中,部分內容卻運用了特寫手法,同時也採取電影的運鏡方式,營造出真實的臨場感。
 
一個人能夠在漫畫產業中開創新局,往往是「未經體制洗禮」的局外人。手塚治虫的創新手法,招來許多超乎想像的批判。但在多年以後,他的這些手法,卻成為新世代漫畫的標準。那個時代,一般畫給兒童閱讀的漫畫,最多只有2~4頁。不過,手塚治虫卻畫出8頁以上的「長篇」漫畫,並且透過大量的分鏡手法呈現故事情節。許多漫畫編輯還為此抱怨,希望手塚治虫「刪減多餘的漫畫格」。另外,從日本家長教師會(PTA;Parent-Teacher Association)到共產黨,日本各界皆表示無法接受漫畫中出現接吻的情節,手塚治虫受到來自四面八方的猛烈抨擊。然而,手塚治虫呈現漫畫的方式,終究成為了漫畫的基礎。

最近瀏覽商品

 

相關活動

  • 未來,尚好!AIGC思維|趨勢先機|職涯成長|致富規劃,商業趨勢有聲書/線上課程66折起
 

購物說明

若您具有法人身份為常態性且大量購書者,或有特殊作業需求,建議您可洽詢「企業採購」。 

退換貨說明 

會員所購買的商品均享有到貨十天的猶豫期(含例假日)。退回之商品必須於猶豫期內寄回。 

辦理退換貨時,商品必須是全新狀態與完整包裝(請注意保持商品本體、配件、贈品、保證書、原廠包裝及所有附隨文件或資料的完整性,切勿缺漏任何配件或損毀原廠外盒)。退回商品無法回復原狀者,恐將影響退貨權益或需負擔部分費用。 

訂購本商品前請務必詳閱商品退換貨原則 

  • 投資理財展
  • 兒童故事小說展
  • 圖文療癒展